國畫印章怎麼製作?怎麼刻在石頭上的

2021-03-04 02:06:11 字數 6403 閱讀 9978

1樓:匿名使用者

國畫用的印章的製作,稱為「篆刻」。篆刻一方面

2樓:匿名使用者

去買石頭和刻刀,初學者石頭要挑好點的沒那麼多沙丁的,在砂紙上把石頭打磨好,找本篆書字典,把要刻的字寫在紙上(排好佈局),再用鏡子照著它,按照鏡子裡的反字寫在石頭上,然後拿刻刀按照你寫的刻,根據自己喜好選擇刻白文還是朱文。

3樓:匿名使用者

街上有專門賣的刻刀,在用東西固定已磨好的石頭,在刻

4樓:匿名使用者

有專門刻刀。佈置好要刻的章法,然後刻唄

5樓:弓箭伶

把石頭用細砂紙磨平

在紙上起個草圖

然後對著畫在石頭上

拿刀慢慢刻千萬不要急

要不一刀刻錯又得磨了重刻

如果有細節**不懂還可以問我

6樓:

繪畫用品店一般都可以買到刻章的石頭和刻刀,要刻的字要倒著寫在石頭上,用專用的刻刀刻的。

水墨畫與國畫有什麼區別

7樓:藍翊

1、水墨畫僅僅是中國畫的一個分支。水墨畫是國畫的一種,中國畫的一種表現形式。一般指用水和墨所作之畫。

由墨色的焦、濃、重、淡、清產生豐富的變化,表現物象,有獨到的藝術效果。水墨畫:是繪畫的一種形式,更多時候,水墨畫被視為中國傳統繪畫,也就是國畫的代表。

2、歷史起源不同。

國畫一詞起源於漢代,漢朝人認為中國是居天地之中者,所以稱為中國,將中國的繪畫稱為「中國畫」,簡稱「國畫」。主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。水墨畫相傳始於唐代,成於五代,盛於宋元,明清及近代以來續有發展。

3、體現內涵不一樣。

國畫是中國的傳統繪畫形式,是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等,題材可分人物、山水、花鳥等,技法可分具象和寫意。中國畫在內容和藝術創作上,體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認知。

水墨畫的基本要素有三:單純性、象徵性、自然性。基本的水墨畫,僅有水與墨,黑與白色,墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、幹墨、溼墨、焦墨等,畫出不同濃淡(黑、白、灰)層次。

別有一番韻味稱為「墨韻」。而形成水墨為主的一種繪畫形式。

8樓:你好嘛

1、國畫一詞起源於漢代,漢朝人認為中國是居天地之中者,所以稱為中國,將中國的繪畫稱為「中國畫」,簡稱「國畫」。水墨畫相傳始於唐代,成於五代,盛於宋元,明朝及近代以來續有發展。

2、表達的內容不同,水墨畫與中國畫,一個自由,一個純粹。水墨畫自由是指它的包容性,無論古今中外都可以在這片藝術天地裡自由馳騁;而中國畫純粹則指它嚴格的美學要求,只有認同中國畫精神的創作才可以被中國畫稱謂所囊括。

3、畫在紙上的水墨畫,畫在青銅器物上的裝飾畫,畫在絲織品上的帛畫都屬於國畫的範疇。水墨畫則由水和墨經過調配水和墨的濃度,以筆墨運用的枝法基礎畫成墨水畫,是繪畫的一種形式,相比較下國畫包含的範圍更廣。

9樓:匿名使用者

我汗,水墨畫是國畫的一種好不好,真無語了!給你個全面的國畫介紹吧,慢慢看。

國畫種類及介紹

畫分十門

中國畫名詞。中國畫的分科,唐代的張彥遠《歷代名畫記》分六門,即人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥等。北宋《宣和畫譜》分十門,即道釋門、人物門、宮室門、番族門、龍魚門、山水門、畜獸門、花鳥門、墨竹門、蔬菜門等。

南宋鄧椿《畫繼》分八類(門),即仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫等。

丹青 我國古代繪畫常用硃紅色、青色,故稱畫為「丹青」。《漢書

10樓:筆筆牛

中國畫包含水墨畫.

