1樓：手機使用者
我認為寫古詩詞最好（不是一定）用古音韻，尤其是律詩、絕句、詞、對聯等。
一是因為它們都有嚴格的詩格、詞格，二是因為用古音韻更顯雅緻和風韻（古色古香）。
現代人中寫古詩詞寫得最好的非***莫屬了，他老人家用的大多是古音韻。
不過現在也有人提倡用現代漢語的發音作古詩詞，見仁見智吧。
如果用韻按照古代（現代）的發音，那麼詩詞中的每個字都應該用古代（現代）的發音，如果同一首詩詞中將古音和今音混用，才會顯得不倫不類。
古音和今音大部分還是相同的，只有少數不同。要分清這些不同，一是參考《詩韻》、《詞韻》等書，二是得多讀古詩詞，對照詩格、詞格來區分。如果你懂南方（如湖南、湖北、四川、江西等）方言，那最好了，方言裡很多漢字發音與古音相同或相近。
至於古音分上古音、中古音和近古音，它們的區別應該不大，我想是用近古音來作詩吧。
2樓：漿果處處
其實我們提倡按照普通話的發音用韻和平仄,這樣才能體現我們現代語言的風格.詩歌重要的是意境,意境好就成功了一半了,當然也應該儘量滿足格律詩的要求.
3樓：紀念風
給你一個**，你自己看看吧，古體詩詞對平仄和韻律要求過於嚴格，我寫過幾首，套用它的程式，總是有很多錯誤，看來古人真的是很不容易，也難怪古體詩詞會被現代的生活節奏所揚棄。
詩詞的用韻
4樓：碑木人
請看王力寫的《詩詞格律》，你就能明白很多，有問題我們再**。
關於「斜」在古詩中的讀音
5樓：自家喵
「斜」字在古詩詞裡的讀音
《現代漢語詞典》第1507頁指出，「斜」字只有一個讀音，但有三種意思：①形容詞，跟平面或直線既不平行也不垂直的；②動詞，傾斜；③姓。
而《古代漢語詞典》第1731頁則指出，「斜」字有三種讀音：①xié；②xiá；③yé,陝西終南山山谷名。根據其註解，「斜」舊讀「xia」。
也就是說，「斜」字在古時候讀「xiá」。
我舉兩首古詩中出現了「斜」字的讀音：
一首是唐代詩人李嶠的《風》。詩的原文是這樣的：
解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。
另一首是唐代詩人杜牧的《山行》。詩的內容是這樣的：
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
以前的詩集註解中曾有特別提示，為了押韻，詩中的這個「斜」字可以讀「xiá」，但是近年來可能是出於「規範字音」的需要，「xiá」的讀音便被取消了，以致於連《現代漢語詞典》這樣權威的工具字典中都顯示「斜」字只有「xié」的讀音。但是，即便是為了「規範讀音」，我仍認為這種改法有待商榷，理由如下：
其一，古詩文不單純是一種知識，更重要的是一種民族的優秀文化，而這一民族文化的突出特徵就是韻律感強，讀起來琅琅上口，聽起來特別富有感染力。上邊的兩首古詩都是押「a」的韻，若把「斜」字讀成「xié」的音，整篇古詩的韻味便大大降低。
其二，從不少古詩的遣詞規律來看，「斜」字在我國古代應該存在「xiá」的讀音。如唐代詩人韓翃（音hóng）的《寒食》一詩中就有這樣的一個「斜」字，這首詩是這樣寫的：
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
再如唐代詩人劉禹錫的《烏衣巷》一詩中也有一個「斜」字：
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
這兩首詩同樣都是押「a」的韻，「斜」字也都正好出現在詩的「韻角」
一、二、四句最後一個字的位置被稱為「韻角」，而這兩首詩的作者都是當時著名的詩人，他們怎麼可能連韻律都不講究呢？倘若當時「斜」字不是「xiá」的讀音，詩人怎麼可能把它用到這樣的位置上去呢?
