1樓：匿名使用者
1、看古董瓷器的成型工藝：瓷器成型工藝不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特徵。例如，定窯瓷器採用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱「芒口」；而元代的青花瓷時，就要看它的瓷器史如何成型的。
元代的青花瓷是脫坯脫出來的，而不是手拉坯。它們的區別就是拉坯薄厚較均勻，脫坯摸上去則會高高低低，不很均勻；這些特徵，都應著重掌握。
2、看古董瓷器的款識：款識表明一件瓷器的時代、製作者、窯口等，也是鑑定古瓷器的依據之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。
例如，明清古董瓷器大多是青花為主，如果用放大鏡照一下，發現多是深厚下沉，是後世絕難仿效的特徵。道光以後的款字泛青則散渙，而且淺淡上浮。清末有不少仿清代乾隆官窯的瓷器，然而字型、筆法與乾隆時不同，基本可判斷為贗品。
因此，掌握款識特徵來斷代和辨偽也是一個非常好的依據。
3、看古董瓷器的注漿工藝：如果一件款式為清康熙年制的，採用的是注漿工藝，那麼就可以確定是仿造品。因為注漿工藝是到了2023年之後才出現的製作工藝。
4、看古董瓷器的紋飾：瓷器上的紋飾都刻印了鮮明的時代特徵。例如，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。又如元青花瓷器的紋飾，少則
三、四層，多則
七、八層，層次多佈局密，這些不同的特徵，都為我們判斷瓷器年代提供寶貴線索。
5、看古董瓷器的釉質：不同時代燒製的瓷器，由於胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質地、釉色各不相同，成為我們鑑定古董瓷器的重要依據之一。一般是看古董瓷器釉質的粗細、光澤以及氣泡、疏密等幾方面的特徵。
例如老瓷器所謂的寶光，指的是站一米之外就能看出油油的光澤，光澤裡含油，新瓷器的則是光澤直白，沒有油光；很多仿古瓷器經過加工處理後，也能看見「油光」，但是仔細觀察就會發現不自然的光澤。
歷代青花瓷器如何鑑定真偽及出手？
2樓：粉愚
青花瓷器鑑定鑑定方法如下
由於老瓷器收藏潛力巨大，導致市場上大量存在老瓷器贗品，小篇建議收藏者理性收藏。
永樂盛世，為弘化**聖德，諭遣中官鄭和七下西洋，中外往來遂變密切，此前中斷數十年的海外經貿重開，與穆斯林地區交流得以恢復，其中瓷器一項，向為當地貴族所喜愛，故西下寶船之中不乏用於賞賚的青花瓷器，其形制與紋飾更是迎合彼地的使用習慣，富具異域風情。明承元制，重視窯業，後更於珠山置御器廠，設有司專備窯事以供御用和賞賚，較之元朝浮樑磁局，規制更巨集，技術精進，所出之品，為世所珍。其中永樂青花折枝葡萄紋**是當時重要賞賚瓷之一，為中外交流盛事之見證。
形制所見有二，盤心皆繪葡萄紋，前者為十二瓣花口菱形盤，口沿繪以細密纏枝花卉，內壁裝飾十二朵折枝花卉，存世稀少，分別見藏於印度尼西亞雅加達國立博物館和香港天民樓；後者則是圓形，口沿繪海水浪濤紋，內壁裝飾十二朵纏枝花卉。
明永樂青花海水葡萄紋折沿**
本品屬於後者，造型巨集碩端莊，胎質細膩潔白，釉汁瑩潤亮青，盤底為「火石紅」細沙，足牆斜披。口沿繪一週海水浪濤紋，內外壁均飾十二朵纏枝花卉，勾畫婉轉流暢，盤心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡萄，藤蔓綿綿，碩果累累，佈局疏朗而飽滿，花果紋飾寫實傳神。
明宣德青花鳳穿花紋瓶
該瓶撇口，短頸，弧腹，淺挖二層足。厚壁，足底露白胎，胎釉間微現火石紅。白釉泛青，器內及底色尤重，釉內滿布大小氣泡。
頸部飾蕉葉紋，肩及底邊一週回紋，腹飾雙鳳穿梭于山茶花間。雙鳳形態一致，皆為鳥首三尾，對稱分佈，風姿婉約，頗見飄逸之態。畫工精湛，筆觸細膩，為雙鳳增添動感。
青花髮色清雅，鐵鏽斑明顯，濃淡深淺各具意態，筆道流暢大氣，揮灑自如，筆墨意趣盡在眼前，氣韻隨筆而生，平添一份蒼雅之美，盡顯宣德青花魅力。本器所飾「雙鳳穿花」為宣德新出式樣，尚見應用於其它御瓷中，如臺北故宮藏「明宣德青花穿花雙鳳紋仰鍾式碗」，北京故宮藏「明宣德青花雙鳳紋長方爐」。除此，其它材質的宮廷藝術品亦有同類裝飾，如清宮舊藏「明朱地描黑漆雙鳳紋長方盒」，盒面裝飾的雙鳳穿花紋的佈局、氣息皆與本品一致，或皆據內府頒佈之底本製作而成。
國內一線拍行送拍報名：壹柒六六伍零肆六零七八 mr 徐
