1樓：銀色的修羅
歌曲：心痛2009
歌手：歡子 **：其實很寂寞
作詞:歡子
作曲:歡子
獨白:謝文
「獨白:
我走了,
也許我們在一起是錯的,
一起這麼久了,
你有在乎過我嗎?」
你的臉貼在我胸口
淚水早已滲透我的衣袖
你我都沉默了許久
不該說的話你終於說出口
擁抱過後你轉身就走
我笑著說再見心卻在顫抖
我已沒有勇氣問你
離開的理由
想說聲愛你已很久
可我從來都沒有
以前我對你不夠好
我也很難受
只怪自己當初沒有抓緊你的手
失去了你我才知道你有多重要
現在說後悔也沒有用
心雖然很痛
只怪自己當初沒有將愛說出口
現在想說聲愛你已找不到藉口
失去你以後
我連呼吸也好難受
「獨白:
其實我...
什麼也不用說了,
希望以後,
你能學會怎麼去愛一個人,
好了,自己多保重吧,
可昕,可昕...」
...music...
其實我很愛你
額，是這個麼
氣聲唱法如何發聲? 80
2樓：球球
「氣聲唱法」是一種氣與聲不按發聲規律而組合的樣式。
發聲規律：
有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。氣聲唱法一般用於稍慢速度的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或是溫存的竊竊私語的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達極為真切，更富有感染力，像是發自心底的聲音。
技法要點：
吐字時，先以氣流托住子音適當延長，然後輕柔地與母音「切」成字音。例如「」沙沙響「的」沙字，先以氣流托住「s」 有意延長「s」的過程，然後跟「a」切（結合），得出氣聲的「沙」。
先氣後聲，以氣帶聲，氣息要勻緩而濃重，呼吸可用大口中的氣，可使人們聽到從話筒中發出的換氣的聲音以達到特殊的藝術效果，特別是表現如泣如訴的感情時，應讓聽眾聽到大口氣息吸氣聲造成的氣訴的情境，使演唱產生真切感人的、動人的藝術效果。學員可用「月亮代表我的心」這首歌作為技巧模仿的例子。在使用這種唱法演唱時，要先好好體會歌詞的含義，要進入「角色」，要用真情實感來演唱，否則就不免產生「矯揉造作」的感覺。
演唱時要注意演唱由低音到高音時，聲帶由主振動、部分振動，到邊緣振動的過程是逐步演變的，但要做到聲音上下統一，聽不出變化的痕跡。如掌握得不好，肌肉收縮便會僵化，聲音上下不能統一，甚至會發出破音而影響演唱的效果。唱通俗歌曲同樣要做到「真聲不炸」、「假聲不虛」。
注：很多通俗歌唱愛好者就是唱假聲而造成「虛」。甚至造成嗓音急性沙啞。
還有練習假聲技巧者，要先加強歌唱呼吸控制能力。
3樓：匿名使用者
氣聲唱法
通俗唱法中呼吸運用的另一特點是「氣聲唱法」的運用，這不僅豐富了通俗唱法的表現力，也為聲樂藝術增加了新的表現手段。
「氣聲唱法」是一種氣與聲不按發聲規律而組合的樣式。正常的發聲規律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發聲，這種聲音比較結實響亮，而「氣聲唱法」則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。
這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。
李谷一在「氣聲唱法」的運用上有突出的成績，她演唱的《鄉戀》（電視片《三峽傳說》插曲）及電影《小花》中的插曲《絨花》等，給人們留下了深刻的印象。
4樓：宇宙差使
1.呼吸是根本
「氣為聲之本」，「呼吸是歌唱的動力」。作為聲樂演唱藝術之一的通俗唱法，同樣離不開氣息的支援。呼吸在通俗唱法中的運用，當它與歌曲情感、歌曲風格相結合時，更有其獨特性。
[呼吸的表演性]
不同的歌曲內容，蘊含著不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的強化與外化，而呼吸運用乃是關鍵。比如在表達十分悲痛傷感、深沉內涵的情感時，呼吸用得很強，聲帶有意不全閉合，造成一種似漏氣的沙啞聲，並將這種帶沙啞而深沉的聲音色彩，誇張、外化、讓觀眾（聽眾）真切地感受到這種情感。
歌曲《燭光裡的媽媽》中這一句：440610123222 「話到嘴邊卻嚥下」其中「嘴」、「咽」二字，就可以用帶點沙啞的聲音去唱，以表現主人公已控制不住自己的情感，以此來加強聲音的感染力。又如抒情性較強，表達一種對美好情感的追尋與回憶時，呼吸要用得柔和均勻，與聲帶形成最佳配合，這種聲音色彩柔美圓潤，對呼吸的控制與運用，體現了聲樂上的技巧。
