1樓：玄宗易祖
應該是含量和造型不同吧。中國自古以來**缺乏。**倒是比較多。baidu.***
中國各個歷史時期的金銀器都有什麼特點
2樓：微涼人心驢
明清時期 明清金銀器——華麗濃豔 明清金銀器趨於華麗濃豔,宮廷氣息濃厚.器形的雍容華貴,寶石鑲嵌和龍鳳圖案的色彩斑斕,象徵著高貴與權勢.明代金銀器生動古樸,紋飾結構趨向繁密.
清代金銀器既有傳統風格,也有其他藝術的影響.清代金銀器可用精、細二字概括.複合工藝發達,金銀器與琺琅、珠玉寶石等結合,增添了器物的高貴與華美
各個朝代金銀器的特點和區別，以及典型器物？
3樓：匿名使用者
金銀文化在中國的發展歷程可謂之綿久而輝煌。
早在距今約三千餘年前的商周時期，已經開始出現了金製品。
春秋戰國時期
春秋戰國金銀器——清新活潑
金銀器形制種類增多，出現了金銀器皿。從金銀器藝術特色和製作工藝看，南北風格迥異。北方出土的金 金銀器銀器及其金細工藝發達。南方地區金銀器則多為器皿，製法大多來自青銅工藝。
秦漢時期
秦漢金銀器——富麗繁榮
秦朝的金銀器製作已綜合使用了鑄造、拋光等工藝技術。漢朝金銀器從為飾品，器形簡潔，多為素面。金細工藝逐漸發展成熟，金銀的形制、紋飾、色彩更加精巧玲瓏，富麗多姿。
魏晉南北朝
魏晉南北朝金銀器——異域風情
魏晉南北朝時期的金銀器數量較多。金銀器的社會功能進一步擴大，製作技術更加嫻熟，器形、圖案也不斷創新。較為常見的金銀器仍為飾。
隋唐時期
隋唐金銀器——富麗堂皇、五彩斑斕
中國古代金銀器皿自唐代起日漸興盛。類別豐富、造型別致，紋飾精美的金銀器會使人聯想到唐文化藝術的昌盛。唐代金銀器可分為食器、飲器、容器、日用雜器、裝飾品及宗教用器。 金銀器
宋元時期
宋元金銀器——清新素雅
宋代金銀器輕薄精巧、典雅秀美，民族風格完美。造型上極為講究，花式繁多，以清素典雅為特色。元代金銀器與宋代相似，除日用器皿和飾品外，陳設品增多。
從造型紋飾看十分講究，素面較多。然而，元代某些金銀器亦表現出紋飾華麗繁複的趨向。
明清時期
明清金銀器——華麗濃豔
明清金銀器趨於華麗濃豔，宮廷氣息濃厚。器形的雍容華貴，寶石鑲嵌和龍鳳圖案的色彩斑斕，象徵著高貴與權勢。明代金銀器生動古樸，紋飾結構趨向繁密。
清代金銀器既有傳統風格，也有其他藝術的影響。清代金銀器可用精、細二字概括。複合工藝發達，金銀器與琺琅、珠玉寶石等結合，增添了器物的高貴與華美。
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唐代與明清斗拱的不同特點
4樓：匿名使用者
斗拱碩大。斗拱大是唐代木構建築最基本的特徵，因為斗拱大，屋簷看上去較為深遠。 這個時期斗拱的主要特點在於柱頭斗拱所承託的樑多插入斗拱中,使斗拱和樑架拉結在一起，順屋身左右橫出的拱也和井榦狀的柱頭方（即枋）交搭在一起。
建築的一圈柱頭枋和同它成直角的正、側兩面的樑交織成一個分為若干井字格的水平框架，斗拱成為各交叉處的加強節點。這時斗拱已不再是孤立的支承架或挑簷的構件，而是水平框架不可分的一部分。這個水平框架現在稱為「鋪作層」，用於殿堂型構架柱網之上，對保持木構架的整體性起關鍵作用。
現存唐代五臺山佛光寺大殿的斗拱，就是這種做法的典型例項 明代至清代。自明代開始，柱頭間使用大、小額枋和隨樑枋，斗拱的尺度不斷縮小，間距加密。清式建築的樑不再像宋式那樣穿插在斗拱中,而是壓在斗拱最上一跳之上,直接承挑簷桁。
因此，斗拱發展到明清以後便不再起維持構架整體性和增加出簷的作用。它的用料和尺度比宋式大為縮小 希望可以解決你的問題
銀元寶怎樣分辨真假
5樓：匿名使用者
最好去正規的地方買。
銀錠(銀元寶)是指用**按一定的形狀和重量鑄造的一種塊狀物，就形制而言，銀錠可分為幾種：船形、條形、餅形，不同形狀的銀錠有著不同的名稱，船形的一般稱銀錠，條形的一般稱銀鋌，餅形的一般稱銀餅。因為人們常見的是船形的一種，也就是元寶。。
