1樓：漫閱科技
春秋戰國是古代漆器取得巨大成就的時期。出土的該時期的漆器不僅數量多、分佈地域廣，而且進入了飲食器、日用器具、傢俱、樂器、兵器、交通工具等領域，並形成了中原、楚國、巴蜀三大漆器產地。漆器也由商周的硃紅色；黑色，演進到戰國的紅、黃、綠、藍、白、金等多種色彩。
色漆的調劑使用是生漆工藝的一大進步。明代黃成的《髹飾錄》在談及各種色漆時說：「油飾，即桐油調色也。
各色鮮明，復髹飾中之一奇也，然不宜黑。」楊明注曰：「此色漆則殊鮮妍。
然黑唯宜漆色，而白唯非油則無應矣。」說明調製色漆時必須加油。出土的戰國時期楚國的大量漆器，其花紋清晰，漆層厚度有明顯差別，可以推測當時這些色漆是用生漆加桐油及顏料調製而成的，表明當時已掌握了油與漆並用的工藝。
春秋戰國時期古代漆器取得了哪些巨大成就？
2樓：漫閱科技
春秋戰國是古代漆器取得巨大成就的時期。該時期的漆器不僅數量多、分佈地域廣，而且進入了飲食器、日用器具、傢俱、樂器、兵器、交通工具等領域，並形成了中原、楚國、巴蜀三大漆器產地。漆器也由商周的硃紅色；黑色，演進到戰國的紅、黃、綠、藍、白、金等多種色彩。
色漆的調劑使用是生漆工藝的一大進步。
春秋戰國是古代漆器有什麼特點？
3樓：漫閱科技
春秋戰國是古代漆器取得巨大成就的時期。出土的該時期的漆器不僅數量多、分佈地域廣，而且進入了飲食器、日用器具、傢俱、樂器、兵器、交通工具等領域，並形成了中原、楚國、巴蜀三大漆器產地。漆器也由商周的硃紅色；黑色，演進到戰國的紅、黃、綠、藍、白、金等多種色彩。
色漆的調劑使用是生漆工藝的一大進步。
古代的油漆技術與化學工藝是怎樣的？
4樓：北京創典文化
漆器是bai
我國古代勞動人民在化du學工藝和工zhi藝美術方面的重要發明。漆器dao堅牢版耐用，外
表光澤權美觀，體質輕巧，不但廣泛用於日常生活之中，而且在工業的各部門均有用到。
在實踐中，我國古人運用化學手段，創造了髹漆彩繪、夾紵造像、「金銀平脫」、「剔紅」、「戧金」等油漆技術，享譽中外。
漆液是我國原產的漆科木本植物漆樹的一種生理分泌物，我國古代聰明的勞動人民把這種自然現象加以人工利用，從漆樹中有意識地引出更多的漆液，把它刷在用具上，就成為原始的漆器。
古代先民發現，從漆樹上取出的漆汁中含有一些水分，就在日光下邊攪邊晒脫水，製成深色黏稠狀的流體。這樣，生漆成為了熟漆；又加入紅色顏料，就成為原始的色漆。
此外，古代先民還認識到漆膜的效能和成膜的條件，發明了髹漆技術。比如春秋晚期精美的幾、案、俎、鼓瑟、戈柄、鎮墓獸等，都有實物出土。
考古工作者曾在江蘇吳江新石器時期晚期遺址中，出土有髹漆彩繪黑陶罐；安陽殷墟遺址中也出土紅色雕花木器印痕，是現存最古的漆器紋飾。
有那位大大可以介紹下春秋以來的漆器發展史啊
5樓：黃花滿地堆積
建議看一下楚國經濟發展史。
漢代是我國漆器發展的又一鼎盛期，其「盛」表現在哪些方面?
