1樓：匿名使用者
兩塊顏色並置時，讓人感覺到雙方都想把對方推到自己的補色方向，並且注目的時間越長，這種現象越明顯，實際上顏色並沒有變化，這種視覺上的幻覺叫做「錯視」現象。色彩的同時對比是雙向作用，雙方都想獲得補色平衡。
同時對比有兩種情況。一種顏色包圍另一種顏色，使後者產生「全面視錯」。例如，同樣的橙色分別放在紅色底和黃色底上，紅底上的橙色偏黃，而黃底上的橙色偏紅；同等純度的灰綠分別放在兩塊不同純度的底色上，在高純度的底色上感覺純度低，而在低純度的底色上則感覺純度高。
另一種是一塊顏色靠近另一塊顏色，其相接處產生「邊沿錯視」。例如，一塊橙色和一塊藍色產生對比，在它們之間邊沿附近的橙色感覺更暖，離邊沿較遠處則恢復正常。
色彩構成有哪些對比？ 10
2樓：黎俊麗
明度對比 色相對比 純度對比 同時對比與聯絡對比 冷暖對比 面積對比 希望你能用到。。。
3樓：幻化的那滴雨
色相對比！純度對比！明度對比！冷暖對比！面積對比！
4樓：匿名使用者
對比與調和也稱變化與統一，這是繪畫中獲得美的色彩效果的一條重要原則。如果畫面色彩對比雜亂，失去調和統一的關係，在視覺上會產生失去穩定的不安定感，使人煩躁不悅；相反，缺乏對比因素的調和，也會使人覺得單調乏味，不能發揮色彩的感染力。對比與調和，是色彩運用中非常普遍而重要的原則。
要掌握對比與調和的色彩規律，首先應瞭解對比與調和的概念和含義、對比或調和的表現方式和規律。
5樓：徐慶慶慶
飽和度對比，明度對比，純度對比，色彩對比，同時對比，連續對比，色相對比，面積對比
色彩構成中的對比調和是什麼？
6樓：高小清清
對比與調和是相對而言的，沒有調和就沒有對比，它們是一對不可分割的矛盾統一體，也是取得圖案設計統一變化的重要手段。對比與調和是相輔相成的。
對比使產品造型生動、個性鮮明，避免平淡無奇，調和則使造型柔和親切，避免生硬或雜亂。自然界就是一個既有對比又有調和的大世界，而人造的具有鮮明對比又有恰當的調和的環境，往往更富有動人的美感。
兩種以上色彩組合後，由於色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決於色相之間在色相環上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則對比越強。
7樓：只桶倒喝
對比與調和也稱變化與統一，這是繪畫中獲得美的色彩效果的一條重要原則。如果畫面色彩對比雜亂，失去調和統一的關係，在視覺上會產生失去穩定的不安定感，使人煩躁不悅；相反，缺乏對比因素的調和，也會使人覺得單調乏味，不能發揮色彩的感染力。對比與調和，是色彩運用中非常普遍而重要的原則。
要掌握對比與調和的色彩規律，首先應瞭解對比與調和的概念和含義、對比或調和的表現方式和規律。
1．對比
對比意味著色彩的差別，差別越大，對比越強，相反就越弱。所以在色彩關係上，有強對比與弱對比的區分。如紅與綠、藍與橙、黃與紫三組補色，是最強的對比色。
在他們之中，逐步調入等量的白色，那就會在提高它們明度的同時，減弱其純度，成為帶粉的紅綠、黃紫、橙藍，形成弱對比。如加入等量的黑色，也就會減弱其明度和純度，形成弱對比。在對比中，減弱一個色的純度或明度，使它失去原來色相的個性，兩色對比程度會減弱，以至趨於調和狀態。
色彩的對比因素，主要有下述幾個方面。
