1樓：雲淡風清
老漁人桑提亞哥是海明威塑造的最後一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最後總結。貧窮而又不走運的老漁夫桑提亞哥的命運是悲哀的，而他卻又是一個失敗的英雄，「打不敗的失敗者」，海明威的硬漢子品格像精靈一樣錚錚依附在桑提亞哥這一人物形象之上，這便是海明威式「硬漢子」精神的象徵。
馬洛林是「硬漢子性格」的最佳補充。孩子是從五歲起跟老人上船學習捕魚的，他的個性特徵從另一個側面反映了老人的性格，他雖然很小，但並不顯很孩子氣；從老人那裡學到的不僅是捕魚的本領，還有自尊自強的精神，並學會懂得生活的艱辛與男人的責任。稚嫩的肩膀早已習慣了清早就得出門打魚的生活的磨礪，縱然是「走路還打瞌睡」，仍然說「這算什麼，男子漢就得這樣。
」大海是海明威生存環境的象徵。老人的孤獨與快樂、鬥爭與失敗都和大海相聯絡。老人與大海的關係是既依存***又要與大海鬥爭。
他不僅僅從大海獲得生存條件、生存技巧，還從大海獲得朋友和對手。大海是他的生活場所和戰鬥場所，也將成為他的最後歸宿。
鯊魚是惡勢力的有力代表。
海灘上那具巨大的、白色的馬林魚骨作為老人與馬林魚激烈追逐，與鯊魚拼死相爭的見證，可以說既是勝利的象徵，也是失敗的象徵。
2樓：royal莞爾
鯊魚是惡勢力的代表 關於**中的「鯊魚」的象徵意義，也有多種不同的解釋，諸如象徵復仇女神，象徵時間，象徵死神等等。但海明威自己明確地說過。「那可惡的鯊魚……，就好比所得稅。
我努力工作，碰上好運氣。我得到一張數目可觀的支票，於是所得稅就像鯊魚一樣跟蹤而來，用尖利的牙齒大塊大塊地咬著吃，那老人沒說到這個，我卻說到了，顯然海明威這裡的「鯊魚」是充斥於他所處世界中惡勢力的象徵。
而海灘上那具巨大的、白色的馬林魚骨。它作為老人與馬林魚激烈追逐，與鯊魚拼死相爭的見證，可以說既是勝利的象徵，也是失敗的象徵，正是這種微妙的對立統一與相互之間轉換，讓我們在一次看到了依附其上的海明威式的硬漢子精神。對於馬林魚，作者對它的描寫貫穿於全篇。
它大而且美，比老人的漁船還長兩尺，風度優雅，儀態萬分，在水層潛游時是一抹巨大的黑影，躍出海面時，銀光閃閃，它牽引著自己的追捕者在茫茫的大海上急劇而又從容地挺進，將身後的波光浪影染成一片暗紅。這些描寫，不僅切合於全篇海上的風光，更重要的是使這條馬林魚作為一種自然的壯觀與偉大的象徵而與孤獨的老人、飄零的船隻形成對照，反射也作為它的追捕者與征服者的老人那副黑瘦的軀幹中所蘊涵的力量與光輝。在馬林魚這一象徵性形象的照耀下，**的全部描述也就獲得了更為豐厚的意蘊。
聖地亞哥所看到的馬林魚似乎比我們人類「更崇高、更有力些」，也看到了鯊魚的「無所畏懼」，實際上寫魚也是為了寫人。因為老頭兒知道「什麼是一個人能夠辦得到的」，「這一個總要去殺死那一個」，其實也是「弱肉強食」的資本主義社會的象徵。被鯊魚蠶食後的馬林魚只剩下的「白色魚骨」又何嘗不是戰爭的另一個縮影。
戰爭使海明威迷惘的心理素質發展成為基本的個性特徵。一九一八年七月，海明威在義大利前線被炮彈片擊中負了重傷，當時還不滿十九歲。這次戰爭對於海明威生活和創作具有決定性的影響。
他說它是「地球上前所未有的最大規模、最**、指揮最糟糕的**。誰不這樣寫誰就是說謊。」戰爭摧毀了人類文明，摧毀了青年對生活美好的幻想，摧毀了建立在人道主義基礎上的道德和價值觀念。
西方青年在戰爭中看到的資本主義條件下生存的醜惡，悲慘和無目的性，從而成為頑固地、深不可測的懷疑主義和悲觀主義的犧牲品，這樣造成了「迷惘的一代」。海明威由於從少年時期就具有了「迷惘」的「病史」，而戰爭給他的精神和肉體都造成了人所不及的創作，所以海明威這樣說：「我對第一次世界大戰的印象壞透了。
」「戰爭在一個作家心靈裡留下的創傷是很難癒合的。」海明威令人拍案而起的反戰情緒在他戰爭為題材的各種作品中有突出的表現。因此在白色的魚骨這座「小冰山」的底部，還有八分之七可能就象徵著殘酷的戰爭。
聖地亞哥希望釣到大魚的時候，他果然釣上了前所未聞的大魚，他對大魚的讚美，身軀的龐大、姿態的優美、威力的巨大、色澤的美麗，可以使人聯想到它象徵著人們渴望創造的奇蹟，要達到的巨集偉目標，甚至是要實現的遠大理想。而那些不斷前來吞吃、咬噬大魚的鯊魚，則可視為搶掠成性、製造災難、阻止人們達到理想境地的各種破壞性惡勢力的象徵。
