1樓:北京理工大學出版社
《祭侄文稿》是唐代顏真卿追祭從侄顏季明的草稿。寫於758年,行書,縱28.3釐米,橫75.5釐米,23行,234字。
作品中所含蘊的情感力度震撼著每位觀賞者,以至於無暇顧及形式構成的表面效果。這恰是自然美的典型結構。是極具史料價值和藝術價值的墨跡原作之一,至為寶貴,被稱為天下第二行書,後儲存於我國臺北故宮博物院。
祭侄文稿
蘭亭序 祭侄文稿 各有什麼特點
2樓:匿名使用者
3樓:匿名使用者
一樓推薦的級是,再無須贅言。
4樓:隆洲居士
我知道你想問的,一個清新,一個悲憤。可是它們是不同人的作品哦,怎麼有這個命題?
顏真卿的字型有什麼特點?
5樓:破碎的沙漏的愛
1、入筆堅實,行文剛勁,但也不缺雄渾與妖嬈
「顏體」的初步形成階段是在顏真卿50歲以前。這時候的作品如《多寶塔》等,從行文中可以看出,顏真卿主要風格是用筆穩健、雄厚,入筆堅實,行文剛勁,筆墨濃厚,而且字的結構凸顯緊實、剛正、穩健,將文字寫的天圓地方,字裡行間不乏清晰、深遠之特色。
顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結合的境界,每次入筆都剛勁有力,運筆盡顯妖嬈。他最主要的作品還是以真書、草書為主,偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品,但為數不多。顏真卿從初唐開始,但又超脫初唐的舊有風格,自立「顏體」,這是受張旭的影響頗深。
2、精準把握字型書寫,體現磅礴字型
「顏體」形神兼具且走向成熟實在顏真卿從50歲後至65歲,這段時間顏真卿將所有情感寄託於書法,反覆推敲「顏體」,要求自己的書法要有形有神,反覆操練,終於取得成就。從這段時期的作品中可以看出,他加大腕部的力量,中鋒運筆,採用篆籀的手法,圓轉藏鋒,猶如印泥版字型。
筆畫形成園頭細尾,直畫凸顯待發弓箭的氣勢。每一個字都遵照橫細豎粗的書寫方法,在鉤捺的尾端都將筆鋒轉細,凸顯剛勁之勢。在寫捺的時候,則採用一波三折的運筆原則,將每一種轉鉤都寫得飽滿、霸氣,弧度均勻,飽滿有力。
顏真卿在書寫折筆的時候,則採用提筆和暗轉的風格。從字的構造來看,字正大氣,入筆平實穩健,字形嚴謹。書法上的成就已經到了不可多得的境界,顏真卿已然摒棄了之前的楷書風貌,創立出變法新意,雄渾妖嬈的「顏體」。
3、書法主題凸顯哲理,寓情於書法當中
在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中,顏真卿主要注重將鮮活的生機寄託於老辣的行文中,使行文充滿活力,使行文疏中有密、密中顯梳,將爐火純青的書寫功力彰顯無遺,在雄渾圓厚的書法風格中透露自己的豪放不羈。
顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯於書法作品中,並將生命哲學與書法連貫匯通,運用筆墨的動勢生命哲學活靈活現的表達出來,使行文彰顯著盎然的生機與活力。
顏真卿書法作品
1、《祭侄文稿》
這是顏真卿行草書的代表作。當時正值顏真卿半百。書法界有說字如其人。顏真卿出生忠烈之家,為人大氣凜然,這種精神同樣寄託於書法作品中。
從建稿起,經過後期修文改善,正反映出顏真卿行文構思特點,詳盡交代文路始末,將情懷完全抒於行文,文筆神采飛揚,走筆雄渾,凸顯特色,舒暢寫實,將所有的運筆和收線都做到恰到好處。
全篇運用圓潤強健的筆法,秉承篆書的流轉神采,從開頭到結尾,撰文中雖然實在毛筆的墨汁乾枯時再醮墨,導致墨色因停頓有新墨開始,墨汁有濃有淡,變化萬千,但是整篇文章一筆完工,行文流暢。
2、《麻姑仙壇記》
顏真卿曾遊覽於南城縣麻姑山一座古壇時,在土壤裡中發現螺蚌殼化石。他便有感而發,為此著作《撫州南城麻姑山仙壇記》。這個碑文行文莊重嚴厲、雄渾娟秀,成為顏真卿六十多歲時的又一力作。
