1樓：匿名使用者
要保持乾燥，氧氣含量少，防蟲，所以要放，乾燥劑，脫氧劑，和精製樟腦。然後放在密封效能好一點的 木筒子,木盒或者石盒內。
2樓：萌鹿乃
很難儲存啊~年份越久越不要接觸空氣的，否則就會變成兵馬俑那樣
字畫的儲存 古代字畫是如何儲存到現在的
3樓：匿名使用者
古代貴族相信有來世, 有一個地下世界. 而墳墓正是他們營造的理想地下世界. 所以他們把生前喜歡的材寶裝進墓中. 這當然也包括象徵文化的字畫了.
就算是生前討厭學習的帝王死後也會用字畫來裝點自己的高雅.
古人造墓的水平很高, 墓內封閉很好. 而且在封口前將墓室內插滿火把將其照亮. 墓裡的氧氣基本耗盡, 加上外面的水和生物進不來, 字畫儲存下來就不是什麼難事了,
中國最珍貴的字是號稱天下第一書的《蘭亭序》, 據說被唐太宗帶進了昭陵, 真本以失傳. 畫麼要算《清明上河圖》了, 現藏於北京故宮博物院
一定要裝裱，書畫經裝裱能起到保護畫芯，方便攜帶、展示和保管的作用。同時，好的裝裱，會大大增加畫面的藝術效果，所以有「三分畫七分裱」之說。
古代的書畫為何能長久儲存？
4樓：匿名使用者
保護古代的書畫主要是，防氧化、防潮、防蟲蛀。紙分為生絹和熟絹，常用的國畫顏料分為礦物、植物、動物、金屬四類。所以不宜儲存，不加保護100年左右就自然分解了。
但古代貴族相信有來世，而墳墓正是他們營造的理想地下世界，所以他們把生前喜歡的財寶裝進墓中，這當然也包括象徵文化的字畫。古人造墓的水平很高，墓內封閉很好，墓裡基本沒有氧氣，外面的水和生物也進不去，字畫儲存下來就不是什麼難事了。裝裱也很重要，書畫經裝裱能起到保護畫芯，方便攜帶、展示和保管的作用。
同時，好的裝裱，會大大增加畫面的藝術效果，所以有「三分畫七分裱」之說。
5樓：匿名使用者
所用顏料化學性質穩定，不與空氣等物質反映 ，一般無外界侵害，以及認為損壞，較好儲存，紙質與今天不同，相比較現今的紙來說，當時的紙質高，且純度高，所以古代書畫可以長期儲存。
博物館物品是仿品麼?為什麼古代書畫能儲存下來?
6樓：匿名使用者
真品如果是仿品都會有提示的
畫古畫的墨水含碳很高，碳成分能在惡劣的條件下不變質,不掉色。古代墓室密封性很好， 而且在封口前將墓室內插滿火把將其照亮，墓裡的氧氣基本耗盡, 外面的水和生物又進不來, 所以可以良好的把字畫儲存下來。
博物館物品是仿品,那不就是相當於搞商業欺騙了嗎
7樓：匿名使用者
基本都是仿品
畫古畫的墨水含碳很高，碳成分能在惡劣的條件下不變質,不掉色。古代墓室密封性很好， 而且在封口前將墓室內插滿火把將其照亮，墓裡的氧氣基本耗盡, 外面的水和生物又進不來, 所以可以良好的把字畫儲存下來。
古代字畫能儲存很長時間，為什麼？
8樓：七殺命啊
墨的主要成份是碳,碳的化學性質很穩定,不易與其他元素髮生化學反應。所以墨書寫或繪製的字畫能夠儲存很長時間而不變色。
怎樣鑑別古代字畫的真偽?
