1樓：匿名使用者
關漢卿是一位熟悉劇場、演員與觀眾的戲劇家，是梨園中的行家裡手；他有 「躬踐排場，面傅粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭」的實際演出經驗。因此，他的雜劇創作具有鮮明的劇場性，是名副其實的「場上之曲」。
關漢卿在創作劇本時，注意儘快「入戲」。他以洗練的筆觸交代戲劇情境與人物關係，把觀眾的目光「聚焦」到主要的戲劇矛盾上，從而迅速引起觀眾看戲的興趣。像《竇娥冤》，寫了竇娥既短促又漫長的20年的人生歷程，其前19年風雨和波折，僅在楔子與第一折中幾筆帶過。
當竇娥在第一折剛出場時，蔡婆婆被賽盧醫**、又為張氏父子所救的事件已然發生；張氏父子強行入贅蔡家，還要分別娶蔡家婆媳為妻。這一來，竇娥一登場，便面臨異常嚴峻的戲劇情境。守寡的小媳婦如何應付？
命運如何？一下子就成為觀眾極其關注的問題，全劇的主要矛盾也由此逐步。顯然，關漢卿很懂得戲劇的特性和觀眾的心理，他十分重視戲劇演出的舞臺效果，不讓觀眾分散對戲劇矛盾的注意力。
他努力在有限的演出時間內，賦予戲劇以更為充實的內容，讓強烈的戲劇衝突把觀眾牢牢地吸引在劇場上。
關漢卿很注意處理戲劇衝突的節奏，注意場面的冷熱調劑，張弛交替。像《蝴蝶夢》第一折寫凶頑的蒙古貴族葛彪，三拳兩腳打死了王老漢，王氏三兄弟拿住凶徒，卻不小心把他把他打死。在元代，法律規定「蒙古人毆打漢兒人，不得還報」；闖下大禍的王氏兄弟命運如何，他們的母親該讓哪一個兒子給葛彪抵命？
一下子便成了觀眾矚目的事件。當公人押送王氏兄弟到了開封府，戲劇衝突進入熾熱階段時，關漢卿卻讓審案的包待制假寐做夢，夢見一隻大蝴蝶救出了一隻陷入蜘蛛網裡的小蝴蝶，而對另一隻同樣墜入網中的小蝴蝶置於不顧；此時包拯頓起惻隱之心，說「你不救，等我救」，並把它救了出來。這一個細節的插入，使緊張的情節稍稍鬆弛，它展示了包待制心靈的一角，讓觀眾饒有興味地靜觀他在得到夢境的啟示後臬處理上述棘手的案件。
顯然冷熱場面的交替使劇情的推進顯得跌宕多姿，產生深深吸引觀眾的情節張力。
zg 擅於設定懸念，是關漢卿重劇場性的另一個特點。他的劇作，具有引人入勝的魅力。他解決懸念的方式，往往出人意料之外，又在情理之中。
像《望江亭》寫譚記兒為了解救丈夫，隻身奔赴險地。誰也想不到，她竟扮作漁婦，和楊衙內吃酒調笑，乘機賺取了勢劍金牌。按說，楊衙內**狡詐，心存戒備，不可能輕易讓勢劍金牌落入他人之手。
但他生性好色，看到譚記兒俊俏的模樣，逐漸忘乎所以，被灌了幾杯迷湯，便糊里糊塗中計，這完全合乎情理。在望江亭上，譚記兒與楊衙內的較量，沒有刀光劍影，而於眼去眉來、應對戲耍之間處處暗伏機彀，外鬆而內緊；觀眾在看場上熱鬧的同時，又為女主人公捏一把汗，猶如身歷其境一般。關漢卿的戲劇語言，向以本色當行著稱，即王國維所稱道的「曲盡人情，字字本色」。
他所寫的人物的唱詞，在抒情中蘊含著鮮明的動作性，切合特定的戲劇情境。像《救風塵》第二折，寫趙盼兒得知宋引章備受周舍蹂躪時，一面寫信給宋引章，一面唱道：
〔花〕我將這知心書親自修，教他把天機休洩漏。傳示與休莽戇收心的女，拜上你渾事疼的歹事頭。（帶雲）引章，我怎的勸你來？
（唱）你好沒來由、遭他毒手，無情的棍棒抽，赤津津鮮血流。逐朝家如暴囚，怕不將性命丟！況家鄉隔鄭州，有誰人相睬瞅，空這般出盡醜。
國學參考
這段唱詞，把趙盼兒對宋引章的憐憫、牽掛、不滿、焦慮，以及她將要採取行動的心態和盤托出，既寫風塵女子趙盼兒對姊妹愛怨交加的聲口，又把她見義勇為、潑辣機智的性格渲染得活靈活現。
關漢卿對語言有著敏銳和精細的辨析能力。他注意到，在不同的環境中，同一個人物的語氣、措詞，會隨著情勢心態的變化而變化。像《謝天香》雜劇，寫謝天香在錢大尹面前，礙於懸殊身份，常常小心謹慎，「文謅謅的施才藝」，不敢造次，說話顯得典雅；而於錢大尹不在的場合，話語就比較粗俗，罵起人來還用上「臭屍骸」、「臭驢蹄」這類字眼。
關漢卿讓謝天香在不同語境中出現言語風格的差異，正好表現出她是個既精通多種文藝，又熟識三教九流，善於察顏觀色的官妓。對於不同的人物，關漢卿根據其身份、教養、地位等，讓其語言當俗則俗，宜雅則雅，完全體現不同人物的氣質和個性。像《望江亭》的白士中是個出身儒雅的士子，他在稱讚譚記兒時說：
「我這夫人十分美貌，不消說了；更兼聰明智慧，事事精通，端的是佳人領袖，美女班頭，世上無雙，人間罕比。」辭藻語調，抑揚頓挫，不失文采風流。而像《竇娥冤》中的張驢兒，俗不可耐，面目可憎，連言語也令人作嘔，他對蔡婆婆說：
「你教竇娥順了我，叫我三聲嫡嫡親親的丈夫，我便饒了他。」這雖是三言兩語，卻活現出饞嘴貓式的慾望和一副惡棍無賴的口吻。
國/學/參/考
關漢卿劇作所表現出的純熟的語言藝術，是雜劇作為代言體的敘事文學臻於成熟的重要標誌。關漢卿既立足於戲劇語言性格化，又博採現實生活中的種種語言素材，包括諺語、俚語、成語、口頭禪等等，融合於作品之中，形成一個自然真切、色彩斑斕的語言世界。這也是關漢卿對元代劇壇的一個突出貢獻。
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