所以習慣上將銀鋌、銀餅和銀錠統稱為銀元寶。
隨著銀錠收藏的普及，它的收藏價值不斷提高，偽（仿）品就出現了。除了要了解各個時期銀錠形制特點和銘文特徵外，還要從以下幾個方面觀察銀錠的真偽。
觀色銀錠的顏色包括兩個方面，一是外在的銀鏽，一是內在的成色。
古代銀錠的成色一般都在 95% 以上，含銀量 95% 以下的銀錠是很少見的，尤其是宋元時期的銀錠，銘文上都記載著行人、庫子、秤驗銀庫、監鑄官之類的職務，這些職務就是為了檢驗銀錠成色而設定的。並且，將工匠等姓名鏨刻在銀錠銘文之中，就是為了防止偷工減料的現象出現，金代的銀錠鑄造對成色、重量更有複驗的程式。所以，一般而言，古代銀錠的成色都是符合官方要求的，成色有的甚至達到了 99% 以上。
由於成色高，當它全新時，具有一種特有的亮麗的光澤，渾身帶有「珠光寶氣」。相反，偽品的成色往往達不到 95% ，一般含銀量都在 90% 以下，不可能像真的銀錠那樣光亮，色澤較暗。有的偽品的光澤甚至出現泛紅的現象，這是由於**中攙入的銅過多而引起的，在我國古代就有在**中攙銅做假的情況存在。
由於古代銀錠距今天久遠，況且鑄造出來的銀錠大多是用來流通使用的，所以，在很長的一段時間內，由於受氧化的作用和人們的觸控，在銀錠之外自然而然地生成了一層反而起到保護作用的外衣，即銀鏽和包漿，呈灰色或灰褐色，色澤溫潤。作假的銀錠由於時間間隔短，不可能會像古代銀錠那樣，生成天然的包漿，所以，它的色澤讓人看上去就像剛剛出爐，火氣很大。
古代銀錠的重量，與當時的度量衡制是相吻合的。古代銀錠一般分五十兩、二十五兩、十兩、五兩和一兩等數種，多見的是五十兩重的銀錠。不同時期實行不同的衡制，所以，同樣是重五十兩的銀錠，重量 上也有差異，因為唐代的一兩合 42 克，宋代的一兩合 39 克，金代的一兩合 39.
8 克，元代的一兩合 36.6 克，明代一兩合 37 克左右。但是，即使這樣，如果我們將古代每兩重放在合 36.
6 克到 42 克的區間中，得出的結論就是，古代五十兩重約合今天的 1809 克到 2100 克之間。
由於**在化學元素中，比重達 10.8 克，所以，五十兩的銀錠放在手心裡，給人的感覺是沉甸甸的。而作假的銀錠卻不盡然。
在過去，為了降低成本，作假者要麼在**中攙雜銅、鐵、鉛等金屬，這樣，使銀錠成色降低，或者為了矇騙過關，在銅鐵或鉛塊的外面用**裹住，並做成銀錠形狀。這種裡面藏銅、鐵等金屬的偽銀錠雖然重量也在 1800 克以上，但沒有真銀錠那樣的沉重感。裡面包藏鉛金屬的偽銀錠，儘管重量達到了真銀錠的重量，但由於在化學元素中，鉛的比重高達 20.
7 ，差不多是銀的一倍，當這種假銀錠拿在手裡時，就比真銀錠還要沉重。所以，檢驗銀錠的重量，我們不光要稱重，還要看拿在手裡的感覺，而這種感覺的把握，需要長年的多接觸、細品味和不斷地總結經驗。
看鑄造古代銀錠表面往往能夠看到像螺旋一樣的絲紋，這種絲紋由外及裡，排列有序。除此之外，古代銀錠表面往往微凹。有一種說法認為，這種絲紋和微凹，是當熔化的銀水傾入金屬範時，在沒有冷凝前用鉗子輕敲金屬範側面產生**後形成的。
其實，更科學地說，銀水成色在 90% 以上的情況下，因氧的作用，一旦由很高的溫度急劇冷卻，隨著氧的釋出，就會急劇收縮，冷卻總是由外圍向中心，這便形成了絲紋和錠面微凹的現象。如果純度低的銀水在急劇冷卻收縮時，是形成不了絲紋的。當然，錠面是否微凹與有沒有絲紋是可以人為控制的。
控制的方法是：（ 1 ）不使銀水在成型時急劇冷卻收縮，而使它的冷卻收縮速度放慢變緩；（ 2 ）吹氣或不吹氣。對於這種技術的掌握，恐怕是在清代晚期至**時候了。
所以，對明及明以前的銀錠，看看錠面是否微凹和有無絲紋，就可以知道它的成色如何了。
除了看有無絲紋和微凹，很重要的就是看銀錠底面的氣孔，或稱蜂窩。由於各種銀錠成型時氧的釋放，當澆鑄銀水時，所產生的氣體逸出，就在銀錠側面或底部產生了氣孔。雖然有氣孔，對銀錠來說，使得它不太美觀，但是，正是這種氣孔，成了我們鑑定真偽銀錠的重要依據。