9樓：哪兒的流浪者
鑑別古代字畫真偽的方法
1、紙絹鑑別
根據和國學者目前的研究，晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的（即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹）。五代到南宋時期的絹，較前代有了發展和變化。
元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。
2、裝潢鑑別
各個時代書畫裝潢有各自特色，可作為鑑別斷代的輔助依據。如南宋宮廷收藏的書畫有規定的裝裱格式--紹興御府裝潢式，對不同等級的書畫採用什麼材料來裝裱，都有嚴格的規定，如手卷用什麼包首、什麼綾子、什麼軸心；立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式。
元代宮廷藏畫選擇專人裝裱，明代書畫的裝潢形式有進一步發展，書畫卷增加了引首，並且有的被寫上了字，有仿宣和裝窄邊的，也有用綾或絹挖廂寬邊的；立軸則有寬邊、窄邊之分，有的還加了詩堂。清代宮廷收畫的裝裱，有其特殊的風格面貌。
3、印章鑑別
印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質地、印色等方面出來。宋代的書畫作品，鈐蓋上書畫家本人的印章為數很少，大多數書畫家在作品上並不鈐蓋本人的印章。宋代印章銅、玉居多，少量是其它質料的。
元代印章的篆文、刻法都有變化，出現了圓朱文印。質料有木、象牙、銅、玉等，印色大都採用油印和水印。明代初期，各種石料的印章已相當普遍，篆文刻法也有新的變化。
清代中後期的印章，篆文刻法有各種各樣的規格，大都以《說文解字》為主體。
4、題跋鑑別
題跋可分三類：作者的題跋，同時代人的題跋，後人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對這件作品加以否定的，但是少數。
最多的是為了說明這件作品的創作過程，收藏關係，又或考證它的真、表揚它的美，於是人所共知的。
10樓：匿名使用者
古字畫的鑑別
紙絹鑑別
書畫所用的材料絹和紙對於書畫的斷代起著一定的作用。絹和紙的鑑別是鑑定書畫又一途徑。根據和國學者目前的研究，晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的（即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹）。
五代到南宋時期的絹，較前代有了發展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。
元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹，由於這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其託上紙然後再進行書畫創作。
紙的質料是判斷書畫年代的又一標準。漢、晉古紙，所見都是用麻料，較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物，也有用生麻--北方用**、南方用苧麻。它的特點是纖維較粗，所以也難以作得精細，它無光、**、纖維束成圓形，有時見木素。
隋、唐、五代書畫大都用麻紙，我們今天所見到的唐摹《蘭亭序》、杜牧書《張好好詩》，以及敦煌出洞的大批唐代經卷，無不如此。北宋以後則急劇減少，但北方遼金的經紙還用麻料。以後用麻紙作書畫的則幾乎沒有。
隋、唐之間，開始看到有用樹皮造的紙，大都用楮或檀樹皮，它們的特點是纖維較細，同時又隨著手工業發展進步而產生的精細的佳作。此種質料亦發暗無光，僅比麻紙稍亮一些，纖維束成扁片形，微有紙毛。還有用桑樹皮造的紙，其特點是纖維更細，發亮，紙面容易起長毛，纖維束為扁片形。
北宋一開始，在書法墨跡中就出現大量的樹皮造紙。以後，樹皮紙產於全國。竹料的造紙用於書畫始於北宋。
