1樓：段微諾瓃
男主和女主各自忘記了對方
但是互相適合總感覺在尋找一個人
然後過了幾年
在對往的地鐵上看見了對方
感覺尋的人就是他
然後他們兩個下一站同時下車
跑向上一站
在一個階梯上遇見了對方
剛好走過幾米
男主忍不住開口了
對女主說
我們好像在哪兒見過女主
也說我也是
然後問你的名字
《你的名字》是新海誠最具故事性的一部作品，為什麼會這麼說？
2樓：zxbd網盤
故事性不夠強，這也是新海誠一直所為人詬病的一點。
回答這個問題前，我想得先搞清楚什麼是故事性。
這個詞有點麻煩，不同的人有不同的理解，首先「無衝突不故事」，無論格局的大小，故事總是伴隨著衝突。好的故事必須具備情緒上的吸引力，讓人不得不抓。
一個人上街買菜然後回家，這不是故事；一個人上街買菜遇上劫匪搶劫，與其鬥智鬥勇最終拿回錢包，這才是故事。
誠哥故事性薄弱的原因，大概有這幾點：
1、格局太小、戲劇張力不足
2、主角行動的動力源不夠，所面臨的阻力較弱、
3、角色單薄，角色的成長體現不明顯
說起動畫電影，避不開宮崎駿。
宮崎駿的故事，從《風之谷》到《起風了》，它們都有著自成一體的世界觀，有充滿魅力的主人，有強大的故事核心……這個人天生就是一個講故事的能手，看他的作品，我會為主人公的品質所感動，會為角色的成長而欣喜，會被作品中所包含的力量所震撼。
如果說宮崎駿的作品是**，新海誠的作品就像散文。新海誠擅長的是小而細膩的故事，就像他自己說的那樣，：「我描繪的是少男少女的情感」。
但他自己內心真的是這麼想的嗎？看看《追逐繁星的孩子》就明白，誠哥對劇情一直抱有野心。
剛才說到，故事需要有衝突，而衝突**於故事中正負力量的對比，是主人公為了達成內心慾望與外界的對抗。它源於主觀與客觀的撞擊，源於預期與結果之間的差異，而這一差距，便是鴻溝。
好比《沉默的羔羊》中，克拉麗斯抓捕水牛比爾，《肖申克的救贖》中安迪·弗蘭克逃出監獄，《敦刻爾克》中眾人的逃亡計劃，《狼的孩子雨和雪》中母親養育兩個狼人孩子，《風之谷》中娜烏西卡化解腐海與人類的矛盾，《千與千尋》中千奪回父母和名字，回到人類世界……為了跨越這一鴻溝，主人公就必須冒險行動。
好的故事，需要有一種力量逼著主人公採取最困難的行動去逾越這個鴻溝，而且這個阻力越大，故事就越精彩。而誠哥的作品中的鴻溝一直都是：距離。
他太擅長描繪距離感了：
星之聲——傳遞思戀的距離
雲之彼端；約定的地方——空間的距離
她和她的貓——人與動物的距離
秒速五釐米——相隔兩地，心與心的距離
追逐繁星的孩子——地上人與地下人的距離
言葉之庭——人與社會的距離
某人的目光——人與家庭的距離
你的名字——未曾相遇的時空距離
所謂「終於跨越了那個距離，來到了你的身旁。」距離感——大概這才是誠哥最擅長表現的東西。但是，這樣的距離所造成的阻力，真的能形成很大的戲劇衝突嗎？
答案是：能。但誠哥顯然沒有把握好。
在《追逐繁星的孩子》之前，新海誠關注的是人物內心的刻畫，憑藉《雲彼》、《秒五》名聲大振的他想要通過《繁星》實現商業轉型，可那時候的誠哥還沒有學會怎麼講好故事，甚至關於何時把故事推向高潮都是在創作《你的名字》時才學會的。
《你的名字》也是一部關於距離感的作品，但在這部作品中，從不挑戰複雜敘事結構的誠哥居然破天荒地採用了跨時空的雙線敘事結構，雖然這樣的結構早就有人玩過，但還是很值得鼓勵。從結果上看，新海誠通過《你的名字》也收穫了駕馭長篇電影的篇幅的自信。
關於誠哥故事性薄弱，還有一個原因就是角色。
故事是圍繞主角來進行的，主角是我們進入故事的通道。觀眾至始至終都在關心主角、針對主角。而人是矛盾的，現實中的人甚至比作品中的角色還要矛盾。
多維人物（這裡的維是指矛盾），其性格和行為中的矛盾會鎖定讀者的注意力，激化作品的衝突。
宮崎駿在43歲首次導演的原創作品《風之谷》中，為女主角娜烏西卡植入了殺意，娜烏西卡在手刃多魯美奇亞士兵後意識到了潛伏在自己內心中的陰暗，併為此糾結不已。在《風之谷》的漫畫中，這一矛盾隨著劇情的發展不斷深化，[1]娜烏西卡一方面愛著人類社會，一方面有深愛著腐海，她夾在自然與人類的社會裡進退兩難，一籌莫展。