6樓：氳墨水心
漢代漆器藝術**
近半個多世紀以來，在國內外廣大地區不斷髮現了豐富多彩的漢代漆器，這對於我們研究漆藝及秦漢文化，提供了極為珍貴的資料。現簡述如下：
1．長沙出土的漢代漆器。
長沙是出土戰國漆器的重要地區，戰國、秦漢以來，它一直是南方文化的重鎮，因此出現楚漢墓葬群是很自然的事，前後不斷出土了許多漢代的精美漆器。特別是在2023年湖南長沙馬王堆出土了西漢時期的大批漆器，出土是光澤鑑人完好如新，在漢代文化史上，是個重大的發現。馬王堆一號西漢墓就出土了184件。
在我國出土的同時期的漆器中，這是數量最大儲存最好的一批，為研究漢代漆器工藝提供了極其豐富的資料。
一． 胎骨和製法
這批漆器胎骨知底主要有兩種：
一種是木竹胎。全部漆器中木胎佔絕大部分，製法有三，一是旋木胎，採取大小適當的木塊，旋出外壁和底部，而腹腔則可能是剜鑿出來的。這可以從部分容器的外壁留有明顯的旋削痕跡，內壁和圈足內留有鑿削痕跡得到證明。
旋木胎器一般比較厚重。鼎、盒、鍾、盂、盤等屬於這種製法。二是斫木胎，系利用木塊或木板斫削出器形（包括刨、削、剜、鑿等做法）如橢圓形具杯盒、耳環、鍅幾匕、案等屬之，一般也叫厚重。
三是卷木胎，用於直壁器型，主要見於卮、奩等。採用薄木片捲成圓筒狀器身，介面處用木釘釘接，底部是一塊刨制的圓形木板，和器壁結合。這種卷木胎，一般都是要在胎骨上加裱麻布，然後上漆。
上漆後打磨平整光滑，不露接縫痕跡。竹胎僅見髹畫勺二件。以竹節為鬥底，削長竹片為勺柄，接榫處用竹釘與鬥相結合，外加髹漆而成。
另一種是夾胎。系先以木、泥或石膏做成器形模型，作為內胎，然後用麻布或繒帛若干層，上漆糊裱於內胎模上，等麻布或繒帛幹實後去掉內胎模，這就是「脫胎」，則所存的麻布層與原來的器形輪廓完全一致，僅稍大（麻布層的厚度）而已。
二． 花紋裝飾
這批漆器，花紋裝飾繪製方法有三種。
一是漆繪。採用生漆製成的半透明漆，加入某種顏料，描繪於已髹漆完成後的器物上，
在有花紋的漆器中，漆繪佔絕大多數。一般是在黑漆地上描繪紅、赭、灰綠色漆，也用少量在紅漆地上描繪黑色漆的，色澤光亮，不易脫落。鼎、盒、鍾、鍅、盆、盤、案、耳環等漆器上的花紋大多是漆繪。
二是油彩。採用硃砂或石綠等顏料調油（可能是桐油）繪畫於已髹漆的器物上，見於食奩，幾、屏風等器物。在一些精緻的漆器上則系髹黑褐色漆為地，再在漆地上貼金箔（加適量銀粉，稱清金箔），然後油彩描繪。
色有紅、黃、白、金、灰綠等色。金色顏料似為黃銅粉。已部分鏽化為孔雀藍。
這種油彩，因其中的油脂年久老化，所以極易脫落。
三是針刻。即在髹漆的器物上用針加以鐫刻。這種針刻紋，見與卮、奩等小型器件共六件。有的在針刻花紋正夾雜油彩，更加顯出精巧纖麗。
漆器花紋主要有三種型別。一種是幾何紋型別，這是主要的。有方連變體花紋、鳥頭形花紋、幾何雲紋、環紋、菱形紋、點紋等。
二是龍鳳、雲鳥、花草型別。有云龍紋、雲鳳紋、雲獸紋、鳳紋、龍紋、雲氣紋、捲雲紋等。三是寫生動物紋型別，有貓紋和龜紋兩種。
這批漆器紋飾細緻、流暢，花紋除平塗外，大量使用線條勾勒，幾何型別的花紋線條，一般比較剛勁；龍鳳、雲鳥、花草型別的花紋線條，一般比較柔和；至於貓龜繪畫，則類似近**生的線條。有些器物上的花紋，同時使用幾種線條勾勒，使畫面更加生動活潑。
這批漆器在色彩使用上，也達到了很高的水平，一般以黑色作地，或者在黑地外加紅色襯色，用硃紅和赭色或者硃紅和灰綠色作畫。彩繪與地色對比強烈，顯得非常富麗，色彩有明有暗，十分協調。
2．山東出土的漢代漆器。
山東文登縣，在解放後陸續發現的漢墓均有漆器出土，特別在萊西先岱野村，東漢墓室內，發現了許多漆器及極其精美的銅鏡，銅洗等。這批漆器儲存的很完整。出土的各種盒類，造型多樣，各類器型的高矮尺寸比例，都很適宜，顯得莊重大方。
