1樓：
汪珂玉的十八描說、是古今程式化措法的一個總結，雖然其中描法亦有相近難分者，但作為古今描法，他已經概括無遺。葉惜他文中無圖，現在根據十八描的線法．前新配以各家圖例，對照研究．即呼理解到這些措法的異同在**。
十八描圖例。包括清代王贏手繪本、《點石齋從畫本》。日本谷文晁《寫山樓描法》、和日本畫家尾張勾四臺專本從物十八描圖式》共四種，現選三種以供對照。
這些措法現在歸納為三種型別：一種是無粗細變化的鐵線描法，這種方法最為古老；一種為有粗細變化的蘭葉描類；另一種則是筆線簡化而快速的減筆描類，按上述如下：
鐵絲描類（無粗細變化）
高古遊絲描、琴絃描、鐵線描、行雲流水描、曹衣出水描
蘭葉描類（有粗細變化）
蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰筆水紋描
減筆描類（快速簡化筆線）
撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描
在這三種型別中，象曹衣出水描和鐵線描法就比較接近，在汪阿玉的傳注裡，撅頭描和減筆描都出於馬遠、夏圭。另外筆法也有近似處，但在每一型別中，也有特點比較突出的，象戰筆水紋描所使用的顫筆，就比較別緻。而用濃淡間錯之法的混描，可以發揮更大的空間感，所以不同於一般，可稱為線法的一大演變，叮惜這種技法，後來並未得到長足之發展。
至於每種描法的用筆，應加註意的要點。在王贏所作圖例中都有所說明，讀者根據例圖所示，可以選取自己所喜愛的描法，或斟酌
一、二家、參以己意加以發揮，成為自己得心應手的描法。
鐵線描類
第一種型別最具代表性的是鐵線描，壓力均勻，粗細無變化。高古遊絲描、琴絃描都屬這一型別。代表性畫家為顧消之，從他的《女史箴圖》和路神賦圖卷》中，可以看出他那高古簡樸的用筆。
發展這一線法的有唐代間立本《歷代帝王像》、五代增資體計大應真圖》、元代周朗的計k秋娘圖卷》、明代文證明的《湘君??湘夫人圖》、唐寅的《孟蜀宮妓圖》、清代費丹旭《十二金初圖冊》、改為的《無機計意圖》等，都可看到這一線描法的淵源流變之跡。
線描的第二大型別是蘭葉描類。這類線描發展出來後，便具有極大之活力，汪阿玉說："馬蝗一名蘭葉描，或曰柳葉即蘭對描，恐皆非也"。
蘭葉描是從豐富的衣紋的曲折向背為體現的一種描法，有其獨立性。特點是壓力不均勻，運筆中時提時頓，產生忽粗忽細，形如蘭葉的線條。棗核描、柳葉描屬於這一型別。
代表這一線法的畫家是吳道子，可惜他的很多作品，沒有一個留傳下來，只能從傳為他作的《送子天王圖》和古書記載中，略加印證，圖中線型比鐵線描轉折提頓的幅度加大，根據來代董？《廣川畫跋》稱：吳生畫人物如塑，旁見周視、蓋四面可會意，其筆跡畫細如銅絲餘盤，朱粉厚薄，皆見骨高下，而內起陷處"，可見其線的表現力可達到雕塑般的立體感。
他一人兼擅蘭葉、柳葉、棗核。混描諸法。他畫的許多佛教壁畫，其功跡可與文藝復興時期畫過西斯丁教堂的米開朗塞羅的氣魄相比。
並可稱之為集中國線法之大成的藝術巨匠。
這一描法的繼承者也有很多，象宋代李唐的《采薇圖》，元代《永樂宮壁畫》，明代陳洪綬和張路及浙派畫家的人物畫等，都長於使用蘭葉線描法。他們或馳騁於蘭葉，減竺描法之間，別立新體。
線描的第三型別是減筆描，此類線描實際是隨著國畫一部分向寫意而發展的變體。方法是把壓力偏向一端，運筆加速，如電光石人，有時線面結合，竹葉描、柴筆描屬於這一型別。
減筆描的代表畫家是梁楷。樑以前基本上還是處於工筆線描階段，自梁楷創出了減筆描，就為以後的寫意線描及濃淡互動的描法，開創了道路。此種線描與一般描法大異其趣，其法先以淡墨鼓衣紋，而後，再用濃墨分別被出衣之皺格，使衣把起伏明晰、不覺混亂。