色相對比——從色環中的各色之間，可以有相鄰色、類似色、中差色、對比色、互補色等多種關係。在色環中180。角的兩個色為互補色，是對比最強的色彩(色環中大於120。
角的兩色都屬對比色)。色環中成90。角的兩色為中差色對比(如紅與黃、紅與藍、橙與黃綠等)。
色彩中還有類似色(如深紅、大紅、玫瑰紅等)和相鄰色(如紅與紅橙、紅與紅紫、黃與黃綠等)。它們包含的類似色素佔優勢，色相、色性、明度十分近似，對比因素不明顯，有微弱的區別，屬調和的色彩關係。如相鄰色的兩色之間類同的色素逐漸減少，就會形成強弱不同的對比(如紅與黃綠、紅與青、黃與綠等)。
類似色對比要比相鄰色強些，它們在色環中約在600角左右。顏料中的紅色類、黃色類、藍青色類稱同類色。
色彩對比的強弱程度與對比的性質，可以改變單調平淡的色彩效果。互補色對比，色彩效果鮮明、強烈，在視覺上的知覺度也最強，具有吸引力。我國的民間年畫、建築彩畫，都採用這類對比方法取得醒目、強烈的裝飾藝術效果。
在19世紀後期印象主義畫家中，塞尚的畫常用藍綠與紅赭色形成對比，與躍動的筆觸相配合形成畫面的旋律感，表達了他的激情。高更的鮮明輝煌的感人色彩，是由高純度的紅、橙黃與藍綠等對比色關係而獲得的，加上粗獷的筆法和線的運用，使作品具有東方風味的裝飾美特點。20世紀以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫，運用多組單純的高純度對比色交錯、並列、對照、呼應、均衡等方法，結合奔放的筆觸和線條，產生非常強烈的刺激性的藝術效果。
他們為竭力顯示色彩的魅力和裝飾性效果，摒棄了對於形體的三度空間表現，甚至提出色彩是繪畫的基礎的觀點。這在色彩畫技巧與風格的發展中，開闢了以強對比色作為主要藝術語言，來顯示其藝術個性與風格的新領域。由此可見，每個畫家對於所採用的色彩對比與諧調的不同手法，是表現其藝術個性的重要方面。
明度對比——即色彩的深淺對比，色彩的深淺關係就是素描關係。我們從顏料管中，擠出來的每一種顏色，都已具有自己的明度。顏色與顏色之間有明度的差別，如從深到淺來排列，可以得到以下的循序：
黑、藍、青紫、墨綠、黑棕、翠綠、深紅、大紅、赭、草綠、鈷藍、朱、桔黃、土黃、中黃、檸檬黃、白。如果每個顏料調入黑或白，就會產生同一色性質的明度差別；如調入比這一顏色深或淺的其他色，就會產生不同色個性的明度差別。由此可見，色彩的明度對比，包含著相當豐富複雜的因素。
辨別單色明度和明度對比比較容易，如果要正確辨別包含色彩純度、冷暖等因素的明度對比，則並不容易。如看十字路口的紅綠燈，紅綠色相易辨，但紅、綠的明度強弱就一時分辨不出來。所以在色彩寫生中，要正確及時地掌握不同個性的色彩明度推移、連線與對比關係，是需要經過訓練的。
根據色彩的明度變化，可以形成各種等級，大致可分成高明度色，中明度色和低明度色三類。在繪畫中，不同等級的明度，可以產生不同類別的色調，即亮調，暗調、中間調。色調效果受明度對比因素影響。
為取得畫面的均衡，就不能將明度強的弱的色彩集中到畫面的某一邊或一部位，需要經過色調的交替，使畫面通過對照、呼應的方法達到均衡、統一的效果(圖2)。這幅《和平，為了母親和兒童們》是黑白版畫，畫面的黑白對比十分單純，畫的中心是一大塊黑的暗色調，用點線刻畫出母親與孩子躺臥著的優美安詳的體態。這黑色塊中白色明亮的點和線，與黑色塊周圍的亮調子起色調交替作用，產生呼應的效果；亮調子中黑色點線，與中心的大塊黑色，也同樣具有色調交替的作用和效果，這使一圈白色不致感覺孤立與主體失去聯絡。