竹料堅硬，最難製漿，前人無法處理它，所以不採用。竹料造紙其纖維最細，光亮**，纖維束或硬刺形，轉角外也見稜角。北宋中期後，造書畫紙的原料已無不具備，因而從此就不易以紙質來區別時代的前後了。
裝潢鑑別
各個時代書畫裝潢有各自特色，可作為鑑別斷代的輔助依據。如南宋宮廷收藏的書畫有規定的裝裱格式--紹興御府裝潢式，對不同等級的書畫採用什麼材料來裝裱，都有嚴格的規定，如手卷用什麼包首、什麼綾子、什麼軸心；立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式。元代宮廷藏畫選擇專人裝裱。
大德四年，"命裱工五芝以古玉象牙為軸，以鸞鵲木錦天碧綾為裝裱，並精製漆匣藏於祕書庫，計有畫幅六百四十六件。"明代書畫的裝潢形式有進一步發展，書畫卷增加了引首，並且有的被寫上了字，有仿宣和裝窄邊的，也有用綾或絹挖廂寬邊的；立軸則有寬邊、窄邊之分，有的還加了詩堂。清代宮廷收畫的裝裱，有其特殊的風格面貌。
唐熙、乾隆時期，裝裱的用料和技術、形式各方面都比較好，卷、軸的天頭綾多為淡青色，副隔水多為牙色綾，臨近畫心那一部分多為米色綾（或絹），立軸有的有詩堂，有的則沒有，但一般都有兩條綬帶。立軸天杆上的圓曲是定製的，與非宮廷有顯著不同。嘉慶以後，宮廷裝裱的質量逐漸低落，立軸的天杆逐漸變粗（晚期成為方形）一部分軸頭不再用紫檀、紅木了，而且顯得比較笨拙。
手卷比康乾時期也顯得粗些。
印章鑑別
印章的時代特徵與氣息也是鑑別書畫的佐證。印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質地、印色等方面出來。宋代的書畫作品，鈐蓋上書畫家本人的印章為數很少，大多數書畫家在作品上並不鈐蓋本人的印章。
宋代印章銅、玉居多，少量是其它質料的。印色有蜜印和水印之分（南宋未期出現了極少數油印），蜜印顏色紅而厚，水印顏色淡而薄。元代印章的篆文、刻法都有變化，出現了圓朱文印。
質料有木、象牙、銅、玉等，印色大都採用油印和水印。自元代王冕開始採用石料刻印以後，採用石料刻印的人逐漸多起來。明代初期，各種石料的印章已相當普遍，篆文刻法也有新的變化，篆文每個字的停筆處，都比原筆畫略粗一點，但顯得較淡，並略呈黃色，同元代的印色就有些不同了。
明代中後期印章以石質居多，其它如水晶、瑪瑙、銅、玉等均有。字型有古文篆體等到各種形式。這一時期印色大多是油制的，顏色也有濃淡之分，也還有少數畫家使用水印。
清初，書畫家印章甩用的篆文變化並不大，但印章形狀、字型字形都有多樣化的趨勢。清代中後期的印章，篆文刻法有各種各樣的規格，如浙派、皖派和其它各種流派，大都以《說文解字》為主體。印色從為油質，水印已不見使用。
題跋鑑別
題跋可分三類：作者的題跋，同時代人的題跋，後人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對這件作品加以否定的，但是少數。
最多的是為了說明這件作品的創作過程，收藏關係，又或考證它的真、表揚它的美，於是人所共知的。但書畫既有偽作，題跋方面也同樣有多種的作偽情況，因此書畫鑑定不能不注意它的" 張變幻"。真古畫而配以別人的偽跋，或偽古畫而配以別人的真跋，都是常見之事。
畫上如有作者同時人的題跋，應當弄清楚他和作者之間的關係。這方面的情況從書畫本身並不見得能知道，而須從一些題跋中去探索。後人的題跋對書畫鑑定能起多大作用，更要根據具體情況來進行分析。
作偽在宋代已很盛行，米芾《書史》便記載他臨寫的王獻之《鵝群帖》及虞世南書，被王晉卿染成古色，加上從別處移來的題跋，裝在一起，還請當時的公卿來題這些字卷。如果傳到現在，宋人題跋雖真，帖本身卻是米芾臨的。題跋對書畫的鑑定是否可信還要看題跋者的水平。
弘曆收藏至富，題跋也很多，但鑑別能力都差，往往弄假成真。黃子久的《富春山居圖》，他先得了贗本，嘆為曠世無雙。後來對真本他反說是假的。
文徵明的題跋就較為可信，因他工書善畫，鑑別能力高。鑑別的人除了眼力有高低之分，還須看他對作品的負責態度如何。董其昌經眼過很多書畫明跡，但在評真上極不嚴肅，因此不能對他的題跋完全相信。