這部作品是顏真卿楷書風格已經有所造詣的時候的作品,後期歐陽修評價這部作品時說道,這幅碑文俊秀雄渾,運筆精悍,筆畫強勁有力,後世常常讚歎此碑為「天下第一楷書」。
6樓:長纓在手
顏真卿的真書雄秀端莊,結字由初唐的瘦長變為方形,方中見圓,具有向心力。用筆渾厚強勁,善用中鋒筆法,饒有筋骨,亦有鋒芒,一般橫畫略細,豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風,大氣磅礴,多力筋骨,具有盛唐的氣象。
書法
成就、地位
顏真卿的書法初學褚遂良,後又得筆法於張旭,還與懷素一起**書法。他對二王、褚遂良等書法都進行深入研究,吸取其長處,徹底擺脫了初唐的風範,創造了新的時代書風。顏真卿的書體被稱為「顏體」,與柳公權並稱「顏柳」,有「顏筋柳骨」之譽。
顏真卿的真書雄秀端莊,結字由初唐的瘦長變為方形,方中見圓,具有向心力。用筆渾厚強勁,善用中鋒筆法,饒有筋骨,亦有鋒芒,一般橫畫略細,豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風,大氣磅礴,多力筋骨,具有盛唐的氣象。
他的行草書,遒勁有力、真情流露,結構沉著,點畫飛揚,在王派之後為行草書開一生面。顏真卿的行書遒勁鬱勃,這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度,並與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結合的典例,故而被後世譽為「天下第二行書」。
比較端莊遒勁還有《顏勤禮碑》也是他的作品,但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣。《顏氏家廟碑》,書法筋力豐厚,也是他晚年的得意作品,與其早年時期的作品相比更加渾厚大氣,乃晚年之代表作。
顏真卿在書學史上以「顏體」締造了一個獨特的書學境界。他的書法既以卓越的靈性系之,境界自然瑰麗;既以其堅強的魂魄鑄之,境界自然雄健;又以其豐富的人生育之,境界自然闊大。在吐露風華的青年時代,顏真卿就向張旭請教「如何齊於古人」的問題。
這是顏氏的書學心聲,亦是顏氏高懸的鵠的。這位從小以黃土帚掃牆習字的顏氏苗裔,幾乎在一開始就站到一個高聳的書學起點上。而在書學上鯤鵬展翅,則經過了幾乎長達三四十年歲月的歷練,才稍成自己的面目與氣候。
繼之又以數十年工力百般錘鍊、充實,使得「顏體」形神兼具。而其晚年猶求爐火純青,出神入化的境界。「顏體」終於在書壇巍然屹立。
正如范文瀾《中國通史簡編》所說:「初唐的歐、虞、褚、薛,只是二王書體的繼承人,盛唐的顏真卿,才是唐朝新書體的創造者。」顏真卿的楷書,尤其是印歲以後的楷書,已形成一種正規化,後世學習者極多,甚至有「學書當學顏」的說法。
書學境界
顏真卿一生書學境界的歷練,大略有三。
第一境界
立堅實骨體,求雄媚書風。
第二境界
究字內精微,求字外磅礴。
第三境界
臻神明變化,與生命爛漫。
7樓:俺是七姐
顏真卿書法特點:結構方正茂密,筆畫橫輕豎重,筆力渾厚,挺拔開闊雄勁;書法使用了顏真卿自創的顏體,這種字型和柳公權合稱為顏柳,有顏筋柳骨的說法。
8樓:匿名使用者
顏體字的結構特徵可以用圓、齊、均、疏四個字來概括。筆肥厚,內含筋骨,勁健灑脫,筆力雄健,豐澤厚實,晚年則鋒芒內斂;書法上說的「顏筋柳骨」。
顏真卿(709年-784年8月23日),字清臣,小名羨門子,別號應方,京兆萬年(今陝西西安)人 ,祖籍琅玡臨沂(今山東臨沂)。顏師古五世從孫 、顏杲卿從弟,唐代名臣,傑出的書法家。
9樓:染弦