從以上三種型別的線描法看，線是隨時代之演進而不斷變化發展的。近代人物畫家趨向於減筆寫意而濃淡變化的多，工筆線相對減少，隨著近代生活及物質文明的程序，還會出現更多有表現力的技法。
談談十八描中鐵線描，柳葉描，減筆描的有何特點
2樓：
汪珂玉的十八描說、是古今程式化措法的一個總結，雖然其中描法亦有相近難分者，但作為古今描法，他已經概括無遺。葉惜他文中無圖，現在根據十八描的線法．前新配以各家圖例，對照研究．即呼理解到這些措法的異同在**。
十八描圖例。包括清代王贏手繪本、《點石齋從畫本》。日本谷文晁《寫山樓描法》、和日本畫家尾張勾四臺專本從物十八描圖式》共四種，現選三種以供對照。
這些措法現在歸納為三種型別：一種是無粗細變化的鐵線描法，這種方法最為古老；一種為有粗細變化的蘭葉描類；另一種則是筆線簡化而快速的減筆描類，按上述如下：
鐵絲描類（無粗細變化）
高古遊絲描、琴絃描、鐵線描、行雲流水描、曹衣出水描
蘭葉描類（有粗細變化）
蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰筆水紋描
減筆描類（快速簡化筆線）
撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描
在這三種型別中，象曹衣出水描和鐵線描法就比較接近，在汪阿玉的傳注裡，撅頭描和減筆描都出於馬遠、夏圭。另外筆法也有近似處，但在每一型別中，也有特點比較突出的，象戰筆水紋描所使用的顫筆，就比較別緻。而用濃淡間錯之法的混描，可以發揮更大的空間感，所以不同於一般，可稱為線法的一大演變，叮惜這種技法，後來並未得到長足之發展。
至於每種描法的用筆，應加註意的要點。在王贏所作圖例中都有所說明，讀者根據例圖所示，可以選取自己所喜愛的描法，或斟酌
一、二家、參以己意加以發揮，成為自己得心應手的描法。
鐵線描類
第一種型別最具代表性的是鐵線描，壓力均勻，粗細無變化。高古遊絲描、琴絃描都屬這一型別。代表性畫家為顧消之，從他的《女史箴圖》和路神賦圖卷》中，可以看出他那高古簡樸的用筆。
發展這一線法的有唐代間立本《歷代帝王像》、五代增資體計大應真圖》、元代周朗的計k秋娘圖卷》、明代文證明的《湘君??湘夫人圖》、唐寅的《孟蜀宮妓圖》、清代費丹旭《十二金初圖冊》、改為的《無機計意圖》等，都可看到這一線描法的淵源流變之跡。
線描的第二大型別是蘭葉描類。這類線描發展出來後，便具有極大之活力，汪阿玉說："馬蝗一名蘭葉描，或曰柳葉即蘭對描，恐皆非也"。
蘭葉描是從豐富的衣紋的曲折向背為體現的一種描法，有其獨立性。特點是壓力不均勻，運筆中時提時頓，產生忽粗忽細，形如蘭葉的線條。棗核描、柳葉描屬於這一型別。
代表這一線法的畫家是吳道子，可惜他的很多作品，沒有一個留傳下來，只能從傳為他作的《送子天王圖》和古書記載中，略加印證，圖中線型比鐵線描轉折提頓的幅度加大，根據來代董？《廣川畫跋》稱：吳生畫人物如塑，旁見周視、蓋四面可會意，其筆跡畫細如銅絲餘盤，朱粉厚薄，皆見骨高下，而內起陷處"，可見其線的表現力可達到雕塑般的立體感。
他一人兼擅蘭葉、柳葉、棗核。混描諸法。他畫的許多佛教壁畫，其功跡可與文藝復興時期畫過西斯丁教堂的米開朗塞羅的氣魄相比。
並可稱之為集中國線法之大成的藝術巨匠。
這一描法的繼承者也有很多，象宋代李唐的《采薇圖》，元代《永樂宮壁畫》，明代陳洪綬和張路及浙派畫家的人物畫等，都長於使用蘭葉線描法。他們或馳騁於蘭葉，減竺描法之間，別立新體。
線描的第三型別是減筆描，此類線描實際是隨著國畫一部分向寫意而發展的變體。方法是把壓力偏向一端，運筆加速，如電光石人，有時線面結合，竹葉描、柴筆描屬於這一型別。