如《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》及《透過開滿鮮花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表達激烈粗獷的情感時，呼吸深度與力度必須加強，在腰圍橫膈膜處形成強有力拉緊狀態，聲音才會有爆發力，發出幾乎類似呼喊的聲音色彩。如電影《紅高粱》中兩段插曲：
《妹妹你大膽往前走》、《好酒歌》等，這兩首歌中旋律已退居次要的了，而情感的體現已近乎自然狀態，也就是前面談到的第二種體力勞動時心情緊張、情緒興奮之極的呼吸狀態。至於歡快輕鬆的情感，則要求氣息的流動要輕便流暢，不可過於深沉，亦不需要更強的力度，如《輕輕地告訴你》、《茶山情歌》等。
[關於「氣聲唱法」]
通俗唱法中呼吸運用的另一特點是「氣聲唱法」的運用，這不僅豐富了通俗唱法的表現力，也為聲樂藝術增加了新的表現手段。
「氣聲唱法」是一種氣與聲不按發聲規律而組合的樣式。正常的發聲規律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發聲，這種聲音比較結實響亮，而「氣聲唱法」則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。
這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。李谷一在「氣聲唱法」的運用上有突出的成績，她演唱的《鄉戀》（電視片《三峽傳說》插曲）及電影《小花》中的插曲《絨花》等，給人們留下了深刻的印象。
2.發聲器官的運動狀態
[聲帶]
在通俗唱法中,聲帶的主要功能是發音,即在氣流振動兩片聲帶時,閉合而發聲。但，為了表達歌曲的某種特殊情感，或表現歌曲的某些特殊風格韻味，當氣流振動聲帶時，兩片聲帶可以閉合一部分，而讓另一部分不閉合，產生漏氣的現象。此時聲帶的功能，就不僅僅是發音，而同時具有表達情感或表現風格韻味的功能了。
如前節「氣聲唱法」中所述。
[喉咽與軟顎]
在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導共鳴腔。在通俗唱法的發聲中，喉咽腔更顯示了重要作用。這是因為，喉咽腔部位的聲音自然質樸，有很強的可塑性，而通俗唱法的聲音運用，更注重的也是自然或半自然的聲音特色。
也就是說，通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》；後者如《輕輕地告訴你》、《採檳榔等》。
此外，歌曲的演唱風格不同，**體裁不同，喉咽腔的開合狀態也有不同。
軟顎的狀態與喉咽的開合有著緊密的關係，只有在喉咽腔開啟的情況下，才能要求軟顎的狀態。通俗唱法並不需有意抬高軟顎去製造高位置共振，但凡學習過聲樂的，都會靈活巧妙地運用軟顎來顯示聲音修養，保護聲帶及咽喉，同時還可以增強歌曲的表現力。
軟顎的靈活運用有如下幾種情況：在強音演唱時，軟顎可隨喉嚨的開啟而自然抬起；在唱高音時，軟顎亦可適當抬起。這樣可分解一部分強氣流對聲帶與喉部的衝擊，擴大了共振範圍減少喉部所承受的壓力。
但共鳴焦點不可全部放在抬起了的軟顎處。這是因為軟顎抬起後，高位置的共鳴色彩與咽喉部的色彩是有差異的，如果完全用高位置來演唱，必將失去通俗唱法的聲音特徵。因此，即使軟顎抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主導共鳴的地位。
比如《千萬次地問》（電視連續劇《北京人在紐約》主題曲），高音到bb2，這對於以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的，但若稍用上一點高位置共鳴，再加上氣息的有機配合，高音便會完成得好一些。劉歡的演唱便達到了最佳效果，既保持了通俗唱法的風格，又顯示了高音的色彩與情緒，展示了他運用發聲方法的深厚功底，及對通俗唱法高難度技巧的把握。軟顎的靈活運用，還體現在抒情性較強的通俗歌曲中。
抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤，鬆弛流暢，無須喉部用力拉緊，而要鬆開，形成一個空洞狀。此時