1樓：匿名使用者
照著書畫在硫酸紙上，然後拿去**店晒出來就可以咯
但是晒出來的藍圖圖紙可能不適合畫水彩吧，直接臨摹在水彩紙上畫就是了，沒必要弄成藍圖吧
2樓：匿名使用者
影印店的影印機可以直接擴印成幾倍大的。一般來說都要帶顏色，後期自己還要調整，不可能只有邊線。
3樓：匿名使用者
也可以拿到影印店去掃描，然後放大到你要的大小也行！！照下拉也是可以的！！
怎樣學畫好建築圖
4樓：洋果凍爽歪歪
開始時候多臨摹臨摹 推薦鍾訓正的《建築畫環境表現與技法》很有模式性 容易上手 隨意一點的風格可以臨摹齊康、夏克樑的畫，多練習練習。
初期應該臨摹和畫**交替進行，上手了以後多寫生，多看別人是怎麼處理光影、構圖的。
也可以看看陳新生的書，他的構圖和透視非常好。
鋼筆畫練好了就可以練馬克和水彩了，買本教材，多臨摹多畫肯定有長進，這裡還是推薦夏克樑的馬克，以及清華大學出版社的水彩，裡面有很多優秀的而且值得初學者臨摹的水彩畫，比如華宜玉的作品。多看多想多畫。
鋼筆畫基礎打好了，畫寫生、建築圖還有色彩都不會差的。
怎樣畫好水彩？建築學用到的
5樓：該使用者是傻冒
至於水彩，水粉，以及其他繪畫一樣，要講究方法和步驟，從整體到部分，也是通過整個的區域性反應，使作品逐漸達到深層和完善。一般要經過五個階段，即掉落率，素描，色彩，深入刻畫，調整完成。在色序，通常是從大面積的螢幕色或啟動一個更好的主要物件，因此定調的**，並維持一般整幅畫之間的正確關係，還是不錯的。
還有些從一開始的習慣，像淺色或深色油畫開頭的部分，也是每個人都有自己的長處，應根據具體情況和個人的繪畫習慣來決定。著色規劃的重視，如需要將螢幕背景的一部分將增添色彩時幹是乾的，另一部分必須在底層的顏色都幹別的顏色之前，它必須是「成竹在胸」，一步一步地，其中描繪的不同特徵的物體，空間物體感效能，質量意識，有很大的幫助。
水彩，水粉技術相對多樣，但一般不超過兩幅畫乾式和溼式噴漆。所謂幹畫，這意味著較少的水不澆水，不只是油漆乾擦，前者應一種顏色的幹塗布顏色的第二層之前繪製時，疊置的層，顏色的第一層和第一層顏色有比較明確的界限，也有**多層塗裝。幹畫落筆應力求肯定，準確，為了表現出明顯的轉折點，在身體和各個層次和體面之間的關係。
幹噴漆應注意：不要急於覆蓋時，背景是乾燥，以防止背景向上平移;和顏色的數量不宜太多覆蓋，覆蓋大部分或顏色堆積過厚，顏色會變灰，變得疲憊。乾的畫是不受時間限制，輕鬆從容的繪畫，更容易掌握，適合初學者實行嚴格的建模能力是很有幫助的。
但幹畫不容易發揮色彩的流動特性，使用不好會產生乾燥，發硬等弊病。
溼塗裝方法是使用水溶性的，使一種方式來接合上述兩個自然的色彩彼此，採取的時間優勢，漆尚未乾塗布彩色筆之前，筆之後連線以便軟邊之間的筆筆收斂滋潤。用於顯示光滑細膩的物體，繪畫視力，陰影和物體的反射部分溼塗裝也更合適。溼畫多少要注意把握機會寫的水分，水，潮溼的數量以及在何種程度上的背景色塗適當的，應該很好的研究。
此外，當背景是乾的，但仍需要進行溼挑，先水，然後放在潮溼的地方塗上顏色，或彩繪筆蘸水清潔的邊緣上輕輕看顏色，你也可以到實現的溼塗裝的效果。