端莊雄偉。他的行書遒勁鬱勃這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度,並與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結合的典例,故而被後世譽為「天下第二行書」他的書體被稱為「顏體」,與柳公權並稱「顏柳」,有「顏筋柳骨」之譽。顏真卿用筆勻而藏鋒,內剛勁而外溫潤,字的曲折出圓而有力。
顏真卿的書法初學禇遂良,後又得筆法於張旭,徹底擺脫了初唐的風範,創造了新的時代書風。顏真卿的真書雄秀端莊,結字由初唐的瘦長變為方形,方中見圓,具有向心力。用筆渾厚強勁,善用中鋒筆法,饒有筋骨,亦有鋒芒,一般橫畫略細,豎畫、點、撇與捺略粗。
這一書風,大氣磅礴,多力筋骨,具有盛唐的氣象。他的行草書,遒勁有力、真情流露,結構沉著,點畫飛揚,在王派之後為行草書開一生面。
(看到你有問柳公權,就一起答了)
柳公權書法以楷書著稱,與顏真卿齊名,人稱顏柳。他的書法初學王羲之,後來遍觀唐代名家書法,認為顏真卿,歐陽詢的字最好,便吸取了顏,歐之長,在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間,形成了自己的柳體,以骨力勁健見長,後世有 「顏筋柳骨」的美譽
他的字,結構嚴謹,剛柔相濟,疏朗開闊,為書法界所珍視,素有「顏筋柳骨」美稱。
10樓:少年牧者
楷書用筆肥厚,內含筋骨,勁健灑脫,筆力雄健,豐澤厚實,晚年則鋒芒內斂;書法上說的「顏筋柳骨」就是指這個意思;顏體字的結構特徵可以用圓、齊、均、疏四個字來概括。
一、 圓。顏字中的豎鉤都是用轉筆且把轉後的豎畫寫成弧形,如:司、南等字,其實兩字的左邊筆畫組合也微帶弧形。又如:又字,不但撇捺有弧度,兩筆的交*處有點低,這就更顯得圓了。
二、 齊。顏字多以平正求穩,在書寫時通常將大的部分收縮,小的部分。如玄、公二字,便是將其「、」「八」適當收縮,而把「么」和「厶」放寬,使其上下齊平。
三、 均。在對左右結構的字的處理中,顏體字很少採用大小搭配、正斜相依來取勢,而多采用左右均衡的處理方法,如縣(縣)、領、絕等字。
四、 疏。顏字給給人最大的感覺是疏朗大度,這是因為顏字在書寫時採用了內疏外密的處理方式。如:
風、國、彥。這種處理方式正好與其他書體的處理方式相反,其不同尋常的結構實在是正中有險。
11樓:匿名使用者
明天星期四的特別露骨千五。好好先生,在一起就是幸福就是生活在別人身邊
12樓:@思
行書 筆風蒼勁有力
王羲之蘭亭序與顏真卿祭侄文稿的區別?
13樓:哥哥皮炎
東晉穆帝永和九年(公元353年)三月三日,王羲之與謝安、孫綽等四十一人,在山陰(今浙江紹興)蘭亭「修禊」,會上各人做詩,王羲之為他們的詩寫的序文手稿。序中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情,抒發作者好景不長,生死無常的感慨。法帖相傳之本,共二十八行,三百二十四字,章法、結構、筆法都很完美,是他五十歲時的得意之作。
後人評道「右軍字型,古法一變。其雄秀之氣,出於天然,故古今以為師法」。因此,歷代書家都推《蘭亭》為「天下第一行書」。
而《祭侄季明稿》是顏真卿追祭從侄顏季明的平稿;杲卿和季明父子遇難之後,真卿曾派人尋得季明的頭骨;他對兄侄為國家壯烈犧釗三和顏氏家族的「巢傾卵覆」,忠義滿腔,悲憤異常,用筆之間情如潮湧,根本無法顧及行文走筆的工拙,一氣呵成,其英風烈氣,傾見於筆端;文中大量的枯筆,更顯得蒼勁流暢;若滔滔江河一瀉千里——悲憤激昂的心情流露於字裡行間,觀其字如睹其人——作者無意於佳,卻寫得神采飛揚,姿態橫生,筆勢雄奇,超凡人聖。
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