但「斜」字在古詩詞裡並非只有「xiá」音，《古代漢語詞典》第1731頁中就有舉例，如杜牧的詩《懷鐘陵舊遊》中「斜斜更落西山影，千步虹橋氣象兼」；張志和的詞《漁歌子》「西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸」中的「斜」字都念「xié」。因此，要判斷在古詩詞中「斜」字讀「xié」還是「xiá」，應該結合整首詩或詞連看，看有沒有涉及到押韻的問題。
若涉及到押韻，一般發「xiá」音，若不涉及押韻，則一般發「xié」。
6樓：英州散人
其實呢，還有其他讀音，qia 2聲。各種看官請看我個人總結的發音，我已經用拼音標在字的背後（），本來想打音標的，當時更加不方便打字，所以放棄了。歡迎交流指正。
我認為讀qia比 xia押韻的跟好，如果如果用xia,尾音拖沓，總是感覺不舒服。
魏晉時期的斜
張華《輕薄篇》是一首長篇的五言詩，老街節選了八句：
三雅來何遲？耳熱眼中花（fa1聲）。盤案互交錯，坐席鹹喧譁（fa2聲）。簪珥或墮落，冠冕皆傾斜（qia 2聲）。酣飲終日夜，明燈繼朝霞（ha2聲）。
這是老街能找到的較早用」斜「為韻腳的詩。這八句有四個韻腳，花、譁、斜、霞。魏晉時的發音與隋唐差不太多，後來的唐宋韻中這幾個字都在【麻】韻裡，按照今天拼音來看，韻母都是a。
南北朝時期的斜
庾信是南樑的詩人，後來奉命出使西魏後，留在了北方。這個時期永明體的格律化已經產生了巨大的影響。庾信這首《見遊春人詩》就有了五言律詩的雛形：
長安有狹斜（qia 2聲），金穴盛豪華（fa2聲）。連杯勸上馬（ma1聲），亂菓擲行車（cha1聲）。深紅蓮子豔，細錦鳳凰花（fa1聲）。那能學噀酒，無處似欒巴（ba1聲）。
這首詩首句即開始押韻，有五個韻腳：斜、華、車、花、巴。這五個字也都是【麻】韻中的字，其中車是多音字，也屬於【麻】韻。
7樓：東方尋龍
遠上寒山石徑斜（讀sha廈）
白雲深處有人家
「斜」，在詩句中句末大多是名詞，意思是一層的棚戶房，讀sha通「廈」。
古代「高樓大廈」是高的樓和大的棚房兩種建築。歷經宋朝後戰亂，中原無數城市村落淪陷、殘民南逃，中原很多文化丟失沒落?比如詩歌斷代，女書失傳等。「斜」字通廈的叫法也流失了。
斜(sha)名詞已經被「廈」取代。但南方民間還有建造一層偏房，叫偏廈（斜sha).
另外，各位可以去讀一些唐宋詩句有斜字結尾的，比如「潮退漁船隔岸斜」等。
其他文字詞句，很多也被忘了，丟失。有很多字詞被普通話的詞取代了。比如「歌」南方話普遍讀「鍋」！
還有其他很多字也是。有一個字還是提一下「曰」，普通話的「曰」讀yue和約、嶽、躍、樂是同音（或不同調），而南方話讀都是yo喲（第二聲）
記得讀很多解放時期的文字，有「拂曉」這個詞，如今誰會去用？
8樓：匿名使用者
古音就是xia，特別在格律詩中，讀xie就不押韻了。語言是演變很頻繁的交流工具，俗話說「三十年一變」，現代人交通便捷，讀音更替的緩慢些，古人環境比較閉塞，口語讀音更替很快，所謂「十里不同音」。唐詩古韻早已面目全非，如果你想知道唐朝人是怎麼說話的，粵語是儲存古音最多的，浙南、閩西北方言也大致是古音風貌。
9樓：匿名使用者
「斜」在古詩中讀xia第二聲，如遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車**楓林晚，霜葉紅於二月花。
10樓：匿名使用者
遠看寒山石徑斜，白雲深處有人家，在這裡面度xia，二聲，小時候老師是這樣教的
11樓：匿名使用者
因為現在掌握著編寫各類教科書的「專家」們他們讀的xie啊，所以就得讀xie。至於詩詞的押韻問題，那是詩人們水平不行，難道他們不知道換一個亙古韻律不變的字嗎？導致「專家」們有機可乘，在刷了一波存在感
12樓：匿名使用者
當時盛行洛陽方言 也就是說 洛陽方言是當時得標準國語 而按照洛陽方言許多讀音就和現在的普通話不同 比如斜在洛陽方言中就讀作xia 綠讀作lu 衰讀作cui
綠樹村邊合(hia) 青山郭外斜(xia)這是按照當時的標準讀音來押運的
13樓：匿名使用者
「斜」在古詩文中有時讀xiá
一點沒錯
14樓：回燕漾空
是xia 。