這樣的人物非常有魅力，正式因為矛盾，所以才顯得真實，也正是因為多維，人物後期的成長才能變得明顯。
我們能從宮崎駿的作品裡看到主人公的成長，能從細田守的作品裡看到主人公的成長，但誠哥故事裡的主人公，我覺得只能稱為「改變」。新海誠的人物太過於單薄，人物維度不夠，行動的目的也比較「曖昧」。這樣也給人帶來了認同感不足的毛病。
在《你的名字》中，我們確實可以看出他在人物塑造方面的進步，但也不得不承認，他為市場做出了一些讓步。男主瀧的身上，似乎少了一些新海誠以往男主的，來自青春期的淡淡愁思。
3樓：晚風就是俺
其實新海誠的作品都是有故事性的，只不過你的名字這部作品比較完整的交代了整個故事的起因經過結果，應該說是有最完整的故事性更恰當。
他的之前的作品例如星之聲，秒速五釐米，言葉之庭等等都是片斷性記事，類似回憶錄的手法，具有時間跳躍性，看上去會有故事不完整的感覺。其實都是一個完整的故事。
4樓：衡永麗
熟悉新海誠的觀眾或許都知道，新海誠並非美術專業出身。大學以前的他一直生活在長野縣一個叫小海町的地方，進入大學後開始嘗試兒童繪本創作，畢業後就職於一家遊戲公司。最初他並沒有成為動畫導演的打算，只是想運用所學技術做出一部完整的、屬於自己的作品。
他一面工作一面創作，耗時兩個月完成了一部五分鐘左右的動畫——2023年的《她和她的貓》。這部作品對新海誠而言意義非凡，是他踏上動畫製作的起點。
故事情節還是蠻強的，剛開始覺得不怎麼好看，越往後看還是很有故事性的，還挺感人的。
5樓：匿名使用者
是實話，我沒怎麼看過新海誠的動漫，但是你的名字我是看過的，也聽別人說這不動漫很感人，很好看，看的時候稀里嘩啦的，所以我就看了，可是，並沒有想象中的好看，我不知道是我的智商的問題還是怎麼回事，感覺看起來有點看不懂，而且也並沒有那麼感人，我感覺還沒有我看的國漫大魚海棠好看，這只是我個人的感覺，每個人的審美不一樣
6樓：海陽大蝦
誰說最具有故事性，不能因為票房高，現在火就無腦誇啊，雖然是挺好看的，但是得正視它。
7樓：匿名使用者
看過這部動畫片，畫風還是故事都是典型的日系風格，不同的是，整個**對於時間的把握十分的精準比如主人公的蘋果手機，從蘋果6一直到蘋果7，但就是這個看似微不足道的小細節凸顯了新海城嫻熟的工地，同時整個**對於色彩以及整個**故事脈絡都控制的恰當好處，可謂是日本近年來的佳作了，，所以說他是新海城的最具故事性的作品毫無違和感，我覺得還是比較恰當的。
8樓：佛系女孩
應該說具有最完整的故事性更恰當
9樓：儒雅的梁祝
它的故事情節很有帶動性，很有故事感。
10樓：匿名使用者
這部作品對新海誠而言意義非凡，是他踏上動畫製作的起點。
11樓：董小姐和董美女
因為代表性比較強吧，故事感人
12樓：莫小姐
知名度比較廣，身邊很多人都看過，我自己我也很喜歡這部電影，故事也很好看，很感人。**也非常好聽。
13樓：萬能小可愛
他一面工作一面創作，耗時兩個月完成了一部五分鐘左右的動畫——2023年的《她和她的貓》。
14樓：匿名使用者
整個**對於色彩以及整個**故事脈絡都控制的恰當好處，可謂是日本近年來的佳作了，，所以說他是新海城的最具故事性的作品毫無違和感，我覺得還是比較恰當的。
15樓：匿名使用者
每一部作品都可以增加噱頭
別人可以說《秒速五釐米》才是最具故事性的
那麼你又會百度問「《秒速五釐米》為什麼最具故事性「這種噱頭 往往可以避免紛爭 又範有通用性 大部分作品都可以這麼套有人要是說《你的名字》是新海誠最棒的作品 那肯定有人跳腳
新海誠《你的名字》中最後相遇的時候那段對話日文是？ 「我在那裡遇見過你？我也是！你的名字是？」
16樓：閃電瘦乖乖
由於現在還沒日語字幕版的，所以這個是我聽譯的版本。
1.全假名版：
taki： あの......おれ きみをどこかで......
