1樓：櫻花樹下的小透
但的眼她是小個子，和她的爸爸一樣的小而俊俏。她的眼最好看，很深的雙眼皮，一對很亮很黑的眼珠，眼珠轉到眶中的任何部分都顯著靈動俏媚。假若沒有這一對眼睛，她雖長得很勻稱很秀氣，可就顯不出她有什麼特別引人注意的地方了。
她的眼把她所有的缺點都遮飾過去，她的眼能替她的心與腦開出可愛的花來。儘管她沒有高深的知識，沒有什麼使 佩服的人格與行動，可是她的眼會使她征服一切；看見她的眼，人們便忘了考慮別的，而只覺得可愛。她的眼中的光會走到人們的心裡，使人立刻發狂。
睛經常充血而且混濁，有時像死人般的停滯不動。
吃力地張開眼睛，眼睛失神
只有那眼珠間或一輪
她那沒有精采的眼睛忽然發光了。
順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。
抬起她沒有神采的眼睛來
只是直著眼睛，和大家講她自己日夜不忘的故事
她張著口怔怔的站著，直著眼睛看他們
她單是一瞥他們，並不回答一句話。
似很侷促了，立刻斂了笑容，旋轉眼光，自去看雪花。
總是瞪著眼睛，不說一句話
這眼光射向四處，正如孩子在飢渴中尋求著慈愛
眼裡射出悲喜，但是夾著驚疑的光，雖然力避我的視線，張皇地似乎要破窗飛去。惶惑和天真的感情
在盯著父親的眼睛瞧，覺得他那雙笑眯眯的小眼睛也和夜空一樣深邃、神祕。
父親的眼睛神神祕祕，彷彿可以給我編出許許多多快樂光明。
那雙眼睛，如秋水，如寒星，如寶珠，如白水銀裡養著兩黑水銀，左右一顧一看，連那坐在遠遠幹牆角里的人，都覺得王小玉看見自已了；那坐得近的，更不必說。就這一眼，滿園子裡便鴉雀無聲了，比皇帝出來還要靜悄得多呢。連一根針掉在地上都聽得見響
2樓：花火年華
**裡女生的臉型，一般形容成瓜子臉或桃心臉眼睛有：桃花眼，丹鳳眼（或者鳳眸）
鼻子的描寫一般是小巧、精緻。
嘴脣的話都是櫻桃小口，嘴脣嬌豔欲滴，看起來很可口。
腰都是不盈一握的纖腰，體形嬌小。
3樓：
曹植的《洛神賦》是描寫具有中國古典韻味和氣質的女子「翩若驚鴻，婉若游龍，榮耀秋菊，華茂春鬆。。。。」
櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。沉魚落雁 閉月羞花，
4樓：匿名使用者
她的**色像狗屎?一樣黑，只有120釐米，鄉村醜女
5樓：匿名使用者
自己去**裡面抄嘛～
6樓：匿名使用者
腰粗腿短
屁股大圓臉
哈哈 漂亮的 得有個場景啊，場景夏天，公園，約會，傳什麼衣服，什麼的不能直接就說，黑色的t恤露出兩條蓮藕般的手臂，齊肩的短髮蕩啊蕩超短裙下，穿著肉色**...........
