1樓：愛心便便當
明代宣德（公元1426―2023年，明宣宗朱瞻基年號）年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩豔麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名於世，與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒製技術達到了最高峰，成為我國瓷器名品之一，其成就被稱頌為「開一代未有之奇」。《景德鎮陶錄》評價宣德瓷器：
「諸料悉精，青花最貴。」
宣德瓷器有什麼特徵？分為以下九點 1、永樂為明代瓷器的開創和發展時期，而宣德則為鼎盛時期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。
宣德青花以其胎土精細，釉汁均淨，造型工整，凝重渾厚，胎質細膩，多細砂底，器形多樣，青花濃豔，紋樣優美而久負盛名。琢器介面少見，胎體比永樂時厚重、堅緻。 2、釉面特點為桔皮紋。
青花器釉面，呈亮青，前期與後期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細潤。 3、青花用三種色料；①進口蘇泥勃青料，②國產料，③進口和國產混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑，深入胎骨。
宣德青花可謂青花之冠。 4、磯紅彩始於宣德，瓷釉為宣德創新品種之一，仿哥釉也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒製成功的，青金蘭釉又稱「雪花蘭」或「灑蘭」，為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作。 5、紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。
尤以龍紋猙獰凶猛之狀，可為明、清兩代之最。 6、宣德瓷器署有年款的，較永樂時顯著增多。一般為六字楷書款，亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦採用篆書。
曾有宣德款識「滿器身」的說法。 7、明代宣德年間景德鎮官窯瓷器年號款。以青花楷書「大明宣德年制」為常見，其次為青花「宣德年制」楷書款。
宣德官窯楷書款，好似出自一人之手，清秀端莊，渾厚遒勁。「德」字沿襲漢碑中的古體，字的右半邊「心」上沒有一橫，而成「德」字。而且雙人旁的兩撇，斜度較大。
字型風格深受明初書法家沈度的影響。款識料色濃淡不勻，剛樸肅穆，富有永樂官窯四字篆體款的遺韻。 8、宣德款，落款位置變化多，或底足，或器內心，或口沿，或肩部，正如孫瀛洲先生所說：
「宣德款識遍器身」。多為雙行豎排，外圍雙圈。雙圈是用毛筆藉助旋轉陶車在圈足上寫就，顯得工整規矩，但圈線的色料濃淡不一，圈線的粗細也不一致。
如果落款位置在器壁上，則多采用單行橫排，外面不加圈欄。 9、器足、琢器多細砂底，無釉、無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。
雍正仿斜坡盤底，於足脊處滾圓如「泥鍬背」狀。
明宣德青花瓷器拍賣成交： 明宣德青花雲龍紋帶蓋大8800-8800萬萬2010-07-18 明宣德青花海水白龍紋扁8000-8000萬萬2011-11-25 明宣德青花暗花【海水遊5000-8000萬萬2012-04-04 明宣德青花「魚藻紋」稜4000-6000萬萬2011-04-07 明宣德青花雲龍紋扁瓶3800-5700萬萬2014-01-05 明宣德青花梵文出戟蓋罐3600-3600萬萬2013-10-27 永樂宣德青花之別 根據有關資料，綜合諸多專家論述，領悟探求永樂至宣德青花器二者之間微妙不同之處，我最後歸納試得出以下結論：
一、宣德時期瓷土選料，是景德鎮附近麻倉山所產「麻倉土」。同類器物相比，永樂稍輕薄，宣德顯厚重。此碗「露胎部位瓷質潤白，呈現淺淡火石紅，無旋紋痕。」
二、宣德青花瓷「釉面一般都能見到像橘子皮似的橘皮紋。」檢驗青花碗，確實從釉面上看到這種和永樂器截然不同的差異。器物表面顯示出的細微現象，為我們鑑斷提供了重要的依據。