畫幅最外邊的黑色粗邊線，是色調交替、呼應取得均衡的又一反覆，使整個畫面的色調對比產生節奏和韻律感。明度對比與感情表達，也有直接的關係。如高明度與低明度色形成的強對比，具有振奮感，富有生氣。
明度對比弱，沒有強烈反差，色調之間有融和感，可反映安定平靜、優雅的情調。如色調對比模糊不清、朦朧含蓄，會產生玄妙和神祕感等等。即使在素描作品中，不同的明暗對比，也同樣能產生各種不同的感情效果。
純度對比——色彩的效果，是從相互對比中顯示出來的。純度對比，是指色彩的鮮明與混濁的對比。運用不鮮明的低純度色彩來作襯托色，鮮明色就會顯得更加強烈奪目。
如果將純度相同，色面積也差不多的紅綠兩對比色並列在一起，不但不能加強其色彩效果，反而會互相減弱。如將綠色調入灰色來減弱純度，紅色才會在灰綠的襯托對比中更加鮮明。我們在雨天街頭觀察行人使用的五顏六色的雨披和雨傘，那鮮豔純淨的色彩異常醒目、美麗，其原因就是受周圍環境沉暗的冷灰色調對比襯托的緣故。
高純度的色彩，有向前突出的視覺特性，低純度的色彩則相反。相同的顏色，在不同的空間距離中，可以產生純度的差異與對比。如觀察處在近、中、遠不同距離的三面紅旗，近處的紅旗是鮮明的；中景位置的紅旗與近景中的紅旗相比，則呈含灰的紫色；遠景中的紅旗，在相比之下，純度更差，呈灰色。
這是色彩因空間關係的變化，反映出色彩純度變化而產生空間距離感。一個畫面中，以純度的弱對比為主的色調是幽雅的，所表達的感情效果基本上是寧靜的；相反，純度的強對比，則具有振奮、活躍的感情效果。
冷暖對比——色彩的冷暖感，是來自人的生理和心理感受的生活經歷。由此，色彩要素中的冷暖對比，特別能發揮色彩的感染力。色彩冷暖傾向是相對的，要在兩個色彩相對比的情況下顯示出來。
在色彩寫生過程中，認識色彩冷暖對比變化，主要是依靠互相比較的方法。晴天觀察天色，如是紫灰色調子，一般地面或遠山的天色，會顯得暖一些，上邊的天色會傾向於冷，有微弱的冷暖區別；一個物體受陽光直射，受光面偏暖，背光面偏冷，受光部強光部分又偏冷，背光面受藍天光線反射的部分，顯得更冷，而背光受地面陽光反射部分，卻罩上一層暖調色。從色光的自然規律理解，可以通過觀察，認識到色彩冷暖對比的規律，這在色彩學習中十分重要；如果不能認識並表現出這種冷暖色彩的對比關係，畫面色彩就可能趨於單調。
冷暖對比，可以有各種形式。如用暖調的背景環境，襯托冷調的主體物；或以冷調的背景環境，襯托暖調的主體物；或以冷暖色調的交替，使畫面色彩起伏具有節奏感。
面積對比——色彩的面積、形狀、位置，在色彩要素一節中已提到過。這是美術設計中的構成或繪畫中佈局結構相關聯的因素之一。所謂色彩的面積，在設計或裝飾繪畫中，一般
比較明確，因為大多是採用色相單純的平面色塊，結合色塊的形狀，通過安排上的穿插，形成強弱、起伏的節奏效果。在寫實的繪畫中，基本上不會存在單純的平面色塊，在一塊色面積中，一定同時具有許多色彩變化，可是仍然具有色彩面積、形狀、位置等對比的形式因素。色面積的大小與形成色調有關。
在藝術表現中的作用是通過對比來獲得色彩效果的。考慮色塊形狀是指外形的美，同時也包含著線與形的對比關係，一個方形與圓形對比有不協調的因素，這與曲直線條給人的感覺並不相同。譬如，風景畫中的一片天色，一座建築物，一片田野，一棵樹，都具有它的色面積、形狀和位置。
