1樓：姬覓晴
一、小品
小品，就是小的藝術品。廣義的小品包含很為廣泛，在古印度的佛經中指七卷本的《小品般若波羅蜜經》，在散文中指篇幅較短的文學樣式；狹義的小品泛指較短的關於說和演的藝術。
它的基本要求是語言清晰，形態自然，能夠充分理解和表現出各角色的性格特徵和語言特徵，最為代表的是喜劇小品。
二、相聲
相聲（crosstalk），一種民間說唱曲藝。它以說、學、逗、唱為形式，突出其特點。著名相聲演員有張壽臣，馬三立，侯寶林，劉寶瑞， 馬季，姜昆，侯耀文，蘇文茂，郭德綱等。
中國相聲有三大發源地：北京天橋、天津勸業場和南京夫子廟。相聲藝術源於華北，流行於京津冀，普及於全國及海內外，始於明清，盛於當代。
主要採用口頭方式表演，以北京話為主。主要道具有摺扇、手絹、醒木。表演形式有單口相聲、對口相聲、群口相聲等，是紮根於民間、源於生活、又深受群眾歡迎的曲藝表演藝術形式。
三、快板
快板是一種傳統說唱藝術，屬於中國曲藝韻誦類曲種。早年稱作「數來寶」，也叫稱「順口溜」、「流口轍」、「練子嘴」，是從宋代貧民演唱的「蓮花落」演變發展而成。
快板最初是作為乞丐沿街乞討時使用的一種要錢或者要飯的方式和手段，歷史相當久遠；中華人民共和國成立後，快板才真正作為曲藝藝術的一種表演形式而存在。
建國後，快板藝術取得了極大的發展，形成了聞名全國的三大藝術流派，即：高派（高鳳山）、王派（王鳳山）、李派（李潤傑）。
四、繞口令
繞口令又稱急口令、吃口令、拗口令等。是一種中國傳統的語言遊戲，由於它是將若干雙聲、疊詞詞彙或發音相同、相近的語、詞有意集中在一起，組成簡單、有趣的語韻，要求快速念出，所以讀起來使人感到節奏感強，妙趣橫生。
繞口令是中國民間語言遊戲，將聲母、韻母或聲調極易混同的字，組成反覆、重疊、繞口、拗口的句子，要求一口氣急速念出。
五、貫口
對口相聲中常見的表現形式，也叫「背口」。「貫口」的「貫」字，是一氣呵成，一貫到底的意思。常見的段子如《報菜名》 《八扇屏 》《白事會》 都含有大段的貫口。
貫口分為大貫兒和小貫兒兩種。大貫兒一般上百句，例如《報菜名》、《地理圖》（並稱「兩大貫兒」）。小貫兒一般十幾句到幾十句不等，例如《白事會》中就有一些小貫兒。
2樓：你妹
沒有別的了，你說的已經很強了，基本這時候節目表演型別的全部了。
3樓：匿名使用者
文藝節目型別有很多，像舞蹈、歌曲、小品、相聲、魔術、器樂演奏、戲曲、曲藝等等。
4樓：
**表演，舞蹈表演，影視表演，戲劇表演，戲曲表演等等
一般晚會都有什麼表演型別?
5樓：決戰開始
一般晚會都會有小品相聲，歌曲舞蹈，有時候也會有魔術雜技等節目
6樓：科師吟詩
普通類節目:趣味遊戲，唱歌，跳舞，小品，相聲，話劇，講笑話，脫口秀，朗內讀，朗誦等
特技類節目:唱歌，容跳舞，唱跳，魔術，**，樂器，特殊發音，武術，體操，配音，雜技，書法，吟詩作賦，嘻哈，出對聯，神祕節目等
7樓：匿名使用者
歌曲串燒，歌伴舞，小品，舞臺劇，街舞，大合唱，魔術。。。
文藝晚會節目型別
8樓：百度文庫精選
內容來自使用者:庾日香
晚會1成語連珠
一衣帶水水落
2來個小遊戲吧．一張紙．10個問題．首先回答完的有獎．問題為對班級成員特點的描述．寫出描述物件是誰為答對一道．看誰答對的多誰獲勝。
3、讓你們班的同學用家鄉話說一段對白，越經典的越好哦比如：大話西遊--經典對白：
曾經有一份真摯的感情放在我的面前，我沒有好好的珍惜，等到失去後，我才後悔莫急！人世間最痛苦的事莫過於此。如果老天能再給我一次機會的話，我會對那女孩說三個字：
「我愛你！」如果非要加上一個期限的話，我希望是一萬年！
比如：小瀋陽似的經典對白：
上學其實可短暫了,
宿舍一出一進，一天過去了，嚎~？宿舍一出不進，一學期過去了，嚎~？上學這一天最痛苦的事兒是啥，你知道嘛？
就是「去上課了，老師沒點名！」上學這一天最最痛苦的事兒是啥，你知道嘛？就是「沒去上課，老師點名了！
」上學這一天最最最痛苦的事兒是啥，你知道嘛？「第一節課去了不點名，第二節課走了老師點名了！」
比如：上課這一天其實可短暫了,
眼睛一閉一睜，一節過去了，嚎
9樓：大小姐
文藝晚會節目型別，唱歌跳舞，相聲小品，時裝秀，話劇，魔術等等
10樓：人文漫步者
文藝晚會的型別主要還是針對主持人我這是演出房所做出具體的劃分過程。
11樓：匿名使用者
文藝節目型別有很多，像舞蹈、歌曲、小品、相聲、魔術、器樂演奏、戲曲、曲藝等等。
12樓：親親早夜
開場曲/鼓樂/相聲/歌曲/小品/舞蹈/雜技/競猜 最關鍵，中間要穿插**~
春晚的節目一般有幾種型別
13樓：超級晨霧的光