三、用放大境觀察，此碗釉面「可見大中小不同、間距的氣泡群」。這也正是鑑斷宣德青花瓷的有力佐證。皆因「凡氣泡密集而整齊者，大多非宣德瓷」。
四、宣德青花瓷不及永樂器細緻，坯接胎痕比較明顯。此碗底足相連處，則呈現出一線淺短的接胎痕。「圈足斷面呈倒梯形，無法用手抓起，足背有稜角感」。
這些都是不容忽視的區域性特徵。 我國許多古瓷鑑定家，根據實鑑經驗還認為：明清瓷器鑑定紋飾的意義大於造型意義。
縱觀永宣纏枝花卉紋樣，雖然花葉均富寫實趣味，蔓草逶迤婉轉輕盈，展現出古樸飄逸的風彩。但是，宣德青花瓷一改永樂雋永秀麗的畫意，筆力蒼勁雄健、恣肆縱橫、一氣呵成、酣暢淋漓。從此碗心描畫花卉紋便能看出兩種瓷繪風格各具其異。
壁外圖飾時代特徵更為明顯。永樂青花線條纖細，不像宣德粗獷繁密，所以很少呈現如此深沉濃緊、渾融成片黑褐色的鐵結晶斑。
大明宣德年制瓷器如何鑑別真偽呢？
2樓：猴淤附
明代瓷器在永樂王朝有所創新和發展，至宣德朝而至於鼎盛。
永樂、洪熙、宣德三朝共33年，且永、宣兩代之間的洪熙帝朱高熾在位只有10個月，永樂宣德兩朝相近，生產瓷器的大部分應為同一批工匠，加之宣德帝基本上承襲了永樂時期制定的國策，因此永、宣兩朝的社會習俗無明顯變化，造成永、宣青花瓷器無論器形、紋飾風格大致相同。永樂宣德兩朝青花瓷器的區分一直是學術界的一個難題。青花瓷器均使用進口的蘇麻離青料，呈色鮮豔，藍中泛紫，在紋飾上凝結有「鐵鏽斑」，因而歷來有『永宣不分』的說法。
但通過對已知器物比較依然可以發現一些區別，總體來說，宣德時期瓷器較永樂時期無論器形、紋飾、品種都有了非常大的發展。永樂青花寫款的極少，永樂青花瓷藏品中僅有壓手杯的碗心有「永樂年制」四字青花篆書款，而宣德青花瓷則寫款的較多，有宣德年款遍器身的說法；永樂瓷器胎體輕巧，紋飾纖細，釉面無橘皮紋；宣德胎體厚重，釉面有橘皮紋，紋飾粗放，同一種造型，永樂輕、宣德重，火石紅斑重於永樂。宣德時期政局比較穩定，經濟發展較快。
由於景德鎮在明代廢除了元代的「匠戶制」，工匠成為幫自由的手工業者，提高了生存積極性，從而促進了制瓷業的發展。從大量出土的傳世品和出圖器物來看，此時景德鎮執瓷技術有很大的提高，並且創造出許多前所未有的新穎品種。聞名於世的宣德青花及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發展史上成為交響輝映的璀璨明珠，備受國內外認識的欣賞和重視，充分體現了中國陶瓷高超的技術造旨。
宣德瓷器鑑別分享希望可以幫助到閣下
第一明代宣德瓷器的造型
宣德瓷器的造型敦厚凝重，無論大件小品，製作均甚精緻，即使器形很大也不會覺得噸重笨拙。而且品類繁多，琳琅滿目，並創制了不少獨特之作。經典器形：
梅瓶、小口梅瓶、玉壺春瓶、瞻瓶、貫耳瓶、四方委角瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、瓊式瓶、小壁瓶、背壺等等。
第二明代宣德瓷器的圖案特徵
宣德時期的瓷器清華問世，具有突出的時代特徵，不僅畫意豪放。生動。書法惆悵流利，粗細皆有，而且內容題材廣泛。
過去認為明代繪翼龍和穿花龍的青花瓷器始於宣德，現在根據實物證明，出現的時代可以追溯至洪武、永樂時期或者更早。另外，過去一般以為「宣德青花」中很少描繪人物，先在卻從所見到的器物和有關資料中，發現不少內容豐富的人物場景，結合後來的成化瓷器中大量出現的以人物為主題的紋飾，更加說明了宣德時期已經為生動多姿的青花瓷故事人物畫奠定了基礎。
第三明代宣德瓷器紋飾
此時常用的工藝裝飾有：印、刻、畫、雕、繪畫等。常見的圖案紋飾：
龍紋、鳳紋、纏枝花果類、折枝花果類、人物、其他。（具體到什麼紋飾，日後我會特地再寫一張關於紋飾細分的經驗）。紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。
紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、佈局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭髮長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（不用大筆渲染），形成深淡的筆觸，不見整片一筆塗抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。