甄選報名範圍：瓷器，玉器，字畫，紫砂，佛像，銅爐等。
青花瓷怎麼鑑別真偽？
3樓：匿名使用者
可以從器型、紋飾和釉面方面來鑑別青花瓷器。
1、青花瓷器型：
青花瓷的器型是隨著時代的發展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰國時就已經出現。
元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。
宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。
贗品青花瓷器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
罐上裝飾的獸頭死氣不凶猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
2、青花瓷器紋飾：
元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。
贗品青花瓷器的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。
器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵，如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，就與真品不相符合，暴露是贗品。古人是子孫數代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊。
3、青花瓷器釉面：
如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的**，白細光滑的**世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。
**以前的傳世古瓷器釉面，巨集**去都有沉穩、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微**留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。
贗品青花瓷器的釉面表現：元代青花瓷器的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。
現代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。
而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
有些仿品在口沿上人為製造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。
青花瓷：
假青花瓷：
4樓：匿名使用者
隨著青花瓷在拍賣市場上**的不斷升高，國內外收藏青花瓷的人越來越多，特別是改革開放這幾十年，民間收藏元明二朝出土的青花瓷越來越普遍，但由於目前市場機制及專家隊伍的混亂：一是眾多奸商利用收藏者的撿漏心理，大量造假販假，在「出土器」上大做文章，編故事，造假象等來**騙取收藏者，使眾多收藏者上當「吃藥」，少者幾萬，多者幾百萬，甚者上千萬的人都有存在，二是專家隊伍中有相當一部分人至今仍對國內的出土器認識不足，平時瞭解不多，掌握資訊太少，範圍太窄，缺乏辨別真偽的實踐經驗，常常把真說成假，把假說成真，使得瓷器鑑定領域出現誰也不相信誰的狀況。因此，客觀正確地辨別出土青花瓷的真偽已成為收藏界，文物界的當務之急。
一、當前作假的出土青花瓷集中表現及主要特徵：
1， 用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學物做假。這類器物先用硫酸浸泡，然後用膠水、黃泥、鐵粉類物拌在一起，再在土內埋一段時間，看上去很髒。也很難洗乾淨，有黃跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在器物上，不易洗掉，釉面無光，死氣泡很多，看上去有被硫酸燒過的痕跡和白點。
2， 用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，看上去胎土比較接近老器，胎質有鬆粗感，器物內外能看到胎料而引起的針眼，露釉處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯的一線紅，看上去老氣較為自然。
