1樓：匿名使用者
中華文化的大發展大繁榮離不開基層文化的繁榮，而在基層文化建設中，最能發揮公共文化服務效能的是廣場文化活動。陳思思表示，通過進行基層公共文化調研發現，廣場文化活動是最能發揮公共文化服務效能的機制，在基層公共文化服務體系建設中，應把廣場文化建設作為重點，推動群眾文化大發展。
廣場文化具有參與面最廣、傳播性最好、永續性最強和效果性最佳的特點，通過廣場文化建設，切實唱響時代主旋律，培育和踐行社會主義核心價值觀，為實現偉大中國夢凝神聚力。陳思思表示，廣場文化是一個很廣的概念，並不是人們認為的「廣場舞」，「廣場舞」只是其中一部分，但隨著「廣場舞」的普及發展，廣場舞已經成為基層文化，或者城鄉文化中極其豐富的表現。面對當前廣場文化建設不完善的現狀，陳思思提出，應建立和完善廣場文化領導體制、文化投入機制、自治體系，豐富廣場文化樣式形態、加強廣場文化內容建設以及培育廣場文化人才隊伍，根據群眾需求開展活動，引導群眾學起來、唱起來、跳起來，推動群眾文化村村有特色、天天有活動、月月有比賽、年年有進步。
城鄉文化建設有差距 **引導基層公共文化服務意義大
加強廣場文化建設能促進基層公共文化服務的發展，但目前城鄉文化建設仍然存在一定差距，在談及目前我國一些地方的公共文化設施相對比較落後時，陳思思表示，城鄉文化建設差距是比較大，大城市、二三線城市基礎文化設施比較健全，一些邊區、老區，基層鄉鎮一級的廣場文化或者文化服務的基礎設施還是比較落後的。
對於這種現狀，陳思思也給出了建議，她表示，**在引導基層公共文化服務方面意義重大。她曾經深入廣西來賓下面的一個縣，發現少數民族地區的業餘生活停留在自娛自樂狀態，很少用廣場文化來營造氛圍，提升他們的精神文化生活。之後，當地**推出「五個一」工程：
一個籃球館，一個閱覽室，一支演出隊，一項致富工程等，極大的豐富了貧窮地區老百姓的精神文化生活。同時，陳思思表示，**引導也要立足地域差異，像陝北喜歡腰鼓，東北喜歡秧歌，南方喜歡扇子舞，要對老百姓的業餘生活進行因地制宜的引導和培訓，這樣他們的業餘生活會更加健康、積極向上。
中華文化要走出去走進去 文藝作品要繼承中創新
中華文化要實現大繁榮大發展，不僅要加強基層公共文化建設更要積極實現文化走出去，讓全世界更多的朋友們感受到中華文化、東方文化的魅力所在。陳思思表示，她在境外地區的演出讓她切身感受到了中華文化的魅力，真正讓中華兒女共同感受到民族文化**的魅力，增強了民族的自信心和凝聚力。陳思思說：
「我認為中華文化走出去的路還很長，不僅要走出去展示中華文化軟實力，同時要走進去，讓全世界朋友感受到中華文化藝術的博大精深，海納百川，這是一代一代文化人、文藝人不斷努力的方向。」
文化走出去要求文藝作品具有高質量，陳思思表示她一直致力於文藝作品的繼承和創新，對新民歌進行嘗試。她說：「我覺得民歌是流行了幾千年的藝術瑰寶，它**於生活，我是民歌的演唱者，更是推廣者，我希望年輕人通過了解民歌的魅力，不斷傳承，同時民歌也要與時俱進，既保持本來的質樸，也要吸收外來精華，借鑑流行**的**元素，使它更符合年輕人的審美情趣和審美感受。
」她推出新民歌《滿月》、《雪戀》，希望通過這種方式，不斷實踐，讓年輕人不斷了解新民歌、支援新民歌、喜愛新民歌。
文藝作品要紮根人民群眾 社會價值在先市場價值在後
雖然陳思思一直在創新民歌形式但她認為文藝作品的創作應該深入到生活中，紮根於人民群眾。好的文藝作品首先要尊重社會價值，其次才是市場價值，要做到相容幷蓄，相得益彰，這樣的作品才能真正流傳下來，才能真正鼓舞人心。同時，陳思思表示，培育好的文藝作品，和培養好的文藝人才是相輔相成的。
如果好的文藝作品沒有好的演員去演，文藝作品就不生動，缺乏二度創作。培育好的文藝作品和文藝人才是我們繁榮社會主義文化大發展的關鍵和重要舉措。
談及弘揚傳統文化,促進文化大繁榮時，陳思思表示，弘揚傳統文化促進文化大繁榮是文藝工作者的責任，她表示，很多委員都對此提出了很多好的建議，包括文藝工作者隊伍建設、文化走出去、精準文化扶貧、國家文化戰略等等各個方面。但陳思思認為促進文化大繁榮的關鍵是從源頭抓起，文藝創作、文學創作、文化創作是一個根本，有了這個根本，才會有文化產業的可持續發展。陳思思說：
「我覺得現在國家政策給予了很大的政策扶持，我們所有文藝工作者都會為文化大發展、大繁榮出力。」
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