1樓：星辰古寒
五言絕句[仄起式]
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 [△] △ (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 △ ·例詞參考· 登鸛雀樓 [唐]王之渙 白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。 (注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以 仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
晚唐以後，首 句用鄰韻是容許的。) 說明：此五言絕句的另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其餘不變。
五言絕句 [平起式]
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 [△] △ (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 △ ·例詞參考· 聽 箏 [唐]李端 鳴箏金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。 (注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句 以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。) 說明：此五言絕句的另一式，第一句改為平平仄仄平，其餘不變。
五言絕句的押韻規則是什麼？
2樓：匿名使用者
五言絕句[仄起式]
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 [△] △ (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 △ ·例詞參考· 登鸛雀樓 [唐]王之渙 白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。 (注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以 仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
晚唐以後，首 句用鄰韻是容許的。) 說明：此五言絕句的另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其餘不變。
五言絕句 [平起式]
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 [△]△ (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 △ ·例詞參考· 聽箏 [唐]李端 鳴箏金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。 (注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句 以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。) 說明：此五言絕句的另一式，第一句改為平平仄仄平，其餘不變。
五言絕句平仄格式（需要押韻的標上韻）
3樓：唯有
（一）仄起首句不入韻式
格律對照例詩：王之渙《登鸛雀樓》
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（二）仄起首句入韻式
格律對照例詩：元稹《行宮》
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。
（三）平起首句不入韻式
格律對照例詩：李端《聽箏》
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（四）平起首句入韻式
格律對照例詩：王涯《閨人贈遠》
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。
擴充套件資料五言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。
因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
參考資料
4樓：baby鞋子特大號
1、仄起首句不押韻的五言絕句格律：
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
2、平起首句押韻的五言絕句格律：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
五言絕句屬於近體詩範疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
5樓：開心55開
1、仄起，首句不入韻：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）
。（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
2、平起，首句不入韻：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
3、仄起，首句入韻：
（仄）仄仄平（平韻），平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
4、平起，首句入韻：
(平)平《仄》仄（平韻），（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
擴充套件資料：
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。
6樓：薄荷糖糖
五言絕句：
仄起首句不押韻的五言絕句格律：
⊙仄平平仄，
平平仄仄
平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
平起首句押韻的五言絕句格律：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
七言絕句：
仄起首句押韻的七言絕句格律
⊙仄平平仄仄平，（韻）
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
（注：⊙表示可平可仄）
仄起首句不押韻的七言絕句格律：
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
平起首句押韻的七言絕句格律：
⊙平⊙仄仄平平，（韻）
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
平起首句不押韻的七言絕句格律：
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
平起首句不押韻 五言絕句格律：
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
擴充套件資料
五言絕句詩體格律
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。
7樓：終點葉落
五言絕句的平仄格式一共有以下幾種:
1.平起首句押韻
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2.平起首句不押韻
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
3.仄起首句押韻
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平
4.仄起首句不押韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平
其中平聲是指陰平（一聲）和陽平（二聲），仄聲指的是上聲（三聲）和去聲（四聲）。
絕句押韻格式不是絕對的，其中的第一和第三個字的平仄是靈活的，但第二和第四個字的平仄是固定的。
如李白的《靜夜思》，就是屬於平起首句押韻的。
擴充套件資料:
五言絕句屬於近體詩範疇。
絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。
五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
五言絕句不是唐代詩人創造的，它源於漢魏樂府古詩，風格上比較質樸古淡，崇尚自然真趣。從北周詩人庾信的一首題為「絕句」的五言詩來看，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。
「客遊經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。」這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第
二、四句尾是平聲韻，第
一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為「絕」。但在唐以前如此工整的五言絕句並不多，直到了初唐以後，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為「五言古詩」或「五古」。
絕句的名稱可能來自六朝文人的「聯句」。
文獻記載，當時文人宴集，有聯章作詩的風氣，每人作四句五言，合成一首整詩。如果將各人所作的割斷開來，單獨成篇，就叫「一絕」，而絕句的稱呼即由此而立。
絕句一詞在六朝初起時，僅指五言四句的小詩。唐代由於**曲調的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，於是樂工們常將文人創作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行於唐代的一個重要原因。五言絕句在初唐時起點較高，像「初唐四傑」、沈佺期、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優柔不迫被沈德潛譽為「正聲之始」。
盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致，使五絕發展達到了繁盛的頂峰。
近體絕句，由於可以不拘對偶，故構寫自由；由於篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由於講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜於低吟高誦。
由於受字數的限制，較之其他體制的詩歌體裁，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以「短而味長，入妙尤難」八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。
自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，在詩歌各種體式中是最受歡迎的樣式之一。
描寫菊的五言絕句是什麼
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