1樓：匿名使用者
唱唸做打是戲曲
表演的四種手段，也是戲曲表演的四項基本功。打，作為戲曲藝術在表演中必不可少的一個組成部分和重要手段，凡在劇目中表現敵對雙方開兵佈陣，戰場上廝殺爭鬥，或行俠仗義，除暴安良，與歹徒格鬥等情節，都需運用武打的形式來渲染劇情，刻畫人物。
戲曲武打的形成是經過多少代藝人吸取了武術和翻跌等技巧，與舞蹈形式相結合，不斷融化、創造而成的，構成了今天舞臺上各種武打程式的藝術手段。
戲曲舞臺上的武打場面大體可分為馬上戰、步下打、手持器械和徒手交鋒，或集體混戰，或單打獨鬥、攻城破陣、舟船水戰等等，根據劇情的需要來編排設計，起到烘托劇情塑造人物的作用。武打的套數既有固定程式又有機動靈活打法。例如，兩個人對打不論持械或徒手均叫「單對」；一個人對兩個人的開打，如單刀破兩杆、大刀對兩個拿刀的叫「三見面」，《賈家樓》劇中唐壁與魯明星、魯明月的對打叫「三人忙」，一般叫「三丁」，均屬三股檔；敵對雙方各二人對打，叫「四眼井」，徒手的叫「拉耙子」，均屬四股檔；五股檔是指一個人與對方四個人的開打，叫「五股竄心」，又叫「五梅花」；六股檔是指敵對二人與另外四個人對打，叫「長三檔子」；七股檔是指敵對雙方，一方三人和另一方四人組成的對打，叫「立碑、垛頭檔子」；八股檔、十股檔、十二股檔均以出場人數多少而言。
根據情節的需要一套把子、一個檔子，可以停頓，也可不間斷地打下去，節奏有快有慢、層次分明、靈活多變。另外像《八門金鎖陣》、《長阪坡》劇中的大戰和神怪鬧妖戲中的打出手，以及撲跌技巧的「九毛攢」、「搶死板」和常用於武打墊場用的「上天梯」、「連環」、「打棒攢」、「大槍攢」等一些固定的套數，均在不同劇目與情節的需要下靈活運用，適當安排。武打要做到有情感、有節奏、有層次，敵對雙方要配合默契、熟練，得心應手，快慢有序、打出熾熱火爆、真實感的情緒，表現出強烈的戰鬥氣氛。
有一些傳統劇目中武打的設計安排非常成功，如《惡虎村》，通過武打場面，深刻描繪出黃天霸陰險毒辣，心狠手黑，殺兄逼嫂的形象，起到充實劇情、突出人物的典範作用。另外有些劇目安排的也是比較好的，像《挑華車》的武打處理，以宋軍節節敗退，金兵緊緊迫趕的緊張情節為鋪墊，突出高寵奮勇殺人敵陣、大破敵兵的火熾場面。這段武打把劇情推向高潮，更烘托出高寵這個勇猛無敵的愛國英雄形象。
再如《磐河戰》一劇，以武打來樹立獨膽英雄趙雲的形象。此劇也是以公孫瓚被顏良、文丑殺得連戰連敗、丟盔卸甲、斷槍墜馬、狠狽不堪的情況，趙雲單槍匹馬衝入陣中大敗顏良、文丑及袁紹數萬大軍，挽救了公孫瓚轉敗為勝的情節。這段武打以公孫瓚的慘敗烘托出趙雲英勇善戰、力勝歹人的英雄形象。
這兩個戲雖然戲路不同、情節各異、場面不一樣，但用鋪墊烘托的處理手法是相同的。類似同樣情節的《百涼樓》中常遇春、《連營寨》中趙雲都是在危急關頭救駕解圍的武打場面，豐富劇情，突出人物形象的處理手法。
再有是通過武打手段塑造人物形象的又一範例，傳說中的關羽，在他的馬前從未遇過有三合之勇的戰將，舞臺上設計的開打也配合這種頌揚，用特定的武打形式，樹立關羽的英勇形象是比較成功的。不管是《汜水關》、《斬華雄》、《斬顏良》、《誅文丑》、《過五關》、《劈秦琪》這些能征慣戰的大將，見到關羽的開打，只用三個剁頭的打法劈死了事，以顯示關羽英勇無敵的高大形象。歷代統治者均把關羽奉若神靈，**、評書中把關羽歌頌為一生浩然正氣、仁義忠勇、五常俱全、威鎮寰宇，尊為亙古一人的光輝形象。
舞臺上為了突出表現關羽這一叱吒風雲、大智大勇的人物，從服裝道具以及武打都做了特定的設計安排，使關羽這一智勇威嚴的形象更為典型化。
戲曲劇目有文戲武戲之分，武打也要根據不同的戲路子設計安排不同的套數。許多文戲的情節有戰鬥場面，如《戰太平》、《南陽關》、《棋盤山》、《鎖五龍》等劇目都有武打場面，在這些側重文戲劇目中，開打就不能像武戲裡打得那樣火熾熱鬧，必須保持文戲的風格。武戲也不能開場上來就打，也有情節的鋪墊。
就連啞劇《雁蕩山》，也從形體上表現出隋將賀天龍敗陣、拒守，義軍孟海公率兵探山、夜襲等情節促成雙方的交戰場面。單純武打的戲是不存在的。以武打為主的戲，如《嘉興府》、《四傑村》、《收關勝》、《一箭仇》等一系列劇目，也是有完整的故事情節的。
武打服從劇情，合情合理安排開打的套數，是十分重要的手段。
舞臺排程，對配合武打、創造戰鬥氣氛的藝術效果起到輔助作用，它以各種形式表現戰鬥場面，如「二龍出水會陣」、「鷂兒頭會陣」，雙方的兵士在上下場門「斜衚衕」排列，主帥出場退歸兩旁，表現開戰前的列隊，打敗敵人用「追過場」，圍攻堵截用「兩邊抄」，包圍城池用「倒捲簾」，擺設陣式用「四合如意」，以這些排程手法豐富、充實了舞臺上武打場面的戰鬥氣氛。綜上所述，戲曲武打是戲曲形體動作的重要組成部分，它把傳統的武術翻跌舞蹈化，把生活中廝殺格鬥加以高度藝術提煉，構成有助於刻畫人物，闡釋劇情的藝術手段。我們要繼承前輩們留下的武打套路和運用手段這些寶貴財富，掌握這門知識和基本功，在今後排練新編歷史劇、現代戲時借鑑、發揮這種表演藝術手段的優長。
戲曲的四種藝術手段和五種技術方法分別是什麼
2樓：匿名使用者
段和五種技術方
段和五種技術方
段和五種技術方
戲曲的4種藝術手段和5中技術方法是什麼？
3樓：王大前
四種藝術手段：唱、念、做、打
五種技術方法：手、眼、身、法、步
中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。它起源於原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式。經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學、**、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成，約有三百六十多個種類。