三葉：わたしも。
taki、三葉：きみのなまえは！
2.taki： あの...... 俺 きみをどこかで......
三葉： 私も。
taki、三葉：君の名は！
3.中文版：
taki：請問.....我在**遇見過你？
三葉：我也是。
taki、三葉：你的名字是？
希望能幫助到您!
誰知道新海誠的你的名字講的什麼內容
17樓：ciaos的說
講的是男主和女主在(流星劃過天空的時候)許願下輩子成為女孩(男孩)，然後，奇怪的事情出現了，他們有時互換了身體，他們覺得要見到對方才能解決這奇怪的問題，於是他們互相留下了資訊，並且上了尋找他(她)的旅程
新海誠《你的名字》 女主到底死了沒？ 10
18樓：狗比人忠
最後沒有死，因為改變了歷史。
故事最後，時間跳到瀧自飛驒回來五年後，瀧已經進入社會工作，對他在御神體時的種種印象已變得模糊，以為是跟藤井司、奧寺吵架然後負氣跑到山頂散心；回到東京後卻不自覺地對糸守這個地方很在意，從新聞記錄中得知鎮民因町長以「演習」名義指示至當地高中避難而躲過一劫。
即使距彗星災難八年後（2023年），大學畢業在東京四處求職的瀧，仍依稀想找尋某人，期間數次與三葉擦肩而過。在一次偶然機會下，瀧與三葉隔著不同電車的車廂，驚訝地遇見了彼此。雙方下車後焦急地想與對方見面，最終在階梯相會。
此時的瀧和三葉逐漸對彼此有了熟悉的感覺，在那久別重逢的當下，眼淚從兩人的臉龐止不住地滑下。瀧忍不住開口問：「我是不是在**見過你？
」，三葉回答「我也是。」最終，雙方對問：「你的名字是？
」（君の、名前は）。完結。
19樓：匿名使用者
死過一次，所以從隕石落地那天，三年後的瀧無法再和三葉交換。之後瀧找到三葉的口嚼酒，與三葉再次連線，口嚼酒作為媒介突破了時間的界定，瀧可以回到三葉整個人生的任意一個時間，這就是為什麼瀧能看到三葉從受精卵，到出生，到四頁出生，到母親去世，最後到三頁看到隕石死亡，全部人生。她們已經超越了特定時間交換的境界。
男主選擇了回溯到了三頁沒死的前一日進行交換，我們可以理解就像玩遊戲，你死了，遊戲會讓你在某個存檔點再次復活後繼續往前走，但你死掉記憶還是存在的，你知道自己怎麼死的。這也是為什麼三葉跟自己的好朋友說「我確定它一定會墜落！我親眼看到的！
」換句話說，瀧這個角色就是幫助三葉重新調取存檔的契機，是他幫助三葉重置了時間線，這個時間線也影響了瀧的世界，之前隕石造成的悲劇，也如同一場夢境一般，奇蹟的消失了，正如之前日記突然消失一樣。結局也說了，瀧和朋友的那次尋找網遊之行，如同夢一般無法回憶具體情節，模糊無法回憶但又似曾相識無法忘卻。
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