■ 中國畫

簡稱「國畫」,我國傳統造型藝術之一。在世界美術領域中自成體系。大致可分為;人物,山水、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科;有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式,設色又可分為金碧、大小青綠,沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。

主要運用線條和墨色的變化,以鉤、皴、點、染,濃、淡、幹、溼,陰、陽、向、背,虛、實、疏、密和留白等表現手法,來描繪物象與經營位置;取景佈局,視野寬廣,不拘泥於焦點透視。有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式,輔以傳統的裝裱工藝裝璜之。人物畫從晚周至漢魏、六朝漸趨成熟。

山水、花卉、鳥獸畫等至隋唐之際始獨立形成畫科。五代、兩宋流派競出,水墨畫隨之盛行,山水畫蔚成大科。文人畫在宋代已有發展,而至元代大興,畫風趨向寫意;明清和近代續有發展,日益側重達意暢神。

在魏晉、南北朝、唐代和明清等時期,先後受到佛教藝術和西方繪畫藝術的影響。中國畫強調「外師造化,中得心源」,要求「意存筆先,畫盡意在」,強調融化物我,創制意境,達到以形寫神,形神兼備,氣韻生動。由於書畫同源,以及兩者在達意抒情上都和骨法用筆、線條執行有著緊密的聯結,因此繪畫同書法、篆刻相互影響,形成了顯著的藝術特徵。

作畫之工具材料為我國特製的筆、墨、紙、硯和絹素。近現代的中國畫在繼承傳統和吸收外來技法上,有所突破和發展。

■ 水墨畫

中國畫的一種。指純用水墨所作之畫。基本要素有三:

單純性、象徵性、自然性。相傳始於唐代,成於五代,盛於宋元,明清及近代以來續有發展。以筆法為主導,充分發揮墨法的功能。

「墨即是色」,指墨的濃淡變化就是色的層次變化,「墨分五彩」,指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫歌》雲:「江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體。

」就是說的水墨畫。唐宋人畫山水多溼筆,出現「水暈墨章」之效,元人始用幹筆,墨色更多變化,有「如兼五彩」 的藝術效果。唐代王維對畫體提出「水墨為上」,後人宗之。

長期以來水墨畫在中國繪畫史上佔著重要地位。

11樓:匿名使用者

當然有區別,因為水墨畫只用墨來畫只是因為為了, 表現深淺變化,有些畫有可能用到顏料,

12樓:益古齋茶與文化

水墨畫是國畫的其中一種題材。

通過色彩的滲化、交疊、接色,凸顯色差微妙的對比關係,讓山石、雲煙、草木等物象具有逼真效果,水與墨的交融,色彩與筆觸的輝映,在具象與意象之間,以淳厚、清新、蘊藉、明麗的藝術符號把眼中之美的寫境藝術變為筆底之美的造境世界。

漢朝始有國畫之稱。

漢朝人自認居天地之中,所以自稱「中國」,而中國的繪畫即稱為「中國畫」,簡稱「國畫」。

國畫是中國幾千年來傳下來的璀璨藝術文化,是用毛筆在宣紙、絹帛之上作畫,題材大多為山水、花鳥、人物。

國畫在內容和藝術創作上,體現了古人對自然、社會各方面的認知。

13樓:__安生陌

國畫的分類比較廣,狹義來說,水墨畫就是國畫。水墨畫是繪畫的一種形式,一般指用水和墨所作之畫。由墨色的焦、濃、重、淡、清產生豐富的變化,表現物象,有獨到的藝術效果。

