1樓：匿名使用者
郎悟前後際，始知金仙妙。
公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺開錦繡，將軍樓閣畫神仙。
南陌暖風吹舞榭，東城涼月照歌筵。賞心多是酒中仙。
胡服何葳蕤，仙仙登綺墀。神飆獵紅蕖，龍燭映金枝。
誰道迎仙仙不至，今朝還有謝公來。
仙仙鷗屢舞，咄咄雁書空。孤負秋來眼，閒挑爨下桐。
就這麼多吧。。。
2樓：匿名使用者
綠樹紅花碧藍天
流蘇楚腰笑嫣然
臨江鴛鴦對笑我
但戀紅顏不羨仙。
無法寫仙仙，只好寫羨仙了。
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韓非子 原創
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含有顯字的詩詞
3樓：自然
有七言絕句三首：
魅環宇宙載風雲，
力透萬年盡國魂。
語潤民風真善美，
文旋山海演紅內塵。
橫平豎直容
顯功力，
一字多義添神祕。
奧妙皆在六書中，
浩繁體現形音義。
零星可比熾日華，
字若珠璣句無瑕。
拋珠盾玉攬溫煦，
詩意娓娓仁韻達。
詩題中帶有仙字的古詩
4樓：嬌禧美人
1.《臨江仙 信州作》－宋 晁補之
謫宦江城無屋買，殘僧野寺相依。鬆間藥臼竹間衣。水窮行到處，雲起坐看時。一個幽禽緣底事，苦來醉耳邊啼。月斜西院愈聲悲。青山無限好，猶道不如歸。
2.《仙遊潭五首·仙遊潭》-宋 蘇轍
潭深不可涉，潭小不通船。
路斷遊人止，龍藏白沫旋。
翦藤量水短，插石置橋堅。
橋外居民少，躬耕不用錢。
3.《巫山一段雲 題通仙觀》-元 尹志平
列翠峰巒秀，仙都氣象清。三陽端正玉鰲形。一氣自天成。萬疊雲山深處。別是洞天幽圃。何人能得久閒居。清靜樂無餘。
4.《得仙亭》-宋 李彌遜
隔水樓臺聳佛宮，緣雲捫石得搘筇。
布金地主空遺像，折桂仙翁失舊蹤。
人去遠山留夕照，僧歸晚徑帶殘鍾，
眼中有句無人道，欲寄丹青恐未工。
5.《琴曲歌辭·昇仙操》-唐 李群玉
嬴女去秦宮，瓊簫生碧空。鳳台閉煙霧，鸞吹飄天風。
復聞周太子，亦遇浮丘公。叢簧發仙弄，輕舉紫霞中。
濁世不久住，清都路何窮。一去霄漢上，世人那得逢。
6.《懷仙》-唐 王勃
鶴岑有奇徑，麟洲富仙家。紫泉漱珠液，玄巖列丹葩。
常希披塵網，眇然登雲車。鸞情極霄漢，鳳想疲煙霞。
道存蓬瀛近，意愜朝市賒。無為坐惆悵，虛此江上華。
暫時先上六首，不夠或需要詞的請追問
韓愈詩歌特色
5樓：小松部落格
韓愈是詩歌名家，藝術特色以奇特雄偉、光怪陸離為主。如《陸渾山火和皇甫用其韻》、《月蝕詩效玉川子作》等怪怪奇奇，內容深刻；《南山詩》、《岳陽樓別竇司直》、《孟東野失子》等，境界雄奇。但韓詩在求奇中往往流於填砌生字僻語、押險韻。
韓愈也有一類樸素無華、本色自然的詩。韓詩古體工而近體少，但律詩、絕句亦有佳篇。如七律《左遷至藍關示侄孫湘》、《答張十一功曹》、《題驛樑》，七絕《次潼關先寄張十二閣老》、《題楚昭王廟》等。
後人對韓愈評價頗高，尊他為唐宋八大家之首。杜牧把韓文與杜詩並列，稱為「杜詩韓筆」；蘇軾稱他「文起八代之衰」。韓柳倡導的古文運動，開闢了唐以來古文的發展道路。
韓詩力求新奇，重氣勢，有獨創之功。韓愈以文為詩，把新的古文語言、章法、技巧引入詩壇，增強了詩的表達功能，擴大了詩的領域，糾正了大曆（766～780）以來的平庸詩風。但也帶來了講才學、發議論、追求險怪等不良風氣。
尤其是以議論為詩，甚至通篇議論，把詩歌寫成押韻的理論，對宋代以後的詩歌產生了不良影響。
6樓：匿名使用者
主要是兩點：一是散文化；二是以醜怪為美。
請問：形容女子素雅，脫俗的詩句
7樓：淡淡清香飄千古
好女人胡秉言
聰明好女人，
密夫輕齒脣。
凡事旁邊站，
不幫財理親。
8樓：匿名使用者
清風曼徐柳清影,
淡雅芳慧蓮伊人.
