1樓：漫閱科技
漢印來數量很多，
藝術自上也達到了古印的高峰。bai漢印du一般取消了邊闌和界zhi格，白文印最多，dao使用篆書而帶有隸書筆意，其主調是筆畫方整、佈局均勻，氣勢飽滿，渾穆端雅。漢印的高明之處是能在外形基本相似的限度內呈現出豐富的變化，有久看不厭的效果。
如著名的「淮陽王璽」(漢代規定侯王印可以稱璽，與秦代不同)是漢印中平正一路的代表。此印在篆法的工穩、布白的勻稱、風神的雅正等方面，幾乎都達到了無懈可擊的程度。漢代(包括魏晉)的「急就章」，由於軍務急迫，臨時刻就，筆法、佈局、刀法都很隨意，又呈現一種一般工穩的鑄印中所沒有的拙樸自然的情趣。
由於漢印藝術性高和比較工穩，學習不易產生流弊，元明以來，一直是公認的初學篆刻的範本。
我國漢代時期銅印有什麼特點？
2樓：漫閱科技
漢代銅印，印文多漢隸，筆劃簡直，工整雄健，結構嚴謹，多為2.5釐米見方，漢印已無界格使印文更顯大方，印鈕形式有蛇、龜、蟠螭、兔、駱駝、羊，以及橋形、壇形等。漢印中還有鳥篆體印文，筆劃曲折間有鳥頭或魚形，姓氏外還常加四靈、四神作裝飾，或加吉語。
這一時期還遺存不少「肖形印」，也就是圖案花紋印和浮雕印，這部分印章從工藝角度看，更應受到重視；在藝術風格上，簡潔、洗練、明快而生動；形象有人物、車騎、鳥獸、四靈、四神、魚雁、吉羊、駱駝等。銅印多以失蠟法制作，清人桂馥說：「漢印多拔蠟」，對那些有精緻獸形鈕的漢印，只有失蠟法才能鑄造得規整。
西漢官印的文字有什麼特點？
3樓：北京理工大學出版社
西漢前期官印文字筆畫較細，字形圓潤多變。西漢中期以後官印銘文筆畫粗，起筆收筆均顯方正整齊，字形也變得方正謹嚴，很少見圓形轉折。新莽時期印章製作精美，採用古式，形制較西漢印章較小，印文多為5字或6字。
書體整齊，筆畫略纖細，並增加了「子」、「男」等五等爵名稱。
東漢時期官印形制與西漢時期官印相近，一般為2.5釐米見方。現存東漢官印中，鑄文較少，鑿刻印章增多，不如西漢官印的銘文書法謹嚴雄渾，但書體仍顯方正，筆畫粗壯。如「徵羌國丞」印等。
銅瓦鈕「徵羌國丞」印，印面長寬各2.2釐米，通高1.7釐米。
此印為銅鑄，方形，瓦鈕。印文為漢篆字型，白文，兩豎行排列，右上起順讀「徵羌國丞」4字。為東漢時的侯國官印。
兩漢時期的官印鈕制以龜鈕、瓦鈕與鼻鈕為主，頒發給邊疆少數民族的印章分別作駝鈕、羊鈕、蛇鈕等。如青海「漢匈奴歸義親漢長」駝鈕印、雲南「滇王之印」蛇鈕印等。
「漢匈奴歸義親漢長」印通高2.9釐米，邊寬2.3釐米，駝鈕高2.
