1樓：啊紅啊
聞一多先生在《詩的格
律》這篇**中系統的提出**美（音節）、繪畫美（詞藻）、建築美（節的勻稱和句的均齊）。這一關於新詩「三美」主張遂成為新格律詩派的理論綱領。
為使現代新體詩衝出早期新體詩平實、沖淡的狹窄境界做出了貢獻。
「新格律詩」是新月詩派在二十年代所提倡的一種詩歌。它主張「理性節制情感」的美學原則，提倡格律，其理論核心是聞一多提出的「三美」，即**美、色彩美和建築美。其理論和創作對中國新詩的發展產生了較大影響，並形成流派，史稱「新格律詩派」。
聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人,他主張必須具有新格律詩三個美.
①**的美,主要指音節.聽覺要求.聞一多最重節奏,認為「節奏便是格律」.他要求每個詩句中音節的數量應相等（**也成音尺、音部或頓）.
②繪畫的美,主要指詞藻.視覺要求.他認為好詩必須有「濃麗繁密而具體的意象.」他要求借助富有色彩的詞藻來創造「濃麗」的意象,以此增添畫面的生動.
③建築的美,主要指節的勻稱和句的均齊.視覺要求.即美要建築在音節、句子之間一定的比例上.
新格律詩的「三美」主張在死水這首詩中是怎樣體現的
2樓：的人
聞一多在《詩的格律》中主張「詩的實力不獨包括**的美(音節),繪畫的美(詞藻),並且還有建築的美(節的勻稱和句的均齊)」.這首詩完全符合他的上述主張.
首先,從音節上看,該詩具有音節的和諧美,這主要表現在詩的節奏上.這首詩的節奏非常整齊,每一行詩都有四個停頓,如：
這是/一溝/絕望的/死水,清風/吹不起/半點/漪淪.不如/多扔些/破銅/爛鐵,爽性/潑你的/剩菜/殘羹.
這裡,每四個停頓又是由三個「二字尺」一個「三字尺」組成,這樣整齊的停頓,使這首詩的音節十分和諧,就如同四拍子的歌曲一樣,使其節奏具有了格律化的**美.這首詩的**美還表現在韻律上.全詩除第一節外,第
二、三、
四、五節都採用隔句韻的形式,並且每節換一次韻,在統一中有所變化,使聲律整齊而不呆板.這也就使新格律詩與舊格律詩在形式上有了明顯的區別.另外,這首詩的首尾兩節都用「這是一溝絕望的死水」做首句,這種復沓不僅在意義上是一種強調和呼應,在韻律上也有回還往復之美.
其次,這首詩的建築美也是顯而易見的.所謂詩的建築美,是指詩行與詩節的排列均齊而言.這首詩共五節,每節均四句,每句九字,做到了節的勻稱,句的均齊.
每節詩都四四方方,整整齊齊,好像一座有稜有角、剛勁挺拔的大廈,具有建築美.
再次,這首詩也具有較強的繪畫美.這主要表現為詩的詞藻美上.詩人在描寫死水時,特別注意選取那些易於引起人們視覺聯想的詞藻,以加強詩句的繪畫美感.
如詩中既有色彩豐富、鮮明的「翡翠」綠,又有「桃花」紅,「珍珠」白,再加上「羅綺」、「雲霞」、「綠酒」等描寫,使死水顯現出繁複的色彩來,這無疑大大增強了詩歌的繪畫美.詩人用美麗的色彩來描繪死水的「表」,當然正是為了有力地揭示它那醜惡的「裡」.表與裡的強烈對比,造成強烈的反諷效果,猶如漫畫中的誇張,修辭中的反語
聞一多主張新格律詩的三美是哪三美
3樓：手機使用者
聞一多關於新格律詩的「三美」理論
聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，回他主答張必須具有新格律詩三個美。①**的美，主要指音節。聽覺要求。
聞一多最重節奏，認為「節奏便是格律」。他要求每個詩句中音節的數量應相等（**也成音尺、音部或頓）。②繪畫的美，主要指詞藻。
視覺要求。他認為好詩必須有「濃麗繁密而具體的意象。」他要求借助富有色彩的詞藻來創造「濃麗」的意象，以此增添畫面的生動。
③建築的美，主要指節的勻稱和句的均齊。視覺要求。即美要建築在音節、句子之間一定的比例上。
聞一多提出了著名的<<三美>>說,請問是哪三美?他的兩部代表詩集中,哪部是自由體?哪部是新格律詩?
4樓：雨夕
**美,建築美,繪畫美.他的作品都能體現這三點
新格律詩的三美主張在死水這首詩中是怎樣體現的
聞一多在 詩的格律 中主張 詩的實力不獨包括 的美 音節 繪畫的美 詞藻 並且還有建築的美 節的勻稱和句的均齊 這首詩完全符合他的上述主張.首先,從音節上看,該詩具有音節的和諧美,這主要表現在詩的節奏上.這首詩的節奏非常整齊,每一行詩都有四個停頓,如 這是 一溝 絕望的 死水,清風 吹不起 半點 漪...