蹙眉淺笑梅欲放,
紫嫣素靈薰紅顏.
9樓：匿名使用者
*欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
*靜若處子，動若脫兔。
*虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉汙顏色，淡掃蛾眉朝至尊。
10樓：匿名使用者
出水芙蓉
蘭心蕙性：形容女子芳潔高雅
11樓：匿名使用者
欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
聯絡所學詩文，說說疊字有何修辭作用
12樓：3月份星座
在古典詩歌特別是民歌中，有很多地方運用疊字。比如著名的《詩經》中的第一篇第一句「關關雎鳩」，就用了疊字「關關」。再如北朝著名的民歌《木蘭詩》第一句「唧唧復唧唧」，也是用了疊字開頭。
又如古詩十九首中的「行行重行行」「青青河畔草」「青青陵上柏」「冉冉孤生竹」「迢迢牽牛星」「凜凜歲雲暮」「明月何皎皎」等等都用了疊字。三國時期的文人詩中疊字也經常出現，如曹操的「艱哉何巍巍」（《苦寒行》）；曹植的「柔條紛冉冉，落葉何翩翩」（《美女篇》）；曹丕的「泣涕漣漣」「呦呦遊鹿」（《短歌行》）、「漫漫秋夜長，烈烈北風涼」（《雜詩》）；陶淵明的「熙熙令德，猗猗原陸」（《勸農》）「榮榮窗下蘭，密密堂前柳「（《擬古九首》）。待到詩的格律正式形成並日趨嚴格以後，不少詩篇中也還在運用疊字的形式，像杜甫的「朔風鳴淅淅，寒雨下霏霏」（《雨四首》）「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」（《登高》）等。
在詩歌中同一個字為什麼要重複運用？運用疊字有什麼好處？我認為好處至少有這樣幾個方面：
能夠增加詩歌的音律和修辭。如《迢迢牽牛星》：
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩寫的是牛郎織女的故事，全詩多情纏綿。詩中一共用了六個疊字，讀起來自然流暢，增加了詩歌的音律美和修辭美。可以更生動、更形象地描寫自然景色，達到情景交融的境界。
不妨從王維的「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝」（《積雨輞川莊作》）兩句詩談起。古人為這兩句詩引起過激烈的爭論。不少人認為這是王維抄襲李嘉祐的詩句，不同的是在兩個句子中加上了「漠漠」「陰陰」兩個疊字。
而明代的胡應麟不同意這種說法，他說：王維生活在盛唐時期，李嘉祐生活在中唐時期，前人怎能抄襲後人的詩？胡應麟的說法有道理，所以他不無得意地說：
「千秋之下，賴矛雪冤。摩詰有靈，定當吐氣。」值得注意的是，大家都認為「漠漠」「陰陰」這兩個疊字用得好。
即使認為是抄襲李嘉佑詩句的人，也認為這兩個疊字「加」得好。比如謝榛說：「加此四字，豪健自別」②；葉夢得說：
「此兩句好處，正在添漠漠陰陰四字，此乃摩詰為嘉祐點化以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令之，精采數倍。」③在這兩句詩裡，「漠漠」是形容水田廣佈，茫茫蒼蒼。「陰陰」是形容夏木幽暗，陰陰森森。
這兩個疊字一用，把水田和夏木的具體氣象生動、形象地展示出來了。
劉勰對疊字在描寫自然景物上的作用，評價非常高。他曾列舉《詩經》作為例子進行說明，說：「『灼灼』狀桃李之鮮，『依依』盡楊柳之貌，『杲杲』為出日之容，『漉漉』擬雨雪之狀，『喈喈』逐黃鳥之聲，『喓喓』學草蟲之韻」，雖是兩個字，卻能「以少總多」，把所要寫的景物描寫得「情貌無遺」。
並且認為：「雖復思經千載，將何時易奪？」④就是說，即使考慮一千年，也難以換上個比這些疊字更恰當的字。
在詩歌中，情和景常常融合在一起。而疊字恰恰有助於詩歌達到情景交融的境界。如：
「采采卷耳，不盈頃筐，嗟我懷人，置彼周行」（《卷耳》第一章）。它是說一個女孩在採卷耳的時候，思念遠方的丈夫，本來可以很快把筐子裝滿，可是她採了很久也沒有裝滿筐，最後乾脆把筐子放在大路上，不採了。這是為什麼呢？
