1樓：宸芝雲兒
《一主二僕》是一部演的很不錯的都市情感劇，張嘉譯在劇中演技很好，完美的刻畫了所飾演角色的形象。
故事圍繞著安分守己中年大叔司機楊樹與女王氣場少女情懷的都市剩**老闆唐紅和大齡剩**神白骨精顧菁菁，講述了一段精彩紛呈的都市三角主僕戀。而因為張嘉譯在劇中「女老闆司機」的身份，片中穿插了大量的車內戲，而顧及到演員及拍攝情況，在車戲方面劇中運用了大量的綠幕摳像與場景替換特效。
這戲除了唐紅拍的都很現實。老楊到底喜不喜歡顧箐箐？其實對顧沒啥意思，之所以裝大款，說白了就是在年輕漂亮的小姑娘面前要點面子，找點自尊，幫忙呢就是找點存在感，被人需要的存在感。
經歷中年危機的人都知道，最難受的不是所謂男歡女愛，也不是面子，而是迷茫和無力。前途迷茫和身心無力到絕望，卻連死都不能，也許只有同處中年危機的男人才能理解吧。
2樓：迷影人生
《一僕二主》是一部徹頭徹尾的喜劇，每個角色都有完滿結局，也在最合適的時候放下了應該放下的，進而過上更好的人生。喜劇並不等於無厘頭，更不能強行讓觀眾笑中帶淚，在不知不覺中體味到人生的滋味，嬉笑怒罵中自然生髮感喟，這才是一部好喜劇應該達到的效果，《一僕二主》做到了。
該劇的定義為時尚情感劇，但主打調性確為喜劇，沒有矯揉造作和無病呻吟，哪怕單純作為下飯劇，大家也儘可放心一觀。
當然，搞笑便肯定夾雜著誇張的成分，現實生活裡女老闆愛上司機，還對其女兒照顧有加的情況應該不多見，但並非沒有，還要看具體情況進行具體分析，基本上劇中所有重大橋段都安排得還算合情合理。
張嘉譯、閆妮、江疏影、關曉彤的陣容也足以打上演技合格的標籤。
那麼作為大男主，張嘉譯在其中的表現究竟如何呢？
《蝸居》是觀眾們初識張嘉譯的作品，裡面他是一個事業有成的男人，瞞著妻子成全小三，儘管不是正面角色，但張嘉譯誠懇溫柔的特質竟為他吸引不少演技粉。
此次在《一僕二主》中飾演中年司機，對外安分守己，對內還要應付叛逆女兒的各種「挑釁」，像極了普通你我，事業、愛情、家庭，每一項都足以令人焦頭爛額。
可以說，這個角色的設定與張嘉譯並不算十分相符，煙火氣太重，但閆妮飾演的女老闆唐紅偏偏懷有豐盈的少女心，這種設定之下，張嘉譯的特質便可以得到盡情發揮，不得不說導演選角色的時候著實很有眼光。
這不是一個已經被生活徹底打敗的「打工仔」，相反，他對生活除了熱情，更有激情，與近在咫尺的愛情才終於能一拍即合。
資深演員都會說「喜劇不好演」，隔靴搔癢或過猶不及都難以引發觀眾共鳴，只有把歡快逗趣的性格融入骨髓，才能讓觀眾相信眼前的人物就是角色本身。
其實「叔輩」演員儘管大行其道，他們卻有一個難以避免的雷區，那就是油膩，除非身材纖細髮型利落，張嘉譯後者倒是能做到，前者則似乎不太達標，《一僕二主》中他卻清新干脆，一點都沒有踩雷。
究其原因，正是深入角色幫了大忙，無論是女兒的爸爸，還是唐紅的司機，又或者是顧菁菁的「男神」，張嘉譯都沒忘記角色質樸憨厚的特點，沒有在紛亂的設定中迷失自己，人物立住了，自然就不會油滑，一些小動作小眼神也就全都成了真情流露。
答案當然是否定的，即便在《我的體育老師》中跟九零後談情說愛，張嘉譯也依然有說服力，這些誇張的情節都在他的正劇範兒中被無限收斂，被廣泛接受，只會因劇情而改變演戲方式，卻仍舊不忘將自己的特質滲透其中，這是好演員的必修課，也是讓觀眾徹底記住一個演員的前提。
