1樓:3三
四羊方尊
(商代)
通高58.3釐米
2023年湖南省寧鄉縣出土
現藏中國歷史博物館
商代方尊的代表
銅尊盛行於商代和西周時期,是一種飲酒用具。這件四羊方尊是我國現存商代青銅方尊中最大的一件,重達34公斤,加上它獨一無二的造型,理當進入文物精品之寶庫。
四羊方尊,商朝晚期偏早青銅器。屬於禮器,祭祀用品。是中國現存商代青銅器中最大的方尊,高58.
3釐米,重近34.5公斤,2023年出土於湖南寧鄉縣黃村月山鋪轉耳侖的山腰上。現藏於北京中國國家博物館。
四羊方尊器身方形,方口,大沿,頸飾口沿外侈,每邊邊長為52.4釐米,其邊長几乎接近器身58.3釐米的高度。
長頸,高圈足。頸部高聳,四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋。尊的中部是器的重心所在。
尊四角各塑一羊。肩部四角是四個卷角羊頭,羊頭與羊頸伸出於器外,羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。尊腹即為羊的前胸,羊腿則附於圈足上,承擔著尊體的重量。
羊的前胸及頸背部飾鱗紋,兩側飾有美麗的長冠鳳紋,圈足上是夔紋。方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋,尊四面正中即兩羊比鄰處,各一雙角龍首探出器表,從方尊每邊右肩蜿蜒於前居的中間。全體飾有細雷紋。
器四角和四面中心線合範處均設計成長稜脊,其作用是以此來掩蓋合範時可能產生的對合不正的紋飾。
據考古學者分析四羊方尊是用兩次分鑄技術鑄造的,即先將羊角與龍頭單個鑄好,然後將其分別配置在外範內,再進行整體澆鑄。整個器物用塊範法澆鑄,一氣呵成,鬼斧神工,顯示了高超的鑄造水平。四羊方尊集線雕、浮雕、圓雕於一器,把平面紋飾與立體雕塑融會貫通、把器皿和動物形狀結合起來,恰到好處,以異常高超的鑄造工藝製成。
在商代的青銅方尊中,此器形體的端莊典雅是無與倫比的。此尊造型簡潔、優美雄奇,寓動於靜。被稱為「臻於極致的青銅典範」。
四羊方尊的出土地湖南寧鄉,由於從二十世紀三十年代開始,出土了大批的青銅器,其出土青銅器被稱為"寧鄉青銅器群"。四羊方尊便是"寧鄉青銅器群"的代表,也是寧鄉出土最早的青銅器。 這些青銅器絕大多數與殷墟出土的青銅器特徵一致。
四羊方尊從造型與鑄造特徵方面考古學者認為是典型的商代青銅器,但出土地湖南當時是「荒蠻服地」如何會出土如此精美的商代青銅器?一般認為商文化南界到淮河流域。有些專家推測寧鄉一帶可能是商朝的一個方國;有人懷疑是後來帶入湖南地域的,但是此類說法均缺乏相關的證據。
「尊」是一種盛酒器。尊一般為圓形、鼓腹、大口,也有少數方形尊。四羊方尊便是其中一例。
「尊」,常與「彝」並稱成組的青銅禮器,此類器物主要流行於商周時期,基本造型是侈口、高頸,圓腹或方腹、圈足較高。商代晚期至西周早期是青銅尊的鑄造盛期。以四羊方尊式的方形尊和觚式尊,共同特點是在器表的合範處多飾有凸起的稜脊,且通身雕滿了精密繁縟的雲雷紋、獸面紋、蕉葉紋,整個器物給人以雄渾厚重之感。
羊在古代寓意吉祥。四羊方尊以四羊、四龍相對的造型展示了酒禮器中的至尊氣象。
類似像四羊方尊這樣的商周時期青銅器大多屬於國家文物,市場上不許流通。
2樓:匿名使用者
可充分利用於青銅器上對一些形象進行的誇張 對不同事物的揉合 等手法。
春秋戰國時期的裝飾紋樣與夏商西周的裝飾紋樣有什麼區別
3樓:zq幸福
商後期至西周時期,和春秋戰國時期是青銅器發展前後輝映的兩個高峰。
從裝飾紋樣來看,夏代和商前期處發展階段,裝飾簡單;商代後期裝飾繁複華麗。
西周風格趨向簡樸,具有恐怖神祕色彩的獸面紋樣轉為環帶紋,形成典雅樸素的風格。