氣孔較深，孔內圓潤光亮、有神，說明成色高；反之，則成色較低。鑄造過程中自然生成的氣孔，一般都是口小洞大，深淺不一。而偽造的銀錠的氣孔，口大洞小，深淺均勻，一般較淺。
另外，從孔的大小上，也能鑑定出銀錠的鑄造年代。大體上說，宋元時期的氣孔要比明清時期的大。這點也是作偽者常常想不到與忽視的地方。
有時在觀察銀錠側面時，不僅會看見氣孔，還會發現真的銀錠有層層疊加的感覺。所以，側面具有這層次感的銀錠，肯定是真的。有的作偽者不會注意到這麼細微的程度，將銀錠側面做得相當光滑，反而露出了馬腳。
審造型不同時代的銀錠，有著它那個時代的形制特徵，這是無法改變的事實。比如說，同樣是五十兩的銀錠，唐代的船形銀錠就要比宋元明清以及**的銀錠長。宋元時期的銀錠兩端呈弧形，並且，雖然周邊也起稜，但不上翹，錠面微凹，且有由外及裡的絲紋，一般錠面要比底面大些，束腰較寬。
明代銀錠比起宋元時期來，顯得短粗，所以，看上去相當厚。束腰處的弧度縮小，兩端雙翅上翹，弧線增長。明代的圓形銀錠發現很少，形制與清代**的幾乎沒有什麼兩樣。
清代**時期的銀錠，不同地區使用不同的形制。所以，銀錠的形制特徵呈現出多樣性和複雜性。即使如此，大致也可分為元寶形、方形、圓形、腰形、牌坊形等幾種。
需要搞清楚的是，各地使用哪一種或哪幾種，在形制上又有什麼變化。比方說，牌坊銀錠是雲南地區的特產，如果出現標明其它地方鑄造的牌坊形銀錠，就要考慮它的真偽性了。
視銘文視銘文，不僅要看銘文的內容，還要看銘文的形成以及採用的方式等其他一些因素。
鑑別真偽，需要掌握各個歷史時期銀錠銘文的格式特徵，包括哪些內容。比如說，唐代的銀錠中，沒有出現過檢驗成色的「行人」之類的職位，直到宋金時期的銘文才出現。就是宋金時期，也各有特點，如往往具有「京銷鋌銀」和「出門稅」等字樣的銀錠，肯定是南宋時期的；而出現「鹽判」、「店戶」、「使司」等字樣的銀錠，大體上是屬於金代的。
唐代的銀錠銘文與時代的金銀器上的文字一樣，儘管是鏨刻的，但好象是手書上去的。宋代銀錠有鏨刻和戳記兩種。金代則以鏨刻為主。
元代早期為戳記，排列無規，背面常鑄陰文；晚期則以鏨刻為主。明代的銀錠銘文較少發現戳記的。除「金花銀」之外，一般都是鏨刻。
文字排列間隔不規範，儘管有序，但依然給人的感覺是雜亂。
清代以前的銀錠銘文到目前為止，除了一件上海博物所藏嘉靖三十一年圓錠外，基本上都是陰文。清代及時性國的銀錠都是陽文，或許是在銀錠成型、還未完全冷凝時砸刻上去的，文字一般沒有變化，內容豐富，因地而異。 總之，對銀錠的真偽辨識，就是要多接觸。
要仔細觀察，認真琢磨，掌握時代特點，善於總結。碰到偽品時，也需要細細品味，找出可疑之處，歸納作假的方式和採用的技巧。只有這樣，才能夠熟能生巧，辨別清楚，無往不勝。
簡述唐代金銀器的發展概況,唐代金銀器的藝術特色是什麼
唐代金銀器是古代工藝美術中的絢麗的瑰寶。唐代金銀器圖案裝飾表現出內容豐富 造型優美 佈局合理 裝飾形式多樣等特點。唐代金銀器圖案裝飾內容廣泛，最主要的是寫實裝飾圖案的應用。寫實圖案包括動物 植物和其它三類，紋樣優美，形象生動，特定的歷史時期被賦予了一定的特殊含義。動物圖案由幻想的形象 瑞獸 水族 珍...
唐代金銀器紋飾紋樣的加工有哪幾種
金器上滿飾精巧 來流利的花紋自，勞動人民把傳統的龍 鳳 虎 龜 人物和新出現的寶相花 折枝花 纏枝花 鸞鳥 鸚鵡等紋樣巧妙的穿插組合，用忍冬紋作邊飾圖案，形成活潑清新，鳥語花香的唐代新風格。唐代金銀器紋飾 紋樣的加工多采用鏨花技法，主紋突出，形成浮雕效果，周圍空地滿飾珍珠紋。另一種方法是掐絲鑲嵌寶石...
縱觀唐宋元時期的民族關係，秦漢 隋唐 元 明 清時期的民族關係
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