更多時候,水墨畫被視為中國傳統繪畫,也就是國畫的代表。

14樓:匿名使用者

水墨畫與國畫沒什麼嚴格區分,叫法不同而已,。發幾幅張硯鈞的國畫作品加以說明。

15樓:鉅野董官屯

張汝中,男,一九五四年生於浙江省紹興市。先後當過兵,做過工,從過商。自幼受家風薰染,酷愛書畫。文革期間,成為學校出牆報和畫海報的高手,顯示出他的書畫天賦。

其後對齊白石的蝦產生了濃厚的興趣。他一面對蝦的活動細緻觀察,一面對齊白石先生的蝦,日日臨摹不輟,近乎痴迷。並四處向繪畫大師、前輩討教繪畫技法。

有幸得到齊白石**劉永泰先生的親臨指點。並得到了鄭竹三(浙江省文史研究館館員、浙江省軍區軍之畫院院長),王論超等大師的認可。得到中國最具影響力的實力派畫家阿之、一飛(上海中國畫院一級美術師、中國美術家協會會員)等眾多老師的悉心指導和傳授。

畫藝日益長進。特別是畫的蝦,已經十分生動傳神,得到了許多書畫界前輩的肯定,在北京、四川、陝西、福建、廣東、雲南、安徽、浙江等地有一定的影響力。對愛好者施與慷慨饋贈。

汝中先生雖年過花甲,但仍每日筆耕不止,自唔不得白石蝦之真諦永不作休,其作品深受廣大書畫愛好者的喜歡,被有志之士收藏。

16樓:匿名使用者

水墨畫是國畫的一種,

國畫按其使用材料和表現方法,又可細分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等

17樓:匿名使用者

國畫有很多種,水墨畫只是其中的一種。

水墨畫的基本要領?

18樓:雨說情感

用墨要整體,一般講,「濃破淡」較融合,而「淡破濃」由於生宣紙有先入為主的特性,尤其是濃墨八成干時再用淡墨或清水去破,這樣,先畫的就比較清晰。

當熟悉了這種方法之後,可以有意識地利用其效果。 畫一幅畫要有整體設計,墨色要注意黑、白、灰的安排。黑,就是濃墨,灰是淡墨,白是白紙,是空間。

人群中的留白和白紙空間要呼應好。還有一點切不可忘記,線的疏密變化也會造成灰的效果,線面搭配要合理。尤其畫面人物眾多時,更不要在區域性過多地找小變化,要在一組一組中找大的對比。

擴充套件資料

水墨畫發展到元代時風靡一時,被稱為「元四家」的黃公望、王蒙、吳鎮、倪雲林都是手屈一指的水墨畫大家。

黃公望的傳世之作《富春山居圖》是根據其早年居常熟虞山及晚年生活在富春江一帶,經常觀察,實地體驗虞山、富春江沿岸,風、雨、陰、晴、朝、暮的變化,經過細心揣摹,精心研習董源和巨然的山水畫作品,去粗取精,師法自然,又經匠心獨運創作出來的。

此圖林木蒼秀,山頭多礬石疊壘,用披麻加斧劈皴,幾近虞山一帶的奇險蒼秀之景,歷時七年才完成,將富春江一帶秋天的瑰麗景色,盡收圖中。你看,起伏的峰巒,蕭疏的林木,平灘淺水,坡石沙洲,安排的疏密有致;`群山環抱中茅屋村舍掩映其中,水汀漁港,小橋漁舟。

溪山深處,清泉飛瀉,真有「人隨景移,景隨人遷」之感。用筆焦渴老辣,用墨濃重而極富神采,無怪乎王原祁嘆到:「想其吮毫揮筆時,神與心會,心與氣合,」「幾百年來,神采煥發。」

19樓:匿名使用者

中國水墨畫的概念

中國水墨

畫,一般簡稱「國畫」或「水墨畫」。水墨畫的工具材料主要包括各種型別的毛筆、專用的墨、色及生宣紙。水墨畫的特點

水墨畫作畫速度較快,講究一氣呵成,加之墨色在宣紙上有滲化意趣,適宜兒童在短時間內精力集中地抒發情感,符合兒童的身心特徵。(一)工具與材料

1.筆。毛筆因用料不同而軟硬不同。一般分為軟毫、硬毫、兼毫。

軟毫以羊毫為主,宜渲染;狼毫挺硬(如蘭竹、石獾、山水、葉筋等),彈性較強,宜於勾線;兼毫則由軟硬毫合制而成(如白雲等),勾線染色皆宜。作畫時,寧可選用大筆作小畫而不用小筆作大畫,以免下筆拘謹。