總的說來，前代的鑑賞家去古較近，見到的東西多，有比我們佔便宜的地方。他們的題跋雖不克盡信，還是值得我們研究思考的。
其它一些證據
別字：歷來把寫別字看得很嚴重，書畫作者等都不至於有此等錯誤。如書畫上或題跋上，尤其是書畫的題款等等出現了這種情況，都被認為是作偽者所露出的馬腳。
避諱：在封建帝王時代，行文要避諱，就是當寫到與本朝皇帝的名字相同的字，都要少寫一筆，這就叫避諱，通稱為缺筆。在書畫上面，看到缺筆的字，是避的哪代皇帝的諱，就可以斷定書畫的創作時期，不能早於避諱的那代皇帝的時期，否則就是作偽的漏洞。
這一問題，一向作為無可置疑的鐵證。
年月：書畫上或題跋上所題的年月或作者的年齡、生卒不符，或與事實有出入，也將被認為是作偽的佐徵。如張大千藏《湘江風雨圖》與卷，曾影印於《大風堂名跡》第一集中。
紙本，長幅。畫墨筆水石風雨竹。自識；風林顧有終，志行昆季，求予寫《湘江風雨》已三年矣，而予倥傯未能酬之。
今年予上京師，與友攜酒追而送別於鹿城之南，乘興一揮而就，但愧用筆不精而情誼則藹然也，時正統丙寅歲（十一年，2023年）秋七月望後一日，東吳夏昶仲昭識。鈐朱文"東吳夏昶仲照圖書印"、 "太常卿圖書"等印。另北京文物研究所存一卷，畫法款題印記，和張氏藏本完全一樣。
畫在生紙，而末尾題識處紙色拖漿煮熟。細看兩卷畫筆均欠沉著，款字略有文微明法派，完全是一手之作。再拿夏畫真跡中題記印親校勘，乃知正統十一年丙寅（2023年）夏氏還在吏部考功習，而他官太常卿，則要到天順至成化五年已醜（約2023年--2023年）間，所以不可能正統中已用"太常卿圖書"的印章，因此肯定這兩卷多是明代中期人憑空仿造的偽本。
作偽者對夏氏的生平事蹟，沒有仔細調查研究過，所以露出了這樣的破綻來，下述幾例書法偽品也是以此判斷鑑別的。唐代顏真卿《裴將軍詩卷》（這本身是假的，姑不論），後面有宋初以"蔬影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"這兩句聞名的詩人林通的題跋，系偽造，因為該跋的字型是學黃庭堅的，考林通死後17年黃庭堅才出生，不可能學到黃的字型。唐代歐陽詢書小楷《般若婆羅蜜心經》本署書寫年月是貞觀九年十月四日。
而《心經》乃玄奘法師從西域諸經中的一種，玄奘於貞觀十九年二月六日才奉敕開始譯經，歐陽旬豈能預書此經？由此可以斷定此帖非歐陽詢所書。唐代李邕書《少林寺戒壇銘》末署"杭州刺史李邕書，開元三年正月十五日建"。
查《新唐書》本傳，李邕書開元甘三年始為杭州刺史，史事不合，可知其偽。潛惠堂刻《靈飛經》後有趙孟俯二跋，其中一跋作於泰定四年（2023年），趙氏時年應74歲，而趙孟俯卒於至治二年（2023年），享年69歲。可見此跋不可能為趙書。
明代館閣體書法的代表人物沈度有一帖，款雲"成化十四年秋七月望後一日"。考沈度卒於宣德九年（2023年），至成化於十四年（2023年）已死去45年了，憑此即可斷定它是偽作。
蘭花可以放客廳嗎,蘭花一般放在哪裡生養？如果放在客廳的怎麼樣？
蘭花，素有 花中君子 王者之香 的美譽。中國蘭又名地生蘭，按其形態，可分為春蘭 蕙蘭 建蘭 墨蘭 寒蘭等。我國雲南 四川 廣東 福建，中原及華北山區均有野生。蘭花喜溫暖 溼潤 半陰環境，適宜在疏鬆的腐殖質土中生長 分株繁殖，要求適量施肥和及時澆水。一般來說，五一 之後需將苗盆移至通風涼爽的蔭棚下，進...
問簡單的問題 瀏覽器裡快取一般放在哪個資料夾下？找了好久找不到，上找答案先謝了
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五件夏天的短袖上衣一般放在洗衣機裡洗的話，要放多少洗衣粉
放置洗衣粉的量，其實跟機器形式 套缸 滾筒 和水位高低有一定關係，但是不是主要關係。洗衣粉的量，可以參照洗衣粉背面的說明來加，每中洗衣粉的洗淨效率都不一樣。所以，廠家會有一個指導建議印在洗衣粉包裝上的。當然，有些洗衣機水位開關的地方，也有個洗衣粉量的標識，這個只能作為參考。用洗衣機洗衣服究竟要放多少...