春秋時期諸侯爭霸局面的形成打破了周王室對青銅器禮器鑄造的壟斷,呈現繁縟精巧、華麗活潑的嶄新風貌。至戰國,日常生活用品得到發展,農桑宴飲及動物紋樣增填了生活情趣,在造型上一掃商周青銅器中的凝重莊嚴之氣。
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夏,商,周,春秋時期青銅器的裝飾紋樣有哪些
4樓:
春秋時期,私營工商業蓬勃興起,出現了青銅製造、鋼鐵冶煉、鑄幣、陶器燒製等部門。
(一)青銅製造部門。春秋時期,青銅器上的雕鏤紋飾趨向細緻工整,聚居於城中的」肆」裡,邊生產邊銷售。被稱為匠師之祖的公輸般「魯班」,就生活於春秋末年。
在青銅冶鑄方面,春秋時期還發明瞭錯金、錯銀、嵌紅銅等新工藝。侯馬大批鑄造陶範的出土,顯示出這一時期青銅冶鑄業和採礦業的規模很大、水平很高。
(二)鋼鐵冶煉部門。春秋時期除使用塊鍊鐵外,還掌握了冶煉生鐵的先進技術。鐵器的使用使大規模開墾荒地成為可能,促進了私田的發展,同時也為手工業提供了銳利的工具,牛耕漸趨普遍起來。
(三)鑄幣部門。鑄造金屬貨幣產生於春秋時期。春秋中期以後,各諸侯國已經大量使用貨幣。金屬貨幣的流通,促進了手工業、商業的發展。
(四)陶器燒製部門。陶器在新石器時代就已經方面,在春秋時期得以延續,並發展了黑陶、白陶等工藝。
夏商周至六朝時期的繪畫作品及裝飾紋樣
5樓:天澤香
[中國美術全集·繪畫編·1·原始社會至南北朝繪畫].張安治[中國美術全集·繪畫編·2·隋唐五代繪畫].金維諾[中國美術全集·建築藝術編·5·民居建築].
陸元鼎&楊谷生[中國美術全集·建築藝術編·3·園林建築].潘谷西[中國美術全集·建築藝術編·2·陵墓建築].楊道明[中國美術全集·雕塑編·7·敦煌彩塑].
段文傑中國美術全集·雕塑編·5·五代宋雕塑].史巖中國古代繪畫].徐改
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春秋戰國時期青銅器和夏商周時期有了哪些
6樓:不曾明瞭
夏商周時期與春秋戰國時期的青銅器有著明顯的不同。從使用目的來看,商代是注重酒器的組合,是以祭祀用器為主,具有宗教性質的意義;西周是重食器的組合,是以禮器為主,具有人事的意義;而進入春秋戰國,青銅器的組合有如鐘鳴鼎食,已失去祭祀和禮器的性質,而轉向日常生活用器方面,出現了許多實用為主的用器。
在裝飾題材上逐漸擺脫了宗教神祕的氣氛,傳統的動物紋進一步抽象化,變為幾何紋,並出現了一些反映社會現實的題材,如宴飲、採桑、狩獵、搏鬥、攻城、水戰等,這種寫實**的出現,顯示了中國青銅器造型風格上的一大轉變。此時的裝飾技術,也由模印發展到刻畫與鑲嵌。
夏商周春秋戰國青銅器紋飾名稱和特點
簡述夏商周時期和春秋戰國時期青銅器的異同?和論述夏商周春秋戰國時期的裝飾紋樣對現在設計的啟發和特點 10
7樓:匿名使用者
春秋戰國時期相對於夏商西周期有幾個不同:1、出現分次鑄造(技術進步),2、紋飾簡單以至裸飾(更注重實用器)。。。
至於啟發,就自己去思考吧
簡述夏商周時期和春秋戰國時期青銅器的異同
8樓:
殷商和西周時期的青銅器主要用以祭祀,而東周以後,由於時代的動盪,許多人的價值觀也發生了變化,所以青銅器更多的用於生活,產生了許多生活器皿.
在裝飾方面,也逐漸人性化,從想象的抽象藝術,到較為具象的生活場景.
夏代造型較為簡單、樸素;商代逐漸發展,造型豐富、品種繁多,文飾較為複雜,但銘文較少;西周時期趨於成熟,銘文開始變長,出現頻率也增多,花紋繁縟富麗;到春秋戰國時期,青銅器的使用逐漸減少,青銅器胎體也開始變薄,紋飾逐漸簡化.
簡述夏商周時期和春秋戰國時期青銅器的異同?和論述夏商周春秋戰
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