春節聯歡晚會節目內容主要有語言類，歌舞類，戲曲類型別。一般語言類（相聲、小品）為每年收視率最高的節目。詳細介紹如下：
1，語言類
20世紀80年代：形成期，不穩定，而後相聲小品熱，佔據大半江山。20世紀90年代：
反映了深刻的社會主題，由形體的滑稽轉為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學習，融合。在不斷的實踐摸索中，無論是演員表演還是主題內涵上都有了很大程度的提升。
2，歌舞類
20世紀80年代初期，歌舞類節目數量形式上出現歌伴舞，歌曲聯唱萌芽。20世紀90年代：在形式上出現了巨集大的歌舞場面。
經濟與技術的發展，為晚會創作者提供了經濟和技術保障，讓創作者有足夠的經費呈現華麗的服裝，絢麗的舞美。
3，戲曲類
在春晚創辦初期，戲曲節目還是佔有重要的地位，2023年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨後的幾年裡，不但老藝術家表演的節目廣受好評，推出的大量新人也得到觀眾的喜愛。
但隨著社會經濟的發展，生活節奏的加快，戲曲本身所具有的節奏慢，唱詞唸白不易懂等特點成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。
擴充套件資料
春節聯歡晚會作為一個歷經多年發展的重要文化事件，意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為一個電視晚會它創造了一個文化奇蹟，完成了一個電視神話。晚會承載了主流意識形態的內容，凸顯了敘事功能。
春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去，而且已經不再是簡單的文藝活動，聯歡活動 。
從總體上說，在30多年的時間裡，春晚經歷了三個階段：從20世紀80年代的一枝獨秀，獨佔鰲頭，到90年代的在探索中成長壯大，至新世紀的日趨成熟，接受巨大考驗。固定的收視時間，相對穩定的節目形態，有助於觀眾產生收視慣性。
春節聯歡晚會歷經近30載的積澱，逐漸形成了相對穩定的「春晚模式」，打造了自己獨特的文化品牌。雖然飽受爭議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能並未受到很大沖擊。
14樓：小草的心闖天涯
春節聯歡晚會節目內容主要有小品類、歌曲類、舞蹈類、曲藝類等型別，一般語言類（相聲、小品）為每年收視率最高的節目。
春晚以歌舞秀開場，以歌舞、曲藝、戲曲節目為主體，用《難忘今宵》作為結束曲為晚會畫上句號。在傳播方式上，以現場直播為基本手段，採用efp（電子現場製作）和esp（電視內景即演播室節目製作），多機拍攝，現場切換，同期錄音。
現場直播實現了拍攝與播出的同時性，強化了「此刻」的概念，增強了觀眾的現場感和參與感。多機拍攝、導播現場切換，通過不同機位，不同角度，豐富了畫面表達，將各個表演層面和側面展示給電視機前的觀眾。在具體操作上，如武警官兵和駐外華人機構的恭賀新春，零點敲鐘，重要時事及相關人物的穿插出場等都形成了一定的套路。
春晚的受眾是全球所有華人，多年來，隨著創作環境和受眾審美品位的提升，春晚創作者從未停止過對春晚的探索與創新。春晚走過了文藝節目匯演、文化時尚追蹤和新民俗傳播這樣幾個階段，在探尋節目內容和形式方面積累了豐富的經驗。
擴充套件資料
春節聯歡晚會作為一個歷經多年發展的重要文化事件，意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為一個電視晚會它創造了一個文化奇蹟，完成了一個電視神話。晚會承載了主流意識形態的內容，凸顯了敘事功能。
春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去，而且已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動 。
從總體上說，在30多年的時間裡，春晚經歷了三個階段：從20世紀80年代的一枝獨秀、獨佔鰲頭，到90年代的在探索中成長壯大，至新世紀的日趨成熟，接受巨大考驗。固定的收視時間，相對穩定的節目形態，有助於觀眾產生收視慣性。
春節聯歡晚會歷經近30載的積澱，逐漸形成了相對穩定的「春晚模式」，打造了自己獨特的文化品牌。雖然飽受爭議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能並未受到很大沖擊。
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