「萬綠叢中一點紅」，不但具有色相的補色對比，也有色面積的強對比效果。「叢與點」是形狀和麵積的對比。如在畫幅中，處理「一點紅」的位置，當然應在視覺的中心位置。
以上所談及的各種色彩要素的對比，都是在服務構圖的形式法則中，發揮其效果的。在構圖一章中，還要談及有關這方面的問題。
2．調和
色彩調和，就是色彩性質的近似，是指有差別的、對比的、以至不協調的色彩關係，經過調配整理、組合、安排，使畫面中產生整體的和諧、穩定和統一。獲得調和的基本方法，主要是減弱色彩諸要素的對比強度，使色彩關係趨向近似，而產生調和效果。
對比與調和，是互為依存的、矛盾統一的兩個方面，都是獲得色彩美感和表達主題思想與感情的重要手段。在一個畫面中，根據表現主題的不同要求，色調可以以對比因素為主，也可以以調和因素為主。在感情上的反映，一般積極的、愉快的、刺激的、振奮的、活潑的、輝煌的、豐富的等等情調，是以對比為主的色調來表現的。
舒暢、靜寂、含蓄、柔美、樸素、軟弱、幽雅、沉默等情調，宜用調和為主的色調來表現。
同種色調和，是指任何一個基本色，逐漸調入白色或黑色，可以產生單純的明度變化的系列色相。這趨向明亮或深暗的不同層次的顏色，可稱為同種色或同次色，有極度調和的性質。如果一組對比色，雙方同時混入白色或黑色，純度都會降低，色相個性會削弱，加強了調和感。
相鄰色、類似色的調和，是在色彩中包含的類同色佔優勢，色相、純度、明度等色彩因素十分近似，對位元徵不明顯，屬於調和的色彩關係。如相鄰色紅與紅橙、紅與紅紫、黃與黃綠；類似色如深紅、大紅、玫瑰紅、硃紅等。類似色的色對比稍強於相鄰色。
無論什麼顏色，與非彩色的黑、白、灰配置在一起時，都可以產生調和效果。
對比兩色中，如混入同一複色，即含灰的色彩，那麼對比各色就會向混入的複色靠攏，色相、明度、純度、冷暖都趨向接近，對比的刺激因素因而減弱或消失。調和效果的加強與混入色量成正比。
對比色雙方，如一方混入對方的色彩，或雙方都混入對方的色彩，可縮小差別，減弱，趨向調和。
兩個不調和的對比色之間，處理一個與兩個對比色都能諧調的色彩，就可以使不諧調的兩個對比色諧調起來。如在紅綠對比色中，間以與紅綠都能調和的黃色，紅綠的對比強度就會減弱，而趨向調和。在擺設寫生靜物時，主體物中如有強對比不協調的色彩時，在配襯布時往往根據以上的規律，考慮合適的襯布色彩，使靜物具有對比諧調的整體色彩效果。
色彩的對比與調和原則，在色彩實踐中是一個重要而值得**研究的問題。以上，所談及這方面的知識和色彩對比調和的一些方法，實際上只能起到一些啟發作用。有關色彩各種形式的對比與各種方法的調和，是異常複雜的，它們表達的主題與感情也是十分廣泛的。
我們只有在真正具有色彩的基礎能力後，不斷地在色彩實踐中舉一反三，逐步深入領會色彩的對比、諧調規律，才能充分發揮色彩的表現力與感染力
色彩構成構圖用筆,畫平面色彩構成用什麼筆和紙畫圖
我建議直接上色吧，或者顏色淡一點的炭筆，畫了以後用衛生紙或毛巾擦去，剩下一個陰影這樣畫上去等上了顏料也應該不會被看出來 建議用hb畫，還有個辦法，絕對看不到鉛筆的痕跡，直接用已經用完的圓珠筆在紙上畫，畫出來的只是一條印痕而已，怕畫錯的話，可以用一張很薄的紙，先畫好草稿，再用用完的圓珠筆在這張畫好的紙...
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