在水粉畫，具有厚塗在多溼畫有薄塗層更多畫，而所謂的厚或薄，也相對於一個特定的物件的概念和油漆根據靈活使用表達的適當的方法。許多作者傾向於變乾和溼塗裝交替乾溼和顯示，厚度有致，在一些地方，以提供更多的水分，對覆蓋有補丁或並列某些區域性地滲透，被渲染，從而實現影象多樣統一，所以該工作做得更好。 「春江」幹畫用溼的油漆樣品使用的組合。
在這裡介紹幾種乾式和溼式噴漆畫人物，為了阻止一些主要的地面完成物件的操控效能景觀工程，一些走線，面的方法表現物件的引用組合對於初學者作畫。
幹畫，水粉畫厚塗的使用方法，跌宕起伏的人物的臉部的表現，筆觸清晰，強烈的畫面效果。
溼畫，水彩畫基礎薄塗，顏料在水中更加明顯滲色的流動，並在網上面結合的方式，使主題更清晰的畫面。
主要乾的油畫，水彩和水粉畫，並在形狀和顏色上使用了一些使用的裝飾效果表現出物體的風特性雄渾壯麗，異彩方法。
用溼水彩畫法，天空，山，水，等等，都畫上的顏色出血的方法的效能，從而使細膩的山水畫，自然在一起，實現展覽雨煙跑農場廣袤的氛圍。
水彩，水粉除了這兩個主要的技術，還有素描**並塗以柔和的方式為基礎。作為廣受歡迎的水彩筆。水彩筆，水彩木炭等，也深受群眾歡迎的表現。
此方法一般適合於精細的影象的效能，作者首先輪廓，車身結構，黑白草圖工具與等繪製物件之間的關係，然後加色透明，明亮的組塊，以使畫面既嚴格又活潑好動，創造特殊的美感。這樣的工作原理，可以充分地表達物件的形狀和顏色兩者的特性，但在許多創造性的材料收集，記錄方法經常應用於生活;建築效果圖，舞美服裝，造型，場景設計等地圖，大部分都是採用這種素描和色彩相結合的方法。在生產順序，一般是畫好草圖的底部，然後在色彩頂部，既可以是重複的（木炭，水彩，木炭草圖可以是膠水將顏色後進行固定的，但也可以是任何其木炭粉和水彩自然融化這兩種方法得其妙）。
其中，水彩筆的墨水，以防止汙濁的**和骯髒的滲透，也有畫在水彩筆的底線，然後強加給它。水彩筆的墨水繪圖墨水是合適的，除了黑色，而且還參考其他顏色的油墨。
此外，所使用的材料，具有在物體側的全面和完整的影象的工具，有許多具體技術是可用的：
浸漬紙的方法。紙放入水中，浸泡溼畫法後刪除的旅程。這種方法很容易獲得顏色溫潤而有光澤，光滑筆的效果。
由於螢幕顏色的液體自然滲透的，因此隱含描繪的影象，生動的，有對生宣紙雷虎的特點一幅畫。
紙漿顏色的方法。所傳送的顏色或繪畫，其特點是由一個筆光滑，粘稠的液體沒有顏色的滲透和有助於更好的效能和應用形式筆劃的粗的或細的糊狀物。果肉色法繪製的作品，色彩豐富明亮，清晰而有力的形狀，它具有一定的優勢和繪畫水彩仍充分體現了優勢。
洗滌方式。指洗滌所期望的效果後得到的已塗漆的區域。這種方法也可以用來和調整影象。洗滌海綿可以借用一個大面積，一些地方也可與吸水紙下的彩色液體吸入洗。
空白的方法。指的是那些離開螢幕空白和方法亮部。有的使用「飛白」的辦法，即漆筆在不經意間留下的空白;之前的一些顏色，在畫用蠟或油畫棒點，線空白所需要的**;一些是在考慮的顏色的優點在螢幕上的油漆不會幹，用小刀或筆「刮」所需要的空白，如中繼線，噴霧劑，頭髮，玻璃或金屬，高光澤度等效能。
，收到了良好效果。使用這些方法
上面，只有通過探索實踐，才能逐步實現方便，並且產生預期的效果。
水彩畫，彩色的水粉畫，用顏色來建立影象。知識的運用色彩，你可以看到這本書，他們忽略了的畫組成部分。