1釐米，厚0.8釐米。銅質，方座，駝鈕，駱駝屈肢跪臥，昂首向前。
朱文刻篆「漢匈奴歸義親漢長」8字，是東漢****賜給匈奴族首領的官印，其中「歸義」是漢**給予其統轄的周邊民族首領的一種封號。
漢代匈奴的主體並沒有到達青海，但有一支起源於甘肅張掖一帶的匈奴別部「盧水胡」，在東漢時已越過祁連山而和青海東部湟中一帶的月氏胡與羌人雜處。此印所稱的匈奴，即指盧水胡而言。
「滇王之印」是從晉寧石寨山古墓群中發掘出來的。「滇王之印」用純金鑄成，金印重90克，印面邊長2.4釐米見方，通高2釐米。蛇鈕，蛇首昂起，蛇身盤血，背有鱗紋。
這是雲南隸屬**最早的物證。「滇王金印」的印章等級，根據東漢衛巨集所撰記載漢代官制的《漢舊儀》規制，當屬列侯的規格，但卻是王印，這表明滇王國同西漢**王朝有著密切的政治關係，是一個有特殊地位的封國。
公元前109年，漢武帝出兵征討雲南，滇王拱手降漢，漢武帝在其故地設益州郡，封滇王國國王為「滇王」，並賜「滇王之印」。漢武帝賜印後，對雲南實行羈縻政策。
「滇王之印」的出土，不但確證了「古滇國」的存在，同時也證明了司馬遷《史記》記載的可靠性。就是說，一顆金印，既證明了雲
南古代歷史，也證明了我國古代歷史。在考古學上，像這樣出土文物與歷史文獻相一致的情況並不多見。這也是為什麼「滇王之印」會由國家徵調而入藏於中國國家博物館的原因之一。
兩漢時期官印的厚薄及鈕式形狀有一定的變化過程。漢代初期，以瓦鈕、鼻鈕為主，同時出現蛇、龜鈕。文景時期，印體較薄，龜鈕、鼻鈕成為官印主要鈕式。
龜鈕龜腿短，身體扁平，頭部微突。鼻鈕略圓，鈕面較窄。
漢武帝以後的西漢官印以龜鈕和瓦鈕為主。龜鈕龜身體較高，背部隆起，有六角形甲紋。瓦鈕較薄，鈕面寬大。
新莽時期鈕式與西漢後期相同，但較精美。東漢中期以後，官印體加厚。龜鈕的龜頸部加長，背部呈圓形隆起，鈕身增厚。
漢印的質料**多樣，有金、銀、銅、玉、石、木、瑪瑙等，以銅質鑄文的璽印最多。石質印章刻文多較簡劣，如湖南長沙月亮山出土的「陸梁尉印」，長沙漢墓出土的「長沙祝長」，湖南常德南坪出土的東漢「酉陽長印」等，應為殉葬明器石印。
同樣，木質印章也用於殉葬用冥器，如湖北江陵鳳凰山10號西漢墓所出「張伯」、「張偃」木印，湖南長沙馬王堆一號西漢墓所出的「妾辛追」木印等。
金、銀質地印章比較少見，多為高階**與帝后一級人物所用。如出土於西漢南越王墓的「文帝行璽」和「右夫人璽」金印，陝西陽平關發現的東漢金印「朔寧王太后璽」，江蘇邗江甘泉2號東漢墓附近出土的金印「廣陵王璽」，江蘇邗江甘泉西漢木槨墓所出「妾莫書」銀印等。
「文帝行璽」金印為方形，龍鈕金印，通高1.8釐米，邊長3.1釐米，重148.
5克。印面呈田字格狀，陰刻「文帝行璽」4字，小篆體，書體工整，剛健有力。鈕作一龍蜷曲狀，龍首尾及兩足分置於四角之上，似騰飛疾走。
這枚金印鑄後區域性又用利刃鑿刻而成，出土時印面槽溝內及印臺四周壁面都有碰痕和劃傷，並遺留有暗紅色印泥，顯系長期使用所致，說明金印是墓主生前的實用印。它是漢墓考古出土的形制最大的一枚西漢金印。
「文帝行璽」的主人趙眛是我國嶺南地區南越國的第二代國王，於公元前137年自稱「文帝」。此印文為莊重靜穆的陰刻篆書，印鈕為象徵皇權至尊的盤龍。龍首上昂，隆腰卷尾，尤其是弓起的龍脊，既利於手持，又強調出龍身「s」形騰翻的動勢，集實用功能和裝飾效果於一身，構思設計十分巧妙。
「右夫人璽」金印，邊長2.15釐米，寬2.15釐米，通鈕高1.5釐米，重65克，是南越王墓中出土的3枚金印中尺寸最小的一枚，但為4個夫人中唯一的**印璽。金印以龜為鈕。
按照漢代禮制，夫人是皇帝和諸侯王妃妾的稱號，可以推斷，右夫人等4位夫人的身份是南越國後宮的妃妾。右夫人的隨葬品數量多、品質精。漢代以右為尊，說明她應是諸妃之首。