2.墨。質地較好的書畫墨汁已普遍取代了研磨。墨汁使用方便,隨用隨取,如「一得閣」、「中華」等品牌都很好用。

3.紙。水墨畫通常選用具滲化效能的生宣紙、皮紙、高麗紙等。

4.調墨盤。傳統繪畫中把筆、墨、紙、硯稱為「文房四寶」。現在由於使用了墨汁,硯臺已可省去。備幾隻白瓷盤盛墨及調墨色即可。

5.顏料。水墨畫以墨為主,顏料只用花青、藤黃、曙紅(或牡丹紅)、硃砂、等數支即可。若要添色,可以水粉色代用。

6.畫氈。作畫時,墨色會滲透紙背,若不用畫氈托住紙,畫紙會與桌面沾連而汙損畫面。畫氈以羊毛製成,若無現成毛氈,可用厚布、報紙代之。(二)水墨畫基本筆法

1.執筆。作畫執筆指實掌虛。作畫時要練就能輕鬆地懸腕的能力。

2.筆毫的運用:

中鋒。筆尖在筆劃的中間執行,多用於勾線。中鋒線條柔韌、流暢。

側鋒。筆毫側順,筆尖在筆劃的一側執行,筆腹在另一側同步畫出的筆痕較虛,時有飛白效果。

順峰。筆劃中由筆根引路,筆尖隨後。線條流暢,順勢自然。

逆鋒。筆劃中由筆尖向前開路,筆鋒遇阻而散開,飛白增多。

3.筆法的變化:

勾。用線條表現物象為勾。

擦。用側鋒幹筆碎塗,以強化物象(如石塊、樹幹等)的粗糙感或蓬鬆感(如動物毛皮等)。

點。筆尖在紙上驟起快落為「點」。

提按。用筆的力度變化,使筆跡有大小、粗細等變化。

染。墨色中含水較多時,筆觸往往不很明顯。

沒骨。形象不勾輪廓線,直接用墨、色塊表現物象。(三)水墨畫的裝飾技法

與傳統水墨畫相比,裝飾性的水墨畫在表現技法上予以新的拓展,更加豐富了水墨畫的裝飾語言,可使畫面產生天然成趣的形式美感。

1.揉紙法。將宣紙揉皺再展平,利用表面的凹凸不平,筆墨斑駁,自然的肌理效果。

2.轉印法。先在光滑而不吸水的平板(如玻璃臺板)上適當畫出圖形,再趁溼用宣紙覆蓋後轉印。

3.壓印法。選用特定的物形(如樹葉等物形),像蓋圖章似的壓印;也可選用有紋理的物品(如紙團等)蘸墨、色壓印。

4.防染法。可用油畫棒等做出離水防染的效果。也可用具有揮發性的汽油或膠水等在畫面上先畫,「留白」。

5.衝墨色法。在溼淋淋的墨色中撒上洗衣粉,墨色會向四面化開,效果奇特。(四)水墨畫的構圖要點

1.虛實。中國水墨畫的構圖要素。濃墨為實,淡墨為虛。濃淡對比,虛實相生,形成畫面節奏感。

2.空白。主體著墨處為實,空白處為虛。傳統水墨畫歷來講究「氣韻」,而適當留以「空白」,往往形成透氣的「視窗」。

3.穿插。讓主體形象佔據**分割點,次要形象或就近騰挪穿插,或遠處遙相呼應。

4.邊角處理。通常不將畫面四角全部畫滿。

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我是先在硫酸紙上bai 用4b的鉛筆du寫上正字,寫zhi好反過來對好位置覆蓋在石dao面上,然後用指甲背面內 在紙背後刮容,把鉛筆的鉛粉印到石頭上,然後就可以刻了,怕鉛筆印子變淡,可以先用刀尖把字的輪廓輕勾一遍,然後沿著勾邊向要去掉的石面上用力刻出較深的溝壑,再把需要凹下去的部分一點點刻掉,就好了...