水彩，材料和工具，水粉基本相同，兩者可以通用，不同的是，它的顏料成分不同，水彩畫少量膠，透明性強;和水粉是含有較多的粉質，具有遮蓋力，往往同時伴隨著多種型別的塗料顏料使用。當時畫水彩，在白色或淡色，而且尤其是小面積的個體亮點偶爾提及白色粉末（有些是習慣留下的空白紙，或洗出的畫面最亮的部分），但作為水粉，常常借用水彩塗料以增強螢幕的某些部分的透明性，特別是當物件描繪為暗部的顏色，暗水彩效果比水粉色更好。
如水彩，水粉紙硬和緊，水適度，沒有白紙的浸潤是適當的（但也是為了顯示特定的內容，並且使用彩色紙畫）。吸水紙速度過快，容易和色澤光滑;太光澤紙，塗料容易附著並與水關閉。常用的水彩，水粉畫紙，用粗糧，各類圖畫紙，水彩紙的細紋。
當進行水粉，為了襯托出鮮豔的色彩，但也有用白卡紙，白版紙畫。不同型別的紙張的質地，效果的表現是不同的，每個人都可以根據繪畫的習慣進行選擇。當相比大幅油畫，應提前紙裱在畫板上，以避免皺紋，如從繪畫到都保持平整，光滑，輕鬆享受效能。
刷，有兩個楊昊和圓筆或狼毫筆常用製成的扁平化，柔性和水的數量多為好。筆的大小，我們應該框的大小，通常與不同型別的油漆刷的時候三四個就夠了，其他的都可以製作，並創作了大量的勾線筆的顏色底紋筆各一臺。其它如硒鼓
，盛水用痰盂，畫夾，畫板，畫架等工具，沒有一定的規範，根據實際的原則，自我選擇。墨粉盒包含擠出的顏料，分格顯示，油漆色調和福祉應放置在程式中，一般的順序是：
白，檸檬黃，鉻黃，土黃，橙色，紅色，紅，深紅，玫瑰紅，赭石，熟褐，橄欖綠，草綠，群青，普魯士藍，青蓮，黑色。
色調顏色的碳粉盒與平板電腦使用。當太混雜與否的白色顏料的現象仍然與水調色盤應單獨清除配置一個新的基調油漆當墨粉，如發生;如在室內做大量的工作，用瓷盆或玻璃（根據***貼上）分配的顏色。
另外，一些輔助時還刮漆，絲瓜，海綿，蠟筆等輔助工具，以顯示各種不同的藝術效果。如果螢幕不容易空出來的地方水閃光燈，小樹枝，雪等，用小刀颳去，效果非常逼真。蠟筆也用於本地和容易空出精美的印刷品，因為油性蠟筆水不能與自然留空結合，而大膽的色彩可以落筆，無拘無束。
用海綿和絲瓜幹，螢幕上是不是顏色的一部分，可以產生滋潤和深遠的影響。與上拍絲瓜底色水粉畫可以產生積極和斑駁的特殊效果。當然，這些輔助工具只能適當地使用，尤其是對於初學者開始儘可能少為宜。
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建築學大一時，一般都是學一些專業的基礎入門課程及學一些公共課 公共課每個大學生必學的 可能不同的學校其課程安排不一樣，大概都有 建築初步 土木工程製圖 素描 計算機基礎 大學英語 一 及英語聽力 一 微積分。以上可以說是些比較有用的課程，另外還有一些公共課 這是每個大學生必修的 馬克思主義哲學原理 ...
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我交的建築學的確在學校裡不是強勢學科，相比之下，以你的分數，上華南理工的建築學可能更合適 西交建築學老師的確大部分是西安建築科技大學的優秀畢業生，而且還有同濟 東南畢業的老師和日本 挪威等留學回來的老師，基本採用建大的教學模式，但是肯定會有自己的教學理念創新。西安建大久負盛名，是後輩人享用前輩打下的...