1樓：北京創典文化
西周青銅器後，春秋戰國時期是我國古代青銅器發展的又一個高潮期。可分為春秋早期、春秋中晚期至戰國早期以及戰國中晚期3個階段。
春秋戰國時期青銅器的主要特點是：列國器物大量出現；地域風格的形成；各地區之間逐漸交流；鑄造技術的長足進步，反映出春秋戰國時期生產力的提高。
春秋戰國的青銅器的特徵？
2樓：汐風流落
一；青銅器表面紋飾的工藝演變
紋飾是青銅器表面裝飾藝術，許多國寶極的青銅文物，之所以寶貴，就是源至於青銅器物表面複雜而精美的裝飾紋飾；如果撇開紋飾可以說幾乎大部分青銅器在鑄造工藝上，並沒有太大的差異，也就是說在這一點上，文化內涵和藝術價值都是一個水平面。正是因為有了紋飾產生了美，產生了深層次的文化內涵；因為紋飾是一個社會對自然的認識，也是社會進步過程中審美價值的取向，也是科技文化在生活中濃縮的一個側影。
春秋戰國以前我們見到最多的都是饕餮紋，饕餮紋的出現，某種層面折射出人類對自然的迷惑，是在探索中對未知的一種崇拜。春秋戰國時期現了大量反映生活、戰爭、狩獵、出行等等紋飾的青銅器物，實際上這正是一個社會文明進步的有力證明，因為他所包含的是我們先人，在探索自然的路上，開始從原始的崇拜，向著樸素的唯物觀轉移，也是整個社會審美價值在科學和文化發展的雙重影響下的一種感知和迴應。因此我們說社會進步會帶來紋飾藝術的變革，正是因為這個必然性，從型別學角度講紋飾具有明顯的時代邏輯特徵，商代的饕餮紋不可能完整移植到春秋戰國器物上面，紋飾技術的採用同樣是伴隨著時代和範鑄工藝而不斷的在發展、演變。
總體上說紋飾工藝發展經歷了三個主要階段；首先是商早期，這一時期的紋飾主要是採用模壓工藝，也就是用帶有紋飾的紋飾模直接在範面上塑壓出紋飾來，這樣我們就不難明白為什麼當時器物表面紋飾能夠突出，形成一定立體感了；但是這種工藝會在器物上留下一些資訊，那就是紋飾的地張部分和紋飾間的凹地，會明視訊記憶體在一個平整的基準面，其地子也會十分平整光潔；同時還有一個問題也就產生了，因為壓塑後必須要脫模，這樣就意味著無論是紋飾還是凸起的乳釘都必須吻合脫模要求，這樣再經過銅液的澆鑄後，成型的器物表面相鄰紋飾之間的凹槽，就會出現一個特別的現象，那就是呈現出一個倒梯形，如果將其進行垂直剖面的話，我們會看見是一個底窄口寬的梯形。導致這一現象的原因，是這種紋飾工藝方式所產生的必然現象，是二次脫模的結果。同樣的槽底會因壓塑而呈平整態。
第二階段便是春秋以前；這一時期主要還是沿用第一階段的紋飾模壓技術，所不同的只是在這個基礎上發展了堆塑工藝，這種工藝大概起源於商中後期，此後又逐漸將壓塑和堆塑工藝有機結合起來，壓塑只是完成主體紋飾，主體紋飾間的細緻紋飾，則是再通過泥條盤塑、堆塑等來完成的；這樣也就產生了青銅文化藝術的高峰時期，由於以上這兩個階段的青銅器是為統治階層所享用，是高高神壇上的聖物，因此也註定了其製作工藝的日趨繁複，這種繁複並不是器體的範鑄工藝，僅僅只是為了追求外表上華美的裝飾；這樣也就對製作這些奢侈品的技工們提出了超越前輩的技藝要求，那就是要具備極高的繪畫和審美創意，這也反過來推動青銅裝飾藝術開創了一個時代。
第三階段就是春秋戰國時期到青銅時代結束，這一階段的青銅器已不在是高高在上的聖物了，開始走下神壇，走向社會階層，因此一定層度上催生了這一時期的工業化生產，以前的繁複和細工慢活已經無法滿足社會需求，因此製造工藝必然發生根本上的變革，既要滿足藝術性同時更要滿足社會需求。紋飾模組拼兌技術也因此而誕生了，連同範鑄組裝工藝共同迎來了春秋戰國又一個青銅文化的顛峰，此後青銅文化開始走向沒落。無論是從文化發展的角度還是科技進步的角度講，這都是一次重大的技術創新，更是人類工業化大生產的革命，他標誌了人類社會化分工合作的開端，是順應了生產力的一次文明的飛躍。
他如同百家爭鳴一樣，深層的影響和促進了人類社會生產力的發展。
3樓：匿名使用者
春秋戰國時期紋飾製作工藝
一；青銅器表面紋飾的工藝演變