張嘉譯早年拍武打戲堅決不用替身，因此才病情越來越重，駝背現象也越發明顯，但在《一僕二主》及所有由他出演的劇集中，很多觀眾甚至沒有注意到這點，全程被劇情和演技吸引，這點也提醒了年輕的演員們，一來要注意身體、勞逸結合，二來一定不要把精力全都用在扮帥扮美上面，當這些外在成了羈絆，反而會影響自己對角色的理解。
算起來，從《一僕二主》開映到今天已經五年了，這其中也湧現出不少都市輕喜劇，但張嘉譯主演的該劇仍舊讓不少觀眾念念不忘，那種提煉於生活，又把積極樂觀反饋給生活的編劇及表演手法，著實尤為考究，值得借鑑。
3樓：三哥
更正一下，應該是《一僕二主》。
「一部霸道女總裁愛上自己司機的角色扮演劇。」
張嘉譯、閆妮、江疏影、關曉彤、尤勇，《一僕二主》可謂是大咖雲集，張嘉譯飾演的**成熟男司機，與閆妮飾演的女老闆以及江疏影飾演的美女白骨精，有一波又一波剪不斷理還亂的「三角戀」情感戲份。張嘉譯在劇中真是帥得成熟又浪漫，老男人秒殺一堆小鮮肉耍酷，瞬間成為熒屏前大媽舔屏的**中年男，借用閆妮誇讚張嘉譯的一句話：張嘉譯真是連走路姿勢都很**。
1、劇情略狗血，霸道女總裁愛上**男司機，很吸引二三線城市的小嬸子們
**中年大叔張嘉譯飾演憨厚踏實的私家車司機，原本對閆妮飾演的靠一己之力打拼成功的都市女強人有好感，但是礙於工作主僕的角色限制，張嘉譯在女兒關曉彤的安排下，又與江疏影飾演的美女白骨精有了情感糾葛，於是三人之間由此引發了各種雞毛蒜皮的「糊塗感情戲」。
張嘉譯飾演「我的男司機」，應該是電視熒屏前諸多女青年的美麗幻想吧！能夠靠自己雙手奮鬥、打拼天下贏得成功，應該也是一大批女性夢寐以求的人生追求吧！因此《一僕二主》一經推出，迅速在女性觀眾、年輕觀眾中間引爆話題，再加上三角關係的故事本身就非常有看點，於是「好演員+好故事」能夠直擊觀眾、特別是二三線城市小嬸子們的內心。
2、演員很帶感，閆妮「鬥法」江疏影，張嘉譯是選擇大媽還是白骨精
問一千個男士，如果面前站著一個年老色開始衰的中年女強人，以及一個凹凸有致崇尚愛情的拜金女，如何選？估計會有半數甚至以上的男人選擇後者。畢竟年華匆匆逝去，男人就是靠生殖判斷的視覺動物啊。
但是，《一僕二主》是拍給二三線城市的小嬸子們看的啊，那麼**的張嘉譯怎麼可以讓小白骨精「騙到手」，必須「進貢」給長相稍遜一籌、但白手起家的閆妮啊。
於是，閆妮非常努力地演出，把劇中那位歷經艱辛打拼成億萬女總裁詮釋得活靈活現，她當年集合了女神、女神經以及女漢子三種特質為一身的個性，也被網友標榜為女神新標準。而張嘉譯呢，儘管對女總裁保持適當的距離，但是一舉一動簡直就是「暖萌大叔」化身「小忠犬」「小狼狗」，經歷過大風大浪後的男人竟然還能保持一顆赤子之心，真是迷得閆妮、江疏影以及電視機前的女粉絲們一愣一愣的。張嘉譯也因此獲得了安徽衛視國劇盛典2023年度最佳男演員的大獎。
至於江疏影飾演的白骨精，最後的結局也就是與尤勇飾演的土豪孟來財攜手相牽，這就是《一僕二主》給予觀眾的最「痛快人心」的結局。足見，整個幕後團隊的「細思極恐」，完全就是因循主要收視群體的收視習慣和喜好，看客上菜。
3、除了《一僕二主》，在此推薦2部我覺得還不錯的國產愛情劇
