1樓：西新控勒
秋天秋天,我喜歡漫步于山間小徑.時而一群大雁掠過頭頂,悠遠的鳴叫聲把人的思緒帶到高遠之處；時而幾隻野雞躍于山林,拖著漂亮的尾羽,透出一點鳳凰的尊貴氣質.水流更小更細,聲音卻更清泠了.
樹葉變黃,呈現出一片柔和的色彩.田野空曠,留下一段秋收的尾巴.一切都顯得那麼寂靜,我沉浸其中了.
(包競)
月光淡淡的,冷冷的,周圍一片寂靜,只有樹葉的「沙沙」聲.樹葉輕輕飄落,星星無聲地眨眼.我撫摩著一棵老樹開裂的樹皮,想象著它曾經風刀霜劍的歲月,我彷彿感受到它內心如刀絞般的疼痛.
夜深了,遠處傳來一陣犬吠,靈魂隨之震顫.
情景交融的片段50字左右 要寫文章題目題目
2樓：匿名使用者
秋天秋天，我喜歡漫步于山間小徑。時而一群大雁掠過頭頂，悠遠的鳴叫聲把人的思緒帶到高遠之處；時而幾隻野雞躍于山林，拖著漂亮的尾羽，透出一點鳳凰的尊貴氣質。水流更小更細，聲音卻更清泠了。
樹葉變黃，呈現出一片柔和的色彩。田野空曠，留下一段秋收的尾巴。一切都顯得那麼寂靜，我沉浸其中了。
(包競)
月光淡淡的，冷冷的，周圍一片寂靜，只有樹葉的「沙沙」聲。樹葉輕輕飄落，星星無聲地眨眼。我撫摩著一棵老樹開裂的樹皮，想象著它曾經風刀霜劍的歲月，我彷彿感受到它內心如刀絞般的疼痛。
夜深了，遠處傳來一陣犬吠，靈魂隨之震顫。
3樓：譚雲龍之家
月光淡淡的，冷冷的，周圍一片寂靜，只有樹葉的「沙沙」聲。樹葉輕輕飄落，星星無聲地眨眼。我撫摩著一棵老樹開裂的樹皮，想象著它曾經風刀霜劍的歲月，我彷彿感受到它內心如刀絞般的疼痛。
夜深了，遠處傳來一陣犬吠，靈魂隨之震顫。
作文有關情景交融的段子50字
4樓：快樂快
1、優選
景物各異，其營造的情境自然不同，但選取何種景物應與全文情感基調一致，才能使文章情景交融。
如，《荷塘月色》中的第2、5、6自然段用很多筆墨寫路上、塘邊的樹，但有名稱且多次提及的只有楊樹和楊柳，而有的卻隻字不提，或「不知道名字」。
作者為什麼要這樣處理呢?因為，本文要表露的是作者不滿現實、幻想超脫的淡淡哀愁和難得偷來片刻消遙的淡淡喜悅，其氛圍是靜謐清幽，因此選取屬陰柔美類的
植物楊和柳，用以表現素淡朦朧的意境是最合適不過了。
又如《故都的秋》，由於作者追求的是清、靜、悲涼的特定情調，所以作者不寫暖色調的香山紅葉，也不寫遊人如織的公園商場，而偏偏租人家一椽破屋來住
著，在破壁腰中靜對著藍色的牽牛花，而且以為花的色彩是藍色或白色最佳，紫黑色次之，淡紅者最下。其餘的景，也都以冷色調為主。由此可見作者的苦心。
2、組合
單一景物的組合當以全景取勝。如《故鄉的榕樹》第4自然段，以小溪、鵝卵石、少女、鴨子、石橋、石碑、小石獅子組成了特有的農村風光，充滿濃郁的詩
情畫意。有的文章以單調的自然景烘托人的活動，如《風景談》中的「石洞雨景」用沉悶的雨天、寂寞的荒山、原始的石洞使促膝談心的一對男女的內生活得以展
現，也使大自然頓時生色。其實，古詩詞中更多此類名句。溫庭筠《商山早行》「雞聲茅店月，人跡板橋霜」以六個典型意象勾畫出鄉村東方破曉時分的意境，把
「早行」
寫的極生動逼真，真可謂詩中有畫。又如馬致遠《天淨沙?秋思》「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。」10個名詞點染出
蕭瑟蒼涼悽愴的氛圍，漂泊在他鄉異地的遊子形單影隻、孤單寂寞的形象躍然紙上。以上詩句不用動詞，全用名片語合。
3、設境
即把所繪之景設定在某一特定氛圍，用帶有特定底色的背景使畫面境界全出。如《天山景物記》中的「迷人的夏季牧場」，落日、紅光給群山、草原、蒙古
包、牧群、牧女鍍上了金碧輝煌的暖色光芒，表現出千里牧場的富麗安祥和牧民的歡樂。這裡的落日、紅光便是黃昏時的背景底色。《風景談》中「桃林即景」選定
花時已過卻沒有一個桃子的特定時段，景物本身平淡無奇、土氣十足，但茶社中的青年卻使風景值得留戀，這樣便表現出人類的崇高精神填補自然的貧乏，突出內生
活充實的人對風景的點染和主宰，很好地體現了文章的主題。
4、對比映襯
散文中的景，有時直接描寫難以表現出那特有的情韻，因此作者往往藉助對比映襯的方法來曲盡其妙。如《綠》以北京什剎海拂地綠楊的太淡、杭州虎跑寺綠
壁的太濃、西湖的波太明、秦淮河的水太暗來反襯梅雨潭之綠的濃淡相宜、明暗適度。還有《風景談》「沙漠駝鈴」選取漫漫黃沙、哄哄火響的熱空氣、駝馬的枯骨
等極其單調平板的意象與駝陣、猩紅的大旗、悅耳清脆的鈴聲構成鮮明的對比，使境界全活，令人鼓舞。此外《天山景物記》以日影襯森林枝葉茂密，以水聲襯幽
靜，以鳥鳴襯幽深，以紅火光襯幽暗，藉以表現天山森林的樹高林密，也是異曲同工。
5、想象與聯想
有些景物較為平常，也無特別引人之處，畫面是靜態的，可拓展的思維空間較小，但散文家卻可以不囿於狹小的時空，巧為安排以化腐朽為神奇，使畫面動起
來，活起來了。這裡，想象和聯想就成了必要的處理手段。《荷塘月色》中以「忽然想起採蓮的事情來了」一句將作者和讀者一下子由北京清華園帶到了遙遠的江南
水鄉，帶到了如詩如畫的美妙境界之中。正是憑藉著想象和聯想，作者營造了詩意般的藝術氛圍，讀者才能得到美妙的藝術享受。
此外，想象和聯想還常常表現為引用神話傳說。因為單純的景色本身多是靜態的，現時性的，而古老的神話傳說因其歷史的久遠更富神奇浪漫色彩而使文章具
有歷史縱深感，內涵也更為豐富。如《天山景物記》由天然湖想及哈薩克少女的眼淚，既點出湖的神奇又使不幸和幸福相對比，表現天山牧民的生活有了翻天覆地的
變化。《長江三峽》中的巫山神女、大魚馱屈原、《雨中登泰山》的洗頭盆、虯在灣也是明證。
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