紋飾是青銅器表面裝飾藝術，許多國寶極的青銅文物，之所以寶貴，就是源至於青銅器物表面複雜而精美的裝飾紋飾；如果撇開紋飾可以說幾乎大部分青銅器在鑄造工藝上，並沒有太大的差異，也就是說在這一點上，文化內涵和藝術價值都是一個水平面。正是因為有了紋飾產生了美，產生了深層次的文化內涵；因為紋飾是一個社會對自然的認識，也是社會進步過程中審美價值的取向，也是科技文化在生活中濃縮的一個側影。
春秋戰國以前我們見到最多的都是饕餮紋，饕餮紋的出現，某種層面折射出人類對自然的迷惑，是在探索中對未知的一種崇拜。春秋戰國時期現了大量反映生活、戰爭、狩獵、出行等等紋飾的青銅器物，實際上這正是一個社會文明進步的有力證明，因為他所包含的是我們先人，在探索自然的路上，開始從原始的崇拜，向著樸素的唯物觀轉移，也是整個社會審美價值在科學和文化發展的雙重影響下的一種感知和迴應。因此我們說社會進步會帶來紋飾藝術的變革，正是因為這個必然性，從型別學角度講紋飾具有明顯的時代邏輯特徵，商代的饕餮紋不可能完整移植到春秋戰國器物上面，紋飾技術的採用同樣是伴隨著時代和範鑄工藝而不斷的在發展、演變。
總體上說紋飾工藝發展經歷了三個主要階段；首先是商早期，這一時期的紋飾主要是採用模壓工藝，也就是用帶有紋飾的紋飾模直接在範面上塑壓出紋飾來，這樣我們就不難明白為什麼當時器物表面紋飾能夠突出，形成一定立體感了；但是這種工藝會在器物上留下一些資訊，那就是紋飾的地張部分和紋飾間的凹地，會明視訊記憶體在一個平整的基準面，其地子也會十分平整光潔；同時還有一個問題也就產生了，因為壓塑後必須要脫模，這樣就意味著無論是紋飾還是凸起的乳釘都必須吻合脫模要求，這樣再經過銅液的澆鑄後，成型的器物表面相鄰紋飾之間的凹槽，就會出現一個特別的現象，那就是呈現出一個倒梯形，如果將其進行垂直剖面的話，我們會看見是一個底窄口寬的梯形。導致這一現象的原因，是這種紋飾工藝方式所產生的必然現象，是二次脫模的結果。同樣的槽底會因壓塑而呈平整態。
第二階段便是春秋以前；這一時期主要還是沿用第一階段的紋飾模壓技術，所不同的只是在這個基礎上發展了堆塑工藝，這種工藝大概起源於商中後期，此後又逐漸將壓塑和堆塑工藝有機結合起來，壓塑只是完成主體紋飾，主體紋飾間的細緻紋飾，則是再通過泥條盤塑、堆塑等來完成的；這樣也就產生了青銅文化藝術的高峰時期，由於以上這兩個階段的青銅器是為統治階層所享用，是高高神壇上的聖物，因此也註定了其製作工藝的日趨繁複，這種繁複並不是器體的範鑄工藝，僅僅只是為了追求外表上華美的裝飾；這樣也就對製作這些奢侈品的技工們提出了超越前輩的技藝要求，那就是要具備極高的繪畫和審美創意，這也反過來推動青銅裝飾藝術開創了一個時代。
第三階段就是春秋戰國時期到青銅時代結束，這一階段的青銅器已不在是高高在上的聖物了，開始走下神壇，走向社會階層，因此一定層度上催生了這一時期的工業化生產，以前的繁複和細工慢活已經無法滿足社會需求，因此製造工藝必然發生根本上的變革，既要滿足藝術性同時更要滿足社會需求。紋飾模組拼兌技術也因此而誕生了，連同範鑄組裝工藝共同迎來了春秋戰國又一個青銅文化的顛峰，此後青銅文化開始走向沒落。無論是從文化發展的角度還是科技進步的角度講，這都是一次重大的技術創新，更是人類工業化大生產的革命，他標誌了人類社會化分工合作的開端，是順應了生產力的一次文明的飛躍。
他如同百家爭鳴一樣，深層的影響和促進了人類社會生產力的發展。
二；蘊涵在紋飾中的資訊邏輯