對於聖地亞哥又為何去讚美另外一種鯊魚（鯖鯊），這是一向注重風度的海明威借聖地亞哥之口說也他對各種敵對力量不同的態度。海明威曾經說過：「我寧可有一個誠實的敵人，也不願擁有很多虛偽的朋友。
」鯖鯊或許象徵著海明威所喜歡的那種「誠實的敵人」。**著重寫鯖鯊遊姿矯健，反應迅捷，牙齒銳利，進攻直率而勇猛，毫無畏懼，對它的死海明威也寫得有聲有色。但是聖地亞哥讚美只鯖鯊的風度和力量，他並沒有忘記鯖鯊是他的「敵人」。
他是懷著「要把對方置於死地的無比狠毒的心腸」刺死鯖鯊的。但是對待星鯊，聖地亞哥的態度就截然不同了，星鯊吃腐爛的東西，貪婪而**，氣味也難聞，還偷襲瞅著的海龜，咬海里游泳的人，在進攻方式上也非常令人厭惡。聖地亞哥十分鄙視這種鯊魚，但是卻深深知道它們的厲害。
海明威就是這樣在他的作品中來向人們展示冰山下的「八分之七」的。
更多象徵形象 「更深的東西是您懂了以後所看到的東西」，海明威這樣告訴他的讀者們，當我們真正讀懂了《老人與海》以後，我們會懂得不僅僅只是老人、小孩、大海和魚類有一定的象徵主義。在這部作品裡「更深的東西」還很多。
如**中的「獅子」在作品中有節律地反覆出現，老人甚至從夢中都夢見了「獅子」。顯然「獅子」作為力與勇的另一稱呼，它在**中的不斷出現，構成了一種寓意十分明確的象徵：象徵著老人追求力與勇的搏擊精神，這種搏擊精神就是「海明威式」的硬漢性格的體現。
另外，在《老人與海》中的壘球手老狄馬吉奧與老人角力的黑人大力士，鼓著長長的黑翅膀在海上盤旋找追捕目標的鷹，以及關於老人吃的金槍魚都有一定的寓意，都具有聖地亞哥形象的特質，它們都與作品中其他人物、環境有著符合實際生活本來面目、渾然一體的關係，然而又都是海明威代以傳達「意味」的象徵體。這與象徵主義作家所偏好的那種為追求所謂「主觀真實」，面對客觀世界支離扭曲，任意構造象徵意象的作法是格格不入的，這種差異也許就是海明威不願接受象徵主義桂冠的一個重要原因。
海明威還通過象徵性描寫隱晦地表達了他對美國現實地極度悲觀。**有多處描寫「能夠使人聯想到距離耶穌蒙難」的情景。當聖地亞哥看到星鯊時，他的喊叫就像「一個人感到釘子穿過他的雙手釘進木頭裡而不由自主發出的喊叫聲。
」這裡暗示的「一個人」就是被「釘在十字架上的耶穌」，再如聖地亞哥「他扛著桅杆坐在那兒」，還有他睡覺的姿勢，「兩條胳膊直直地伸在外面，兩隻手心朝上，就這樣瞅著了。」作者用這些象徵性描寫是在暗示：美國的耶穌又被釘在十字架上了，**精神死亡了。
海明威正是以這種無言的、隱晦的，**徒或許能夠領的方式，向他的絕大多數信奉耶穌**的同胞、世人傳遞他對美國現實的莫大悲哀。
3樓：匿名使用者
2、 引人的懸念。海明威在《老人與海》中一開始就設了兩個懸念：老人一連84...《老人與海》產生的視覺形象，畫面感很強，這與作者應用部分電影化手法是分...
海明威的老人與海讀後感
老人與海 讀後感 風吹向空寂的海面，一個孤獨的老人拖著疲憊不堪的身子漂泊在茫茫的海面上活像個大戰後的勇士。為了治服那條龐大的馬林魚，他已經費下了自己近乎所有的力氣。而今，他帶著自己捕獲的大魚航行回家，他希望運氣的眷顧，可那些不斷襲來的鯊魚卻讓這個老人在疲累中一次又一次的奮力作戰。他什麼也顧不得了，他...
《老人與海》人物分析，桑提亞戈（《老人與海》）人物形象分析
桑提亞哥是一個 獨自在灣流裡的一隻小船上打魚的老頭兒 生活和歲月給老人的折磨，令他 後頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴 身上的每一部分都顯得老邁 了，可是他的那雙眼睛 跟海一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的 作品一開始時，老頭兒正趕上 背運 那是形象倒黴的一個最壞的字眼 八十四，整整八十四天，他連一條...
海明威的《老人與海》的主題是什麼？揭露了什麼
不屈服，不放棄，一直鬥爭到生命的終點。老人與海 寫的是老漁夫聖地亞哥在海上的捕魚經歷,描寫老人 大魚後,在返航途中又同鯊魚進行驚險的搏鬥,然而作品中的形象卻具有很強的象徵意蘊.他用馬林魚象徵人生的理想,用鯊魚象徵無法擺脫的悲劇命運,用大海象徵變化無常的人類社會,而獅子則為勇武健壯,仇視 能創造奇蹟的...