1樓：川石居士
好像是與桐，下面的一個陰印是桐之心
2樓：清淨則天下為正
書法字是：志桐書，篆刻第一個是：鬱氏 第二個是：志桐 寫字的應該是上海的一位書法家：鬱志桐。不知道有沒有回答你的問題。
3樓：匿名使用者
我先說說印章，朱文的是「鬱
氏」，「鬱」的篆法不對。它這是簡體字「鬱」的「篆法」，而且，這右側的耳刀旁，在篆書也不是這麼寫的。所以，這個字我只能說他是簡體的鬱字。
白文的印章是「志桐」。所以，作者的名字是「鬱志桐」。
我再說說字，這真是「信筆為體，聚墨成型」，「書」字東倒西歪，豎畫起筆有明顯的「鶴膝」純是敗筆。下方的"日"字又寫的小而侷促，整個字讓人想起喝了毒奶粉的大頭娃娃，頭重腳輕。不見絲毫的美感。
個人觀點，僅供參考。
我只是說說我的看法，無意冒犯別人。中國書法，舉世聞名。是四大國粹之一。我不想讓外國人說中國的書法「不過爾爾」。僅此而已。
4樓：故人舊曾安
我家有一副鬱志桐本人所寫的書法，但是章跟你的不一樣
書法的印章有什麼講究？為什麼？
5樓：種花家的小米兔
書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。
如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不需蓋了。
國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左下落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不需要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
姓名、字號印：一般蓋在作者名字的下方或左右。齋館、堂號印一般蓋在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，蓋在右上角。閒文、吉語、警句印，一般蓋在書畫的左右下角，作為押角。
收藏、鑑賞印一般蓋在書畫的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。也有蓋在書畫最顯著的位置，以示自己的權威。
鑑賞書畫，主要從作品的風格、筆墨、色彩、構圖、章法、畫法、印章、紙張、裝裱、題跋等方面來觀察，其主要的方面還是書畫的本身及書法、印章。
6樓：叫那個不知道
1、通常一副作品必不可少的是姓名章。也就是有作者的姓氏、名字、或號、雅號之類的章，這種章都是落款的最尾處蓋，表示這幅作品的出處。通常只蓋一個，「某某之印」「某某」，或只是名，沒有姓，或筆名，總之往往只蓋一個。
也有姓是一個章，名字是一個章的，不過很少。
2、有些水準的作品就要用到閒章，也就是不是為了標識作者身份，而以佈局裝飾為作用的章。比如起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體佈局裝飾，破除太嚴肅作品的死板格局等。剛開始學，只要姓名章就夠了，等學到一定程度再學習怎麼蓋閒章即可。
3、書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。
擴充套件資料
含義(1) 圖章；(2) 圖章印出的的痕跡
出處(1)圖章。用作取信之物。《史記·孝武本紀》：
「官名更印章以五字。」《後漢書·公孫述傳》：「多刻天下牧守印章，備置公卿百官。
」《兒女英雄傳》第十五回：「﹝他﹞又慚次學到作畫遊戲，勾股占驗，甚至鐫印章。」 魯迅 《書信集·致王冶秋》：
「因為寄書要**，收信人須用印章的。」
(2)圖章印出的痕跡。 明 陶宗儀 《輟耕錄·印章制度》：「古無押字，以印章為官職信令。
」 清 紀昀 《閱微草堂筆記·如是我聞二》：「中懸畫佛一軸……不署姓名，印章亦模糊不辨。」
7樓：熟透的小蝦米
印章在一幅書法作品中的位置是相當重要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點睛之妙。
1）印章的分類
（1）引首章（隨形章、閒章）：這是印在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選型順勢成章，所以引首章不宜是在大方形章。說它是閒章，真是閒而不閒，這方小章的內容都應與正文渾然一體，人家結婚你贈橫「美意延年」，蓋引首章「苦中樂」就文不對章了。
引首章還包括如下幾個內容：（1）年號章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
（2）月號章：荷月、穀雨、盛夏等
（3）齋號章：墨人居、馨印齋、文筆軒。
（4）雅趣章：這類引首章的內容非常廣泛，應當多準備幾方，如：樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學、酒中仙、清趣、師古不泥、勤筆補拙、心畫、精勤、百壽、福壽、百能而後、墨香、夢筆生花、觀遠、江山如畫、悟法。
（5）腰章：長的條幅右上只蓋一方引首章顯得中間空太多，可以加腰章。內容多半為書寫者的籍貫或屬性的肖印。腰章比引首章還要小些，一般是小園。小長，小方形。
（6）名章：名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個朱文或白文章，要蓋兩方印時，最好一朱一白，兩章之間隔一個章的空位，兩章大小不宜懸殊。印章使用：
印章在使用過程中一定要與題款字型的大小匹配，印不宜與示字相等，更不能小於款字，要略大於款字。同時，印章不能蓋得過多，應求「惜紅如金」。由於紅印在黑白當中異常觸目，如用得恰當，促使作品錦上添花；倘若濫竽充數，也會變成畫蛇添足。
8樓：匿名使用者
印章的使用
印章在一幅書法作品中的位置是相當正要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點睛之妙。
(1)引首章（隨行章、閒章） 這是印章在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選形順勢成章，所以引首章不宜是大方形章，說它是閒章，真是閒而不閒，這方小章的內容都應與正文混然一體，人家結婚你贈橫幅「美意延年」，蓋引首章「苦中樂」就文不對章了。引首章還包括如下幾個內容： a.