**中外貌描寫的作用 5
7樓：涼念若櫻花妖嬈
因為除了少數感官敏銳的天才之外，大多數人是視覺
的動物。視覺印象是人對週遭事物最直觀的印象——相比於觸、嗅、嘗、聽之外。
所以大多數媒介，都在盡力還原人類的視覺印象。連相聲和評書這樣的聽覺藝術，都在儘量描摹還原人物。追求的是「畫面感」，「如在目前」。
歐洲敘事作品，最初是史詩，後來是民間故事。這些作品的受眾是普通市民。荷馬吟唱時，要讓大家感受到希臘人如何「脛甲鮮明」。
中國敘事作品，比如評話，最初也都是以百姓為訴求物件。所以中國評書現在都保留著老本子：帥哥就是眉清目秀，鼻若懸膽，脣若抹朱，蜂腰猿臂，有的甚至是貫口，就為了讓大家有個直觀印象。
說到底，都是塑造人物、讓觀眾獲得悅目逼真印象的手段。**到最後，就為了虛擬一個世界，而對重要人物，需要用語言塑造出來。容貌描寫又是最容易抓住人的。
雖然有些**家不喜歡直觀描寫容貌，而愛用其他細節描述，但不可否認，正面容貌描寫是最簡單方便的手段了。
大家都熟悉《三國演義》吧。
八路諸侯，各自起兵。河內太守王匡，引兵先到。呂布帶鐵騎三千，飛奔來迎。
王匡將軍馬列成陣勢，勒馬門旗下看時，見呂布出陣：頭戴三叉束髮紫金冠，體掛西川紅棉百花袍，身披獸面吞頭連環鎧，腰繫勒甲玲瓏獅蠻帶；弓箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風赤兔馬：果然是「人中呂布，馬中赤兔」！
王匡回頭問曰：「誰敢出戰？」後面一將，縱馬挺槍而出。
匡視之，乃河內名將方悅。兩馬相交，無五合，被呂布一戟刺於馬下，挺戟直衝過來。匡軍大敗，四散奔走。
布東西衝殺，如入無人之境。幸得喬瑁、袁遺兩軍皆至，來救王匡，呂布方退。三路諸侯，各折了些人馬，退三十里下寨。
隨後五路軍馬都至，一處商議，言呂布英雄，無人可敵。
如果這段黑字去掉。
八路諸侯，各自起兵。河內太守王匡，引兵先到。呂布帶鐵騎三千，飛奔來迎。
王匡將軍馬列成陣勢，勒馬門旗下看時，見呂布出陣，王匡回頭問曰：「誰敢出戰？」後面一將，縱馬挺槍而出。
匡視之，乃河內名將方悅。兩馬相交，無五合，被呂布一戟刺於馬下，挺戟直衝過來。匡軍大敗，四散奔走。
布東西衝殺，如入無人之境。幸得喬瑁、袁遺兩軍皆至，來救王匡，呂布方退。三路諸侯，各折了些人馬，退三十里下寨。
隨後五路軍馬都至，一處商議，言呂布英雄，無人可敵。後一段氣勢明顯輸了。
至於許多容貌並不出眾者，也需要容貌描寫，這也是民間**的傳統。
哪怕到了19世紀，莫泊桑時代，寫**還喜歡假託「我認識的誰給我講的故事」。
毛姆也是，總是假託「我目睹了故事發生」的感覺。
這些其實都是親切感，雖然是虛構的。庫切認為，這種敘述法是避免讓讀者產生隔膜感。
8樓：wait月下荷香
有一個直觀的印象，初步評價人物性格
9樓：西城四月
在傳統**中，對一個人外貌的描寫往往可以揭示他的性格特徵，當然，有時候也可以起到強烈的對比作用，如《巴黎聖母院》中的卡西莫多。
10樓：匿名使用者
外貌寫得好，對塑造人物的性格和形象可以起烘托作用。
小說中描寫美人外貌的段子，古代小說中描寫女子外貌的句子
伊人眉似遠山，面若芙蓉，遠遠近近，像一幅清麗的畫.娥眉淡掃粉輕施，朱脣一點惹人痴。愁人兒。意青絲。見一襲月紫絲綢長裙。此時已掛床首。知此是南國進貢之上等品。一絲一縷無不透射華麗之氣。那裝待緩緩上身。只見那晶瑩輕縷鏤的銀絲親撫奶般肌膚，徒增妖嬈清麗之感。紋飾新穎。似那碧波縮漾 又如那燦燦金光。抬明眸 ...
描寫小說人物外貌的外貌的句子，小說中描寫人物外貌的句子
1 我爺爺已經80歲了，他戴著厚厚的老花鏡，耳朵裡常塞著助聽器，可他每天還能喝一斤加飯酒，吃兩碗飯，身體硬朗著哪。爺爺說，這得歸功於他的 三樂主義 2 他黑裡透紅的臉上，露出一排白玉似的牙齒。3 進了病房，外婆卻躺在那白色的病床上，人也很瘦，凹陷下去的眼睛已經很憔悴了，看到了我，外婆便微笑了，那蒼白...
古代小說中描寫女子外貌的句子，古代小說中描寫女子外貌的句子
美人 1.勾那輕羅帳，扶那睡海棠，披那紫綾裳，移那青菱鏡，掬那甘泉水，濯那傾國容，拾那碧玉梳，挽那霧風鬟，插那金步瑤，簪那珊瑚鈿，淡淡掃蛾眉，淺淺抹胭紅，那豔可壓曉霞，那麗更勝百花，這人見即傾心，這月見即羞顏！這是且試天下里面天下第一美人的描寫。2.細緻烏黑的長髮，常常披於雙肩之上，略顯柔美，有時鬆...