「朔寧王太后璽」各邊長2.4釐米、高2釐米，金質，龜鈕，白文，篆書。印面刻「朔寧王太后璽」六字，重109克。
印鈕**微昴起，背圓，龜甲飾重環紋，製作精細。此式龜鈕官印流行於西漢中期至東漢早期。
「廣陵王璽」金印是極其特殊的一件。該印由高***金製成，重122.87克。
龜鈕，鈕高2.121釐米，臺高0.945釐米。
其龜鈕製作精緻，紋飾精美，印文陰刻篆書「廣陵王璽」，
佈局疏密有致，行筆直中有曲，流暢和諧，堅挺飽滿。
在書法印章中：漢印的產生與發展及漢印的特點（急需）
4樓：海浪火焰
漢印源自燙印和封泥，自然形成筆劃清晰，構圖生動的特點。
更由於其使用特點，還出現了急就章這種形勢。
漢印由於使用磨損較大，還自然形成了古拙雄渾之感。
漢印的產生也推動了文字的發展，使很多文字出現了簡化和歸納。
5樓：凝式韭花
一 漢印的精神氣質
「印之宗漢，如詩之宗唐，書之宗晉」漢代的大一統氣魄、靜穆沉雄的恢弘心態，無不表現在社會文化的方方面面。漢印與雕塑、畫像石等一樣，都表現了充實飽滿、氣勢奔放、恣肆浪漫、闊大沉雄、溫潤中和的精神氣質。漢印不以狂怪奇詭奪人耳目，在平心靜氣中營造一種中和充實的靜穆氣息。
這種飽滿樸實柔和是純正之美，合於充實之為美的美學概念。
（一) 有書法的抽象美
漢代在書法上各體具備，特別是隸書和繆篆的成熟，使漢印在文字上更趨書法的抽象美。漢印遵循小篆結體規矩，在追求方正豐滿中對篆形進行了變化，形成了自己的文字特點。使印文有了書法線條的抽象感覺，不再像戰國璽印那樣圖案化僅從字型上去表現，而是講究典雅質樸和韻致。
(二) 有平實中和的從容
方正平實是漢印的基本特點，也是漢代社會心態的體現。以方為基調，方中寓圓、轉角圓轉、彎筆圓曲；體勢平正、線條粗勻、間距勻稱。方中帶圓，圓中見方，顯得更加精緻圓融與親和。
在質樸的前提下，細膩、溫雅、婉轉、精緻。弧線婉轉處傳其情，直線暗含曲意留其韻,結篆蘊含生機和韻律，都是漢印審美能夠深入的根據。
(三) 有嚴謹博大的氣象
線條呈現厚實、粗壯、飽滿，不露鋒芒，古拙質樸、蒼茫渾厚。富有筆意，筆畫起收處有微妙的方圓形態的變化；率真、自然、生動，筆畫不強求均勻一致，長筆勁健有力，橫豎之外有曲筆，自然伸縮，綿裡藏針。筆意交代清晰，力感明確，動靜相生。
字與字與邊欄之間，根據字形隨機處理，留空自然和諧。
二 憨印宗漢的拙美大氣
漢印精神氣質的中心是大氣，猶如漢代石刻的大美是粗狂大氣不拘小節，而不是精細微妙。取法漢印，應該體味其平正中大氣的古意，提取其精神氣質的因子。而不是要臨摹**其細微的形似，還要力避逞智弄巧的小家氣息，要知今之漢印已非漢之漢印也。
何以求大氣？大非印大之大，古非古舊之古。我的體會是，欲大氣必簡樸不古拙，必天真自然。
唯樸渾的拙美方合於自然之大美，人為修飾必定是巧滑俗氣。在平實中和的基調下強化其簡拙大氣的古意，是我取法漢印有自己之核心，而不是求其臨摹的逼真功夫。
（1）章法佈局在靜穆的基調下，強化其顧盼相應的動態。包括分朱布白的疏密對比；線條的疏密、粗細之間，以及並筆、粘連、殘破等形成的塊面與留紅之間的虛實對比；逼邊、去角、殘破的氣象外延等。
（2）篆法結體服從章法的布白，力求簡拙。在字型寬博中拉長線條，擴大線條的書法表現力，線形呈書寫意識的圓融與韻致；字型強化書法感的微妙變形與動感的取勢與節律。運用線條弧筆、斜筆的張力凸顯印文的生動以破除印面的呆板；
（3）刀法強化創作的心態與刻的感覺。臨刻要有沉靜裡的激情，心懶石不硬，手軟刀不鋒。雄其心，一鼓作氣。
以不疑惑、不猶豫、不拘謹，無意於佳的心態，由激情匆忙的速度產生有刀感的力度，把精神感情注入刀痕石跡，達到線條刀筆渾融的圓厚效果。追求創作的自覺心態，而不是製作技巧的熟練。
[漢官印]
廣義地說是漢至魏晉時期的官印的統稱。印文與秦篆相比，更為整齊，結體平直方正，風格雄渾典重。西漢末手工業甚為發達，所以新莽時代，(?