減筆描的代表畫家是梁楷。樑以前基本上還是處於工筆線描階段，自梁楷創出了減筆描，就為以後的寫意線描及濃淡互動的描法，開創了道路。此種線描與一般描法大異其趣，其法先以淡墨鼓衣紋，而後，再用濃墨分別被出衣之皺格，使衣把起伏明晰、不覺混亂。
從以上三種型別的線描法看，線是隨時代之演進而不斷變化發展的。近代人物畫家趨向於減筆寫意而濃淡變化的多，工筆線相對減少，隨著近代生活及物質文明的程序，還會出現更多有表現力的技法。
人物速寫中，何為十八描？
3樓：百度使用者
十八描，應該不是人物速寫中的技法，而是中國畫關於人物畫的傳統技法；是中國畫線描表現的18種技法。有鐵線描、橄欖描、行雲流水描、棗核描、戰筆水紋描、減筆描、柳葉描、竹葉描、混描、撅頭釘描、枯柴描、蚯蚓描、高古遊絲描、琴絃描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、曹衣描、折蘆描等，用來表現不同物體的不同質感，主要用於人物畫。
4樓：百度使用者
國畫十八描 [1]、高古遊絲描〖顧愷之〗、[2]、琴絃描、[3]、鐵線描、[4]、行雲流水描、[5]、馬蝗描〖馬和之〗、[6]、釘頭鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅頭丁描〖馬遠、夏圭〗、[9]、曹衣描〖曹仲達、曹不興〗、[10]、折蘆描〖梁楷〗、[11]、橄欖描〖顏輝〗、[12]、棗核描、[13]、柳葉描〖吳道子〗、[14]、竹葉描、[15]、戰筆水紋描、[16]、減筆描〖馬遠、梁楷〗、[17]、柴筆描、[18]、蚯蚓描
談談十八描中鐵線描，柳葉描，減筆描的有何特點
5樓：陽光原創文學城
汪珂玉的十八描說、是古今程式化措法的一個總結，雖然其中描法亦有相近難分者，但作為古今描法，他已經概括無遺。葉惜他文中無圖，現在根據十八描的線法．前新配以各家圖例，對照研究．即呼理解到這些措法的異同在**。
十八描圖例。包括清代王贏手繪本、《點石齋從畫本》。日本谷文晁《寫山樓描法》、和日本畫家尾張勾四臺專本從物十八描圖式》共四種，現選三種以供對照。
這些措法現在歸納為三種型別：一種是無粗細變化的鐵線描法，這種方法最為古老；一種為有粗細變化的蘭葉描類；另一種則是筆線簡化而快速的減筆描類，按上述如下：
鐵絲描類（無粗細變化）
高古遊絲描、琴絃描、鐵線描、行雲流水描、曹衣出水描蘭葉描類（有粗細變化）
速寫和線描有何異同 可以說,線描是速寫的一種麼
一 異同 相同 1 兩者都屬於素描的一種，互相之間沒有所屬關係。2 常用的工具都有鉛筆 炭筆 鋼筆 尼龍水筆 簽字筆 記號筆等。不同 1 定義不同 速寫顧名思義是一種快速的寫生方法。速寫是中國原創詞彙，屬於素描的一種 線描是素描的一種，用單色線對物體進行勾畫。2 手法不同 速寫有直線速寫 勾線速寫 ...
朱自清「描春草春花春雨春風」的詩句有哪些
1.離離原上草,一歲一枯榮。2.天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。3.林花掃更落,徑草踏還生。4.春草如有情,山中尚含綠。5.春陰垂野草青青,時有幽花一樹明。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。池塘生春草,園柳變鳴禽。草樹知春不久歸,百般紅紫鬥芳菲。描繪春花春草春風春雨的詩句有哪些？1.客中初夏 司馬光 ...
有什麼描秋天的詞語,秋天的景色有那些詞語
秋高氣爽 秋風蕭瑟 秋色宜人 一葉知秋 春種秋收 春蘭秋菊 春花秋月 秋色宜人 秋風過耳 秋風蕭瑟 秋雨綿綿 秋意深濃 秋天的景色有那些詞語 金風送爽 雁過留聲 秋色宜人 天朗氣清 一葉知秋 春種秋收 春蘭秋菊 春花秋月 秋色宜人 秋高氣爽 秋收冬藏 秋色平分 秋菊傲骨 秋天植物的詞語 天高氣爽,秋...