因為她思念遠方的丈夫，沒有心思採卷耳。短短几句，既寫了景，又寫出了人物內心的情。再如《周南·苤苢》：
采采苤苢，薄言採之。采采苤苢，薄言有之。
采采苤苢，薄言掇之。采采苤苢，薄言捋之。
采采苤苢，蒲言袺之。采采苤苢，蒲言襭之。
這首詩每個句子前都用了疊字，全詩表現了婦女在勞動時 的歡樂情景。讀著這首詩，它讓我們彷彿彷彿看到了一幅採苤苢的勞動場景，又彷彿聽到了勞動婦女歡樂的歌聲。正如方玉潤所說：
「涵泳此詩，恍聽田家婦女，三三五五，於平原曠野，風和日麗中群歌互答，餘音嫋嫋，若遠若近，忽斷忽續，不知其情之何以移而神之何以曠。」⑤這首詩確實寫得生動形象，情景交融，非常精彩。
疊字可以使詩歌中的思想感情表達得更為深切。疊字不僅對詩歌的形式有作用，對詩歌的內容也有重要的作用。可以深化詩中的思想感情。
如北朝發歌《木蘭詩》的開頭：「唧唧復唧唧，木蘭當戶織。」「唧唧」是嘆息聲。
花木蘭為什麼嘆息呢？因為她「昨夜見軍帖」，軍帖上「卷卷有爺名」，官府要徵她父親去當兵。因此，用「唧唧」這個疊字起頭，就不僅是音韻和修辭的需要，而且是展示故事情節和加深思想內容的需要。
這一聲嘆息，一下子把矛盾揭出了，把詩的情節的序幕拉開了，把木蘭代父從軍最初的感情狀態顯示出來了，也把詩的氣氛加濃了。所以「唧唧」這個疊字對全詩的思想內容和情節發展是很有作用的。運用疊字好處不少，但疊字要運用得好卻並不容易。
顧炎武曾經講過這樣一段話：詩用疊字最難。衛詩「河水洋洋，北流活活，施罛歲歲，鱣鮪發發，葭菼揭揭，蔗姜孽孽」，連用六疊字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。
古詩「青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖，娥娥紅粉妝，纖纖出素手」，連用六疊字，亦極自然。下此即無人可繼。
⑥從顧炎武這些話中，我們可以得到一點啟發，就是疊字的運用需要用得自然，需要「復而不厭」--雖重複而不使人感到討厭。象《青青河畔草》一詩，接連六句都用了疊字，由於用得「極自然」，就使人感到「六用疊字而不覺」⑦，讀起來音節琅琅，看起來形象優美。
疊字本來是人民口語中就有的。比如：「高高興興」「嘀嘀咕咕」「冷冷清清」這樣的疊字，「紅彤彤」「笑嘻嘻」「淚紛紛」「千里迢迢」這樣的單疊字，都是口頭上常用的。
雙疊字有些可以拆開用，像「高高興興」就可以拆用為「高興」，但單疊字往往不能拆用，像「笑哈哈」就不能拆用為「笑哈」，「千里迢迢」就不能拆用為「千里迢」。古典詩歌中用雙疊字的也有，白居易的《琵琶行》用「嘈嘈切切」形容琵琶的聲音；清人吳錫麒的《舟中》一詩用「彭彭魄魄」形容打麥的聲音，用「啞啞軋軋」形容繅車轉動的聲音。但由於格律限制和其他原因，一般的文人詩就只用單疊字，所以也就很難拆開。
有有說：「疊字不可析用，如詩賦『悠悠』而云『悠』，『迢迢』而云『迢』，『渺渺』而云『渺』，皆不成語。」這個說法，大致是對的。
要運用好疊字，需從群眾語言中吸取養料，需從生活中吸取素材和激發出熱情，還需從創造藝術形象的需要出發。如果沒有真實的生活內容，缺少由生活激發出來的熾熱感情，或者不從創造藝術形象的需要出發，那就難免是為疊而疊。其結果，疊字運用得越多，就會越顯得堆砌、彆扭。
所以，疊字用得好，大有好處；用得不好，也會重複可厭。
詩題中帶有仙字的古詩,求帶有仙字的古詩詞，描寫意境最好是清新脫俗的感覺，詩詞裡面含有仙仙疊字的最好。謝謝！
1.臨江仙 信州作 宋 晁補之 謫宦江城無屋買，殘僧野寺相依。鬆間藥臼竹間衣。水窮行到處，雲起坐看時。一個幽禽緣底事，苦來醉耳邊啼。月斜西院愈聲悲。青山無限好，猶道不如歸。2.仙遊潭五首 仙遊潭 宋 蘇轍 潭深不可涉，潭小不通船。路斷遊人止，龍藏白沫旋。翦藤量水短，插石置橋堅。橋外居民少，躬耕不用錢...
帶有柳字的古詩詞,帶有椅字的古詩詞
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