但有時讀xie，一般有註釋。
15樓：鬆間明月
古詩講究平仄,講究押韻,講究來聲去聲對稱.不光是斜字.還有些字都有兩個瀆聲
16樓：憑闌有所思
就是xie，最煩那些顧頭不顧腚的半吊子了，要臨時改讀xia強行押韻隨你的便，反正過去很長一段時間中小學語文課也是這麼瞎教的，但非要胡扯什麼xia是「古音」可就真是裝x裝成傻x的典範了。
稍微讀過點語言學書的都知道，斜字的標準音從古到今從來不存在xia這種鬼扯讀法，你要復古也可以（不管你是全盤復還是隻在這一個字上覆），但是請讀正確，斜字的古音公認只有zia、sia，當聲母演變為x時，韻母早已成了ie。
說得再通俗點，讀xie的那是正常的現代人，讀zia、sia的可以視為真正好古的人，讀xia的除了說明喜歡裝x而文化水平又不夠之外什麼也說明不了。
17樓：地獄等大大
自家喵lv.14
來自文化藝術類芝麻團
斜」字在古詩詞裡的讀音《現代漢語詞典》第1507頁指「斜」字只有一個讀音，但有三種意思:①形容詞，跟平面或直線既不平行也不垂直的;②動詞，傾斜;③姓。
而《古代漢語詞典》第1731頁則指出 「斜」字有三種讀音:①xie ;②xia ;③ye,陝西終南山山谷名。..全。。。。
18樓：匿名使用者
雨裡雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
請問寫詩怎樣才做的押韻？
19樓：匿名使用者
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。
不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。
詞曲，也是詩歌中的一類特殊體裁，它的平仄格式與押韻的道理與五言、七言等格律詩一樣，只不過在具體用法上，有所區別。首先，它的句子的長短，是受詞牌、曲牌的約束，每個詞牌或曲牌即代表其專門的**曲調，所以它的平仄、用韻的格式，每一調都有其專門的規範，比如，有的規定專押平韻，如《浣溪沙》等，有的專押仄韻，如《玉樓春》等；有的要平仄通押，如《調笑令》等，有的要換韻，如《減蘭》等……
另外，不同體裁的詩歌，用韻的標準也是不一樣的。比如我們說的古詩詞，其中大致可分三類不同的體裁，一類叫做古體詩，泛指唐代以前的各類詩歌，比如詩經中的風雅頌各篇、漢代樂府詩、兩晉南北朝時期的四言、五言、七言詩等。這類詩歌的用韻，往往依據人們當時的方言發音來押韻，並無統一規範。
所以其中有些詩歌，在我們今天看來，好像並沒有押韻。
另一類詩歌叫做近體詩，指唐代發展成熟起來的格律詩，比如五言絕句、七言絕句、律詩、雜言詩等。它們的用韻也不是依據我們現代的漢語拼音的發音而來，而是依據一部在隋代制訂並發展起來的聲韻體系——平水韻，這是首個將我國詩文用韻統一規範起來的聲韻標準，一直影響到我國新中國成立之初。即使在現在，許多人，在創作格律詩詞時，仍然習慣沿用這一聲韻標準。
還一類，叫做詞曲，詞是唐代出現，興盛於宋代的一種詩歌體裁，它的用韻，基本延續了平水韻的聲韻規範，在此基礎上，對平水韻的韻部進行了大量的合併與簡化。而曲，則是在宋詞的基礎上，在元代發展起來的一種廣泛應用於戲曲，流行於民間的通俗詩歌體裁。它的用韻，採用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準，撤銷了入聲聲調，只有平（陰陽）上去四聲，與今天的普通話漢語拼音聲調相似。
而今天我們創作詩歌，可以完全以漢語拼音作為押韻的標準。但對於古代詩詞的體裁，我們還應當稍微瞭解一下當時的聲韻標準。
關於韓語發音的問題
不送氣，類似漢語拼音b，送氣，類似漢語拼音p.不過詞頭的 也送氣，所以很容易聽岔。是噴音，在 的基礎上有一個聲帶緊張的動作，說的太具體你也不一定明白。稱為閃音，發音是舌尖在上齒齦輕快迅速的點一下。記住別發成漢語的 l 那樣就貽笑大方了。至於顫不顫的不必管它，古韓語才有顫音，另外就是唱歌的時候偶爾有。...
關於現在中醫的問題，關於中醫的問題！！！
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