1樓：
古詩的種類很多。其中，「律詩」，如「七律」、「五律」，都要符合特定的「格律」。平仄聲（音律）是詩詞格律的組成部分。
在宋詞中，有許多詞牌。每種詞牌都有自己特定的格律，對平仄聲也有嚴格的規定。 有些古詩，對平仄聲沒有嚴格要求。
此類視作，常被...4606
2樓：夢客寒
你這詞牌是什麼？54的浪淘沙也不是，自創的嗎？
古代詩詞對韻律有怎麼樣的分類和規矩？
3樓：笨笨熊**輔導及課件
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。詩詞歌賦句末(偶亦在句中)用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用於偶句句尾。也稱韻腳。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。
這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》。
押韻規則：
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：首句可押可不押，下句必押平聲韻,分述如下：
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照「平仄簡表」。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
參考資料
4樓：匿名使用者
普通話分四個音，目前通常來說第一第二聲為平，第三第四聲為仄。七絕五絕等格式，開頭平起與仄起平仄格式不同，一般一，二，四句尾字同韻。若一二四句尾音平，第三句尾音必定為仄；反之則相反。
在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。古代「平聲」這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。
古代「上聲」這個聲調在現代漢語中一部分變為去聲，一部分仍是上聲。上聲是現代漢語拼音的第三聲。
古代「去聲」這個聲調在現代漢語中仍是去聲，即第四聲。
古代「入聲」這個聲調在現代漢語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲裡去了。 現代漢語四聲聲調錶為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。
例如：媽 麻 馬 罵(陰平) (陽平) (上聲) (去聲)
簡單來說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
另外古代漢語讀音與現代普通話拼音相比相差甚大，例如：
如杜牧《山行》一詩： 「遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」。
詩韻為「ia」。讀出來為：「石徑斜，有人家，二月花」。
其中斜字就明顯不能押韻。因為現代普通話念做傾斜（xie）。
與李商隱並稱「小李杜」的唐代大詩人杜牧，此等以七絕聞名天下的詩詞名流，怎麼可能犯下如此低階的錯誤呢？顯然不合乎情理。
其實在唐代古音裡面這個斜字做「xia」（第二聲）；這樣一來就完全押韻了。即使用現代語言中保留古漢語等古漢族文化最全面的客家話，念出來也是完全押韻的，讀「xia」（第二聲）。另外還有上海方言也是能押韻的。
所以在對於詩詞平仄韻調等方面不可過於拘泥，有時候還需要考慮到古代漢語與現代普通話讀音差別的因素。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在對句中是對立的。這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。
例如***《長征》詩的第
五、六兩句：金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句來說，每兩個字一個節奏。
平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後一個又是平。這就是交替。
就對句來說，「金沙」對「大渡」，是平平對仄仄，「水拍」對「橋橫」，是仄仄對平平，「雲崖」對「鐵索」，是平平對仄仄，「暖」對「寒」，是仄對平。這就是對立。
古詩平仄韻律標準格式：
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
絕句：（絕句共四句）
五絕平起首句押韻:
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五絕平起首句不押韻:
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五絕仄起首句押韻:
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
五絕仄起首句不押韻:
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句押韻:
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句不押韻:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七絕仄起首句押韻:
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
七絕仄起首句不押韻:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
律詩：（律詩共八句）
五律平起首句押韻:
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五律平起首句不押韻:
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五律仄起首句押韻：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
五律仄起首句不押韻：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七律平起首句押韻：
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七律平起首句不押韻：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七律仄起首句押韻：
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
七律仄起首句不押韻：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
某種程度上來說，為了推廣普通話，以方言確定平仄是沒有意義的。
平仄與不拘平仄之爭，沿襲了一千五百年，詩有詩律，詞有詞律。前人的格律，可能是後人的束縛。合律最好。出律也可，不能強求。
總之，關於古詩詞類文學個人天賦只佔很少一部分因素。界定一個人古文學功底深淺，素養雅俗，水平高低等方面至關重要的決定因素，還是取決於自己對古文學的熱愛程度，專研程度，閱讀量多寡，花費精力多少這些方面。絕不可能有任何投機取巧的捷徑可循。
古文學是一種妙趣橫生的文化，一旦入門得竅則舉一反三樂趣無窮；
同時他也是一種獨特清高的文化，比現代語言更完善進步的一種語言文化。熟絡文言文的朋友們都知道，通常古代語言短短几個字的一句話，可以表達出現代語言幾十字甚至上百字都不能夠準確表達的意境，實在妙不可言。
另外，有一篇文章可以參考
5樓：匿名使用者
詩詞創作要重視藝術性，並重幾個方面，其中之一就是「韻律」，要講究字詞的搭配、音調的和諧，在這些方面，古人有許多精闢的論述，這裡就不引經據典了(有《詩品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書，有興趣的朋友不妨一閱）。
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
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天涯浪子行 路遠山高馬未停，櫛風沐雨洗浮生。晨鐘暮鼓說往事，秋月春花笑曾經。一度西疆鬥猛虎，幾回東海戰蛟龍。無須問我歸何處，單槍匹馬奔前程。根據自己的七言絕句修改潤色，七言八句律詩。隸屬原創。詠菊無賴詩魔昏曉侵,繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫,口齒噙香對月吟。滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心。一從陶令...