盒類都是夾胎骨，盒蓋中心各鑲有銀片四葉形花紋。盒口邊緣及底部都鑲有較為精細的銀鈿，感到格外結實，黑漆地描繪雲氣紋，線條飄動柔美，這和其他地區的漆器，描繪風格大體一致。
3．河北懷安出土的漢代漆器。
懷安的漢漆器，主要是長方形漆匣和漆奩，其中不同與其他地區的品種為長方匣，器型較高，匣蓋較淺無鈿，匣蓋中心與萊西漢漆盒一樣飾以四葉型蒂紋。通身黑漆地描繪禽獸流雲紋。飛禽走獸穿插在流雲間，活潑優美。
而漆奩器身和蓋都有較寬的銀鈿。奩蓋突起較高，中鑲銀片四葉形蒂紋。各器均為黑漆地，上繪流雲紋。
4．江蘇揚州鳳凰河出土的漢代漆器。
這些漆器造型品種也是多種多樣的，主要有漆奩，和大小長方形、正方形、橢圓形、圓形、馬蹄形等漆盒。還有耳杯，漆盤以及帶有銅環把的漆碗。漆器胎骨大件的是木胎，小漆盒系夾胎。
器身都髹黑漆，用朱漆描繪花紋，大部分都較完整，花紋一卷雲紋、花草為主。中繪有鳳、鹿等動物，構成精美的畫面。但紋樣較為鬆散，不像戰國時繁縟。
從描繪筆法可以看出其繼承關係。大長方漆盒蓋內均用朱漆書有「程長卿」三字，字型西西漢隸書，根據各種出土文物考證，系西漢初期的遺物。
此外如湖北江陵鳳凰山漢墓，安徽天長縣漢墓，貴州清鎮、平壩，蒙古人民共和國及朝鮮北部（古樂浪郡）等地也出土了大量漢代漆器，品種繁多，器型和藝術風格，與前面所舉略同，不一一而述。
綜觀漢代漆器的裝飾技法，除一般用戰國時代最盛行的描繪和針刻外，尚有以下幾種較為突出的裝飾技法：
1．金箔片貼花：在長沙、蒙古和朝鮮北部古樂浪等處都發現有漢漆器殘片上，用金箔片製成的各種裝飾花紋的。其中人物類有駕車的、騎馬的、騎龜的、負弩的，奏樂的、舞蹈的、表演雜技的及人形怪獸等。
動物類有虎、兔、牛、馬、豬、羊、飛禽及獅負猴等。團花紋類：有長條形、三角形、圓形等，並在其上可精細是菱格紋及渦卷紋，線條優美，技法精妙。
黑地金花，更顯華麗。
2．鑲嵌：用銀銅薄片，在鈿飾之處，刻成四葉蒂形紋，鑲嵌在器蓋的中心化為裝飾，有的還有四葉紋中鑲上玻璃珠和金銅帽釘的，並有蒼玉鑲嵌和彩繪相結合的裝飾法，更見華麗，這類高貴的裝飾法，為唐代平脫和明代百寶嵌創造了範例。
3．彩繪與金銀鈿相結合的裝飾法：彩繪漆器的邊緣或器型中配合金銀色的鈿器，互相襯托對比。還有朱盒彩繪，是色彩更加燦爛輝映。
4．玳瑁裝飾：樂浪出土的漆盒，有利用斑紋美麗質地光滑的玳瑁片作為漆器裝飾。這種善於利用自然界美麗物質。來豐富漆器的裝飾，可以看出工匠們的聰明智慧。
5．堆漆裝飾法：長沙發現的西漢大墓漆棺上的花紋，都是用濃稠的厚顏料堆起，玉壁上的渦紋和花紋上的邊線，都是用特製的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋，高出一層顯出浮雕效果，「識紋隱起」系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發現。
在兩千年前就創造出這種堆漆的表現技法，說明漢代的漆藝已極精妙。
漢代漆器的紋樣以流雲紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強烈大方。人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當時的題材，有的描繪神仙或飛廉，並配以鳥獸在流雲中賓士之狀。線條流動，有如行雲駕霧遨遊太空。
這類題材與漢代墓室，享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙**思想的反映。
漢代漆器藝術是我國漆藝史上一個重要的發展階段，是我國工藝美術寶庫和源遠流長文化長河中一顆璀璨的明珠，也是世界文化之林中的不可多的的奇珍。
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