3， 用復燒做假。這類器物目前很多，看上去老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花相對暗淡些，縮油現象較明顯，施釉過厚等，有的還人為製假冰裂紋。
4， 用人為鐵鏽斑做假。這類器物青花髮色很接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵鏽斑或積釉明顯，呈過黑過多過亮現象，用氫氟酸做過舊的鐵鏽斑也很接近真品。
5， 用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底足火石紅過紅，窯汗類的小黑點過多，並扎手，有的還經過復燒進一步做舊，使底足更為自然。
6， 用「化妝土」做底足。這類器物底足非常不乾淨，看不到胎骨，在底足上塗過泥漿並在表面還撒上細小的泥石粉，一般都經復燒與長埋黃土來完成，看上去非常有老氣，也十分自然。
7， 用造假象做假。這些器物現在發現有多種多樣，目前市場上主要有假「根沁」，有打裂或打爛，有「鐵攀」或用膠水石膏等修復，有沿口處駁釉等現象。
8， 在青花髮色上做老氣。這類器物一種是在青花上面再施上一層青白亮釉，使青花髮色感到明顯下沉，另一種是人為將青花髮色出現暈散，然後用含小量硫酸水中浸泡。
9， 用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火石紅明顯，底足比較乾燥，並出現有小顆粒現象，工藝過於規正，看上去比較生硬，很不自然。
10， 綜合性造假，也稱高仿。這類器物具有以上特徵外，主要從繪畫上，工藝上，釉面上，胎骨上進一步作舊，看上去底足更自然些，畫工更流暢些，釉面更潤滑些，髮色更接近些，應該說非常有殺傷力，稍不注意就會上當，有些「高手」也當「寶貝」來收藏。
以上幾種也只是本人在收藏實踐中的發現，也可以說是當前做偽的常見幾種，在實際收藏中肯定還有，但不管多少，假的就是假的，這類東西是經不起我們的細看、耐看、更經不起大家的分析與推敲。
二、辨認真假出土青花瓷的要點：
辨認青花瓷真偽，常見的都從器型、紋飾、青料、胎質、工藝、銘文等進行辨認，而且當今的專家也非常注重這一點，他們總是以館藏和書本做為標準，並採用一票否決制，有人說現代仿瓷是不可能也沒有條件從胎土原料、釉料配方、燒製工藝、器型製作、繪畫風格等所有工藝流程中完全再現幾百年前的狀況，這一說法過於武斷。如果再把這種美學理念，這種時代欣賞標準，這種歷史文化背景和這種社會生活環境，作為唯一的鑑定標準，將會使我們陷入更加混亂的思維，很可能成為千篇一律的教條而影響鑑定的正確性，會愧疚於人民，愧疚於祖先，將會成為歷史的千古罪人。我認為現代仿瓷確實不可能完全再現幾百年前的胎土原料、釉料配方及幾百年的自然老氣與痕跡，但對於器型製作，燒製工藝、紋飾佈局、繪畫風格、銘文等，應該說在當今高科技的時代，還是能夠做到的，甚至有些可以比古人做得更好，我們要知道幾百年的自然老氣與痕跡加上已用盡了的胎土和青料，現在仿不了，將來我認為也不可能仿得了，因此我們鑑定出土青花瓷時一定要用辨證唯物主義的觀點，切實改變老觀念老方法，要客觀真實地科學地判斷，那就是要從不可能仿的釉面與胎骨入手，這也是辨認真假出土青花瓷的關鍵之關鍵
元青花瓷器鑑定的簡易方法，元青花瓷器的簡單鑑定技巧？
青花瓷生產於唐代，興盛於元代。元青花大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。提及元青花，多半人就會想到在05年7月12日拍買的 鬼谷子下山 罐了，其時拍了2.3個億。這個 鬼谷下山 罐為何...
青花瓷的結構有什麼,青花瓷有哪三種顏色組成
一 概述 青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強 髮色鮮豔 燒成率高 呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的 成熟的青花瓷器出現...
誰知道哪有鑑定古董的，我有個古董應該去哪鑑定
可以到古董鑑定公司去進行鑑定。比如，北京保利國際拍賣公司 中國家的國際拍賣公司 香港蘇富比 佳士得香港 上上海朵雲軒集團都可以進行古董的鑑定。1 北京保利國際拍賣公司 北京保利國際拍賣 於2005年7月1日正式成立。依託中國保利集團雄厚的資金實力和產業鏈條以及前瞻性的戰略發展思路，北京保利國際拍賣 ...