國產愛情劇市場，向來以「**帥氣的大叔或者小鮮肉男主，幽默風趣的人物對白，千篇一律又不全相同的家庭瑣事」取勝，《一僕二主》的成功與這一法則息息相關。
除了這部劇，其實我還蠻想向大家推薦郭濤以及梅婷的《父母愛情》，儘管郭濤不是帥氣大叔，但是他與梅婷在柴米油鹽的細節中，那些相濡以沫的感動，以長達五十年的時間跨度，還是挺讓我深受感動的。另外一部就是完全的青春愛情劇《致我們暖暖的小時光》，「純愛向比狗血向更加吃香」，特別是顏值，看一眼男主，保證有一種想戀愛的即視感！強烈安利。以上。
4樓：羅根老鐵
張嘉譯對於這樣中年單身父親的形象塑造，是讓他在入行多年演技成熟之後的又一祕密**。
在《一僕二主》中，張嘉譯作為一名中年單身父親，為了高三複讀的女兒依然拼命工作，在和叛逆的女兒溝通相處時，張嘉譯一展自身特有的「北京爺們兒」嘴貧的幽默感，使全劇在臺詞對話上異常出彩，另外在和閆妮的對手戲上，張嘉譯還首次嘗試了陝西話，兩個人一言一語間，讓全劇的搞笑指數直線攀升。
相比於他早期的正劇，張嘉譯在這樣輕鬆生活化的劇作中更加鬆弛，對於角色的塑造也有自己獨到的祕訣。但是縱觀張嘉譯的近幾年的同型別劇作，也暴露了很多問題，無論是《一僕二主》、《急診科醫生》，還是《我的！體育老師》，張嘉譯的角色形象同質化過重，也就是說，張嘉譯等於是用一個角色模型，演了三部電視劇，雖然每一部的劇情都很生活化，接地氣，也頗具吸引力，但如果長此以往，勢必會讓觀眾失去新鮮感。
這部電視劇在劇本立意上別具匠心，相比於小鮮肉扎堆秀恩愛的青春偶像劇，《一僕二主》將劇情主體立足於中年單身人士特有的浪漫情調，不僅保留了激情與衝動，更多了一份責任與糾結，從共度一生到相約白頭，誓言的分量也不再是一句「執子之手，與子偕老」那樣輕描淡寫。尤其男主的角色設定，還是一個十八歲女兒的父親，再婚要涉及到女兒的「後媽」與母女相處等實際問題，這些前提元素就更加讓劇情貼近生活，也更加具有吸引力。
故事的價值觀非常端正，沒有拜金主義，沒有叛逆傾向，也沒有互相傷害的腹黑劇情，每個角色都在正確的道路上尋找幸福，也都有自己的思考，關於愛情，關於生活，小鮮肉們的情愛蜜語，在中年人的愛情中，變成了相伴餘生的承諾。就像電視劇插曲的歌詞說的那樣：「在徘徊中等待，在等待中尋愛，直到遇見對的人，她才是你最美好的意外。
」劇本對於愛情的解讀非常慎重，很符合社會的主流觀念，同時也有一定的教育意義。男女主角各自優秀，也都有追求者，在選擇與**中，不斷尋找愛情的真諦，十年的相互陪伴，在經歷了唐紅自殺、楊樹重病的生死考驗之後，兩個人都明白了自己的真愛原來就在眼前。
為了突出北京人的日常生活，導演劉進在背景**裡新增了大量的京劇鑼鼓傢什，配合老北京人的日常生活場景，和演員俏皮幽默的臺詞，使得劇情節奏輕鬆悠長，沒有轟轟烈烈的矛盾衝突，情感虐戀，有的只是紮根於生活的幸福美好。
總體來說，張嘉譯主演的這部電視劇在製作水平的屬於上乘之作，無論是演員配置，還是劇本選擇，都是誠意滿滿。
其中，關於愛情，關於生活的主題價值觀塑造，相比一眾小鮮肉雲集的青春愛情片，多了一絲生活的溫度和接地氣的真實感，無論是中年觀眾還是年輕觀眾，都能在其中得到關於「愛情」的收穫。
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