另外春秋直至戰國時期，還有一種傳統的工藝也是在反覆的應用著，那就是泥條堆塑工藝，這點同樣需要引起我們在鑑定時特別注意的。這種文飾工藝的使用已經遠沒有商周時期那樣複雜了，春秋戰國時期採用這種工藝主要是在一些器物的肩、腹部位，紋飾也只是簡單的凸起繩紋或者凹凸線條弦紋；部分圓形突出裝飾塊則是在泥範上直接壓塑獲得，左圖中箭頭所指部位，是一條明顯凸起的繩紋裝飾，這條裝飾線的上下有明顯結合特徵，這條裝飾線的工藝就是採用了在範上直接壓塑的成型工藝；如果是凹下去的紋飾線，那麼操作時則是先在模上壓出凹陷的紋飾線，然後通過制範便可以在範上得到凸起的線條，如果線條上需要簡單裝飾，那麼只需要製作一圓形凸起的裝飾線模壓塊。進行壓模紋飾處理和修飾，就可以簡單的得到了；我們從看見的實物分析，比如上面這件手杯，在裝飾線上會發現繩紋的規則性極高，因此我們說當時的人們極有可能是採用了圓形滾壓紋飾模組，只有這樣才能夠做出來比較有規律變化的圖案紋飾，因為純粹依靠手工作業是不可能達到高度統一的；況且是在紋飾拼兌技術如 此發達的一個時代，我們也可以通過觀察上圖繩紋，發現在繩紋的上 下有明顯的範線痕跡，該痕跡呈尖起的a字型，因此個人認為理當運用了圓形滾壓紋飾塊操作所留下的 痕跡，其操作應該是在翻出範後，因為這個時候紋飾拼兌所生成的圖案已經轉移到範上，當沿著其外緣進行繩紋滾壓時自然就會形成上面所講的現象了。
我們上面講過了這樣兩種不同的紋飾，是經過了兩種不同的工藝過程來實現的，那麼他們既然工藝過程具有明顯差異化，是否會在器物上也存在明顯特徵呢？當然存在了，根據我個人的觀察和研究，發現這兩種工藝過程在器物內壁相對應位置上，有明顯工藝特徵存留。大凡是在範上直接壓塑凸起紋飾的，在鑄成後器物內壁相對應位置，不會發生任何改變；相反如果是器物表面紋飾線是凹陷的，那麼器物內壁相對應位置一般呈現圓弧性凸起，十分精緻規整，並形成完整的弦紋飾線。
結合上面的工藝過程，我們會明白這正是範鑄工藝過程在器物上必然的資訊存留。當然了產生這一資訊對稱的原因，很大程度上也是因為春秋戰國時期的器物壁薄，正是由於受到器壁太薄的客觀制約，才使得其工藝痕跡無法被隱藏起來。相類似的情況在這個時期的酒器---壺上也存在，我們知道鋪首是插接後鑄焊上去的，但是如果我們細心比對會，發現在鋪首對應的壁內部位置上，也會有鑄接的痕跡，不過這個痕跡特徵，不同於前面看到的錯紅器物的蓋上的狀態，那是因為壺口太小，澆鑄口不可能留在內面，也就是說這個水口痕跡，應該是在鋪首的鼻上才合理（當然了，根據我們的觀察也有許多的澆口是在面部，但是無論是在**，他都必須要符合澆鑄的工藝要求）；這個水口痕跡會經過細緻的打磨，但還是會有殘存的。
上面**中白色箭頭處我們可以清晰看見鑄接的痕跡特徵，同時我們也可以看到提環的側中部位同樣有明顯的範線打磨痕跡，因為我們前面**過這樣合範鑄造工藝是當時社會的主流技術工藝，因此連如此小的一個環也是通過合範來實現，也就自然不奇怪了。也正是因此我們說研究青銅器的範鑄邏輯，真正具有說服力的就是春秋戰國時期的器物，其範鑄資訊邏輯的高度對稱，是其他時期所無法比擬的。
簡述夏商周時期和春秋戰國時期青銅器的異同？和論述夏商周春秋戰
青銅器在夏商西周發展 1 萌生期 公元前21世紀 前16世紀 夏代青銅器數量和種類已較多，主要是青銅容器 兵器 樂器 工具和飾件。青銅容器有明顯的仿陶器特徵，有簡單的幾何紋裝飾。其中有酒器和食器，初步表明青銅禮器制度開始出現。青銅兵器和工具與石器完全不同，而且形成了自身的特點。陶範法是這一時期青銅器...
春秋戰國時期的青銅器設計具有什麼樣的時代精神和設計風格
春秋戰國時期的青銅器器形舒展自然,體態輕盈,靈活輕快,設計簡單巧妙,構思精巧 紋飾精美細緻,層次豐富多變 採用失蠟法鑄造,技藝十分精湛,紋飾清晰精緻,層次分明.春秋戰國時期青銅器的主要特點是 列國器物大量出現。西周的有銘青銅器屬周王室和王臣製作的佔大多數，諸侯國的為數甚少。到了春秋時期，王室 王臣的...
「春秋戰國時期」何時起止，春秋戰國的時間起止是什麼？
春秋時期，簡稱春秋，前770年 前476年，東周的一個時期，春秋時代周王的勢力減弱，群雄紛爭，齊桓公 晉文公 宋襄公 秦穆公 楚莊王相繼稱霸，史稱 春秋五霸 一說是齊桓公 晉文公 楚莊王 吳王闔閭 越王勾踐 春秋時期之後是戰國時期。春秋時期的得名，是因孔子修訂 春秋 而得名。這部書記載了從魯隱公元年...