「新」為王莽的朝代名)的官印尤為精美生動，漢代的印章藝術登峰造極，?因而成為後世篆刻家學習的典範。
兩漢官印以白文為多，皆為鑄造。只有少數軍中急用和給兄弟民族的官印鑿而不鑄，這在後面還要介紹。
[漢私印]
漢私印即為漢代的私人用印，是古印中數量最多、形式最為豐富的一類。不僅形狀各異，朱白皆備，更有朱白合為一印，或加四靈等圖案作為裝飾的，進而有多面印、套印(子母印)、帶鉤印等。印文除了姓名之外，往往還加上吉語、籍貫、表字以及「之印」、「私印」、「信印」等輔助文字，鈕制極為多樣，充分顯示了漢代工匠的巧思。
兩漢私印仍以白文為多，西漢以鑿印為主，東漢則有鑄有鑿。
[將軍印]
將軍印也是漢官印中的一種。這些印章往往是在行軍中急於臨時任命，而在倉促之間以刀在印面上刻鑿成的，所又稱「急就章」。將軍印風格獨特，天趣橫生，對後的藝術風格有很大影響。
漢代的將軍用印，普通都不稱「印」而叫做「章」，這是軍印的一大特點。
[漢玉印]
兩漢玉印在古印中是十分珍貴稀少的一類。「佩玉」在古代也是名公貴卿和士大夫的一種高雅風尚。一般玉印製作精良、章法嚴謹、筆勢圓轉，粗看筆劃平方正直，卻全無板滯之意。
由於玉質堅硬，不易受刀，也就產生了特殊的篆刻技法，即所謂的「平刀直下」的「切刀法」。又由於玉質的不易腐蝕受損，使傳世下印得以比較好地保留了它的本來面目。
[魏晉南北朝印]
魏晉的官私印形式和鈕制都沿襲漢代，但鑄造上不及漢印精美。傳世的給兄弟民族的官印，文字較多，用刀如刻如鑿，書法風格表現為舒放自然，從而成為一個時期篆刻風格的代表。南北朝各國傳世印章不多，官印尺寸稍大，文字鑿款比較草率，官印未見鑄印。
[朱白文印]
朱白文相間的印式在漢印中很見巧思，據說起自東漢。它的方式極為多樣，朱白文字的位置安排及字數均可靈活變化不受侷限。這裡例舉的數印就可見一斑。
朱白的原則大致根據筆劃多少而定，朱文大多筆劃多少而定，朱文大多筆劃較少，白文則相反，從而達到朱如白，白如朱的和諧效果，這類印大多工穩的私印，未見用於官印。
[子母印]
子母印又稱「璽印」，起於東漢，盛行於魏晉六朝，是大小兩方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套進一方或二方小印，形成母懷子的形狀。也有套進一方兩印(如右欄「郭意」印)成一組三方的。
在一方印章的體積中，兼備了幾方印的使用價值，古代印匠的工藝水平由此可見。
[六面印]
傳世六面印實物較少。這種呈「凸」字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿帶而佩，鼻端作一小印，連同其餘五個印面故稱六面印。傳世六面印的一種典型風格為帶邊白文，每字為一行，密上疏下，印文豎筆多引長下垂，末端尖細，猶如懸針，所以有「懸針篆」的俗名。
這種風格雖然尚有筆意舒展、疏密相映的好處，但很容易流於庸俗，遠不及漢印的相茂，故歷來篆刻家只偶一為之。
[繆篆印](附鳥蟲書)
繆篆印及與它相近的鳥早蟲書均是漢印的「美術字」，前者屈曲迴繞，?後者則在基礎上加上了魚形鳥頭等裝飾。這種文字最早多見於古代的兵器上或樂器的鐘上，有的還依文字的筆劃嵌以金絲，很有獨特的風格。
鳥蟲書印只見於私印，以白文為多。
[雜形璽]
戰國以來的印章中，雜形璽也是甚為別緻的一類。其式樣沒有定例，大小從數寸至數分不等，變化極為豐富，除了方圓長寬更有凹凸形印、方、圓、三角合印，二圓三圓聯珠，以及三葉分展狀等，朱白都有，不勝列舉。雜形璽因其獨特的諧趣與官印的莊嚴、沉著的要求不同，故只用於私印。
[圖案印]
圖畫入印自戰國到漢魏都有，以漢代為最多。又稱肖形印或象形印。形式多樣，簡練生動，除了人物、鳥獸、車騎、吉羊、魚雁等圖案外，常見以吉羊的四靈(?
龍、虎、雀、(鳳、龜)入印的，這類印又稱為「四靈印」。
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