第四明代宣德瓷器胎底特徵
宣德時期，瓷土淘練更加精細，燒結後更為縝密堅硬。永樂時期胎骨則細潤有餘而堅硬不足。所以，同樣大小的器形，宣德胎骨比永樂的重。
同時，宣德胎土也有厚薄之分。大器多厚胎，底部是無釉的砂底，處理光滑自然，五旋痕，常有火石紅斑，於砂底處常可以看到清晰的旋痕。漿胎的胎質疏鬆，色黃，胎骨開白色片紋，視其斷面有燒結不透的現象，扣之發聲沙啞。
砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺（也像餃子皮的感覺）；由於胎土中含微量雜質，偶見褐色星點；器物底足採用兩面斜削的手法，足牆較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉；由於當時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足並不十分規整；盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹，俗稱「月亮底」；琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯；器物裡釉依然平滑細膩，並可見白色絞絲紋；盤碗的底足多數有稜邊感，非滾圓之「泥鰍背」，**的底足內牆自上而下向外斜削，因此無法用手指抓住，盤心有塌底現象；宣德朝青花的顏色最典型、最具有代表性的是藍中泛紫，由於採用含低錳高鐵的進口料「蘇麻離青」，一定條件下可燒製出寶石藍的色澤，在色澤濃深處，形成黑色結晶斑點、並深陷胎骨中，在陽光下看，泛雪青色；青花紋飾線條上鐵鏽斑自然分佈，像墨點在生宣紙上，自然暈散的感覺，呈放射狀，有毛邊現象；同時宣德官窯還有一小部分使用國產鈷料繪紋飾，顏色豔麗穩定，沒有黑斑。還有用國產料和進口料結合使用的，以國產料繪海水，以進口料繪龍紋。
第五明代宣德瓷器釉面特徵
釉質與永樂相比，乃獨細潤，但是多桔皮紋。就青花瓷來說，釉面多泛青，稱作「亮青釉」。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯雲霧狀，稱為「蒙釉」，又俗稱「唾沫釉」。
清代仿宣德瓷器中，尤多這種雲霧現象。宣德瓷器的高溫色釉中，都具有釉面桔皮紋和氣泡密集現象，少有例外。啄器器裡釉汁淌流不均，可見垂流痕。
除了大器為無釉白砂底外，中小器物足底多釉，但器身與器足釉面色則往往不一。
宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱「亮青釉」，少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由於釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。
青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱「燈草口」，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，並泛蝦青色。
第六明代宣德瓷器底款特徵
德」字「心」上無一橫宣德款，落款位置變化多，或底足，或器內心，或口沿，或肩部，宣德款識曾有遍器身的說法，主要是以器物足內中心的青花雙圈六字楷書款「大明宣德年制」居多。其次是四字款、橫款一般寫在口沿及器物肩部，高足碗的款識一般是在碗心，多為雙圈六字三行款。字型結構佈局都很規矩，字與字之間距離適中，模仿晉唐小楷的筆法，筆劃粗細適中，筆法遒勁有力，字型清晰。
字型風格深受明初書法家沈度的影響已故古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結宣德款識，作有歌訣「宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷最出群」。當時寫篆書款極少，雙圈往往有深淺，「德」字「心」上無一橫。
還有另外一個鑑定技巧，辨別宣德瓷器的一個方法為看泡辨真。在高倍放大鏡下，宣德青花瓷泡色青亮較小，比永樂瓷密集，甚至小氣泡摞大氣泡，偶有排列整齊的大泡出現，鑑定瓷器一點要火眼金睛，多和專業人士溝通交流。
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