年號章：甲子、乙丑、丙寅、一九六六年等。 b.
月號章：何月、穀雨、盛夏等 c齋號章：隅馨齋、觀石樓、半石齋、神安居、親墨軒、太陽堂、墨人居、瑞德草堂、積字閣等。
d.雅趣章：這類引首章的內容非常廣泛，應當多準備幾方，如：
厚積薄發、戲墨、秀才人情、金石書畫、樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學、酒中仙、情趣、師古不泥、勤筆補拙、心畫、師法、精勤、書德、百壽、福壽、百通而後、墨香、夢筆生花、觀遠、江山如畫、悟法。
（2） 腰章 長的條幅右上只蓋一方引首章顯得中間空餘太多，可以加腰章、內容多半為書寫者的籍貫或屬性的肖形印。腰章比引首章和名章還要小一些，一般是小園。小長，小方形。
（3）名章： 名章一般分為朱文（陽文）白文（陰文）兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個朱文或白文章，要蓋兩方印時，最好一朱一白，兩章之間隔一個章的空位，兩章大小不宜懸殊。 書法作品的幅識和款式是多種多樣的，只要留心多看古今書法家的作品，並將一些新穎的章法與款識記下來，反覆臨寫，到創作時便得心應手了。
書畫同源，國畫的款識只從謀篇佈局上與書法略有不同，其他均可通用。
9樓：子墨愔
一、書法作品上常用的幾種印章：姓名章、閒章、鑑藏章
【姓名章】姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。
姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
（所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的，陰文反之。）
【閒章】亦稱佈局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
引首章。引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱「隨形章」，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過於整齊，需「破形」；款尾印章分量太重，需「提升」；作品上印章分佈單調，需「調整」，這時應考慮蓋引首章。
2.攔邊章。攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。
3.壓角章。蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。
取右上角的稱「迎首」，取兩下角的稱「押角」。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起「攔邊封角」、「補充空虛」和調整穩定畫面的作用。
4.攔腰章。長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。
攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。
上述種種閒章實則不「閒」，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說：「起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。
」（三）鑑藏章。鑑藏章是鑑賞收藏者用章。據載，鑑藏章亦始於唐，宋以後盛行。
唐太宗自書「貞觀」二字作連珠印，唐玄宗作「開元」二字連珠印，皆用於御藏書畫。後來鑑藏名稱頗多，如收藏，珍祕、審定、鑑賞、過目等。鑑藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。
有些鑑藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。
二、書法作品蓋印章時的幾個注意點：
1、印章大小適中；
2、數量宜少；
3、位置恰當；
4、輕重權衡；（如就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。）
5、風格一致。（印章的風格應與作品的書體、風格相協調一致。）
10樓：青島趙煥亮書法
書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣鈐印，需要認真對待，
精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點：
1、大小適宜
印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則**。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。
倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。
2、數量宜少
鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。
3、位置恰當
鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的「秤砣」，使畫面均衡熨貼。
款尾姓名、字號章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角
章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。
4、輕重權衡,
就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。
5、風格一致
印章的風格，應與作品的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閒章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協調一致，如「祖國河山」
印不能刻得支離破碎，「一代英豪」印不能刻得纖細無力。如此等等。
銅質印章求鑑定,一個銅質印章求鑑定
對你真的很無語，給你看過了，已明確告訴你，是元押 元代花押 價值在五百至六百元，為何不信呢？銅製元押一枚，元代畫押印記。樓主的這種形制目前市場流通 視各地不同一般200 500之間。不會高於800.印鈕或形制精美的 能達到1000至數千。家裡的古董銅印章，求高手鑑定 10 古董銅印章，時代特徵比較顯...
這翡翠玉石手鐲求鑑定及估價,求鑑定及估價這個翡翠玉石手鐲
目測 貨 糯種淡油藍手鐲 種 嫩 新坑料子 水頭 一般化 介於透明二分水5mm 6mm之間糯豆地玉質 細膩 顏色 淡淡的油青色 偏藍色調 鐲形 扁條 俗稱為 平安鐲 瑕疵 多棉 而且比較聚 有些影響美觀以目前市場 看到二千幅度 至於 只作參考沒有定義 翡翠行家評估鑑定獨立團路過評價一下 求鑑定及估價...
求鑑定和田碧玉手鐲,求鑑定碧玉手鐲的真假及價值前一段時間買了一支碧玉手鐲，花了8000口
裡邊有黑色瑕疵，實屬青海碧王。結構很明顯是天然碧玉 特有的纖維狀結構，內部還有黑髒。求鑑定碧玉手鐲的真假及價值 前一段時間買了一支碧玉手鐲，花了8000.口 目測應該是廣義和田玉沒問題的！廣義和田玉！加拿大碧玉！雖然 也能看出和田玉證書，但是不是真正的和田玉！產量巨大，市價不高，一個這樣的手鐲無裂沒...