它的特點是將眾多藝術形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。
中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古老的戲劇文化，經過長期的發展演變，逐步形成了以「京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇」五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。
中國戲曲劇種種類繁多，據不完全統計，中國各民族地區地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。其它比較著名的戲曲種類有：崑曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調、河南墜子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
戲曲的四種藝術手段和五種技術方法分別是什麼？？？急！急！急！
4樓：範秀山樓主
四種藝術手段：唱、念、做、打
五種技術方法：手、眼、身、法、步
5樓：劍舞雄花
戲曲裡分為四功五法。四功不過又新增了一個，應該是五個，過去的應是四種。根據現代人的審美和需要另加了一個『舞』。應是:唱、念、做、打、舞。
五種技法就是:手，眼，身，法，步。具體就是這些動作要一體化，是來表現演員基本功的
通常在表現戲曲藝術技巧的時候還是說四功五法的
戲曲的4種藝術手段和5中技術方法
6樓：王大前
四種藝術手段：唱、念、做、打
五種技術方法：手、眼、身、法、步
中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。它起源於原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式。經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學、**、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成，約有三百六十多個種類。
它的特點是將眾多藝術形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。
中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古老的戲劇文化，經過長期的發展演變，逐步形成了以「京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇」五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。
中國戲曲劇種種類繁多，據不完全統計，中國各民族地區地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。其它比較著名的戲曲種類有：崑曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調、河南墜子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
7樓：喻流星
唱、念、做、打是中國戲曲表演的4種藝術手段，也是戲曲表演的4項基本功；表演技法：手眼身法步.
8樓：匿名使用者
「4種藝術手段和5中技術方法」說得太囉嗦,專業的就說四功五法
唱唸做打,唱功、唸白功、做功、武功
手眼身法步
我國戲曲講究哪四種藝術手段和五種技術方法？ 5
9樓：簫灑舞劍
四種藝術手段 : 唱、念、做、打；五種技術手法 : 手、眼、身、法、步
「唱」指歌唱，「念」指具有**性的唸白，「做」指舞蹈化的形體動作，「打」指武打和翻跌的技藝。「唱唸做打」這四種藝術手段是戲曲表演不可或缺的四項基本功，在戲曲界被習稱為「四功」。「手」指手勢，「眼」指眼神，「身」指身段，「步」指臺步，「法」指以上幾種技術的規格和方法。
以上戲曲表演的四種藝術手段和一種五種技術方法，在戲曲界被合稱為「四功五法」。
10樓：鳳含紫玉
四功，就是唱、念、做、打的四項基本功，是戲曲舞臺上一刻也離不開的表演手段。五法，一般是指手、眼、身、法、步。
戲曲的四種藝術手段是什麼 戲曲的五種技術方法是什麼
11樓：陳陳威
四種藝術手段：唱、念、做、打
五種技術方法：手、眼、身、法、步
請採納答案，支援我一下。
12樓：比比
四種藝術手段：唱、念、做、打
五種技術方法：手、眼、身、法、步
以上回答你滿意麼？
我國戲曲講究用哪四種藝術手段和哪五種技術方法來表現人物
四功五法。四功 唱唸做打 五法 手眼身法步 我國戲曲講究用什麼藝術手段和那五種技術方法來表現人物？我國戲曲來講究的是 唱 源念 做 打是戲曲表演中的四種藝術手段，也是戲曲演員表演的四種基本功，通常稱為四功。唱 即唱功，念 即唸白，做 即做功，也就是表演，打 則指的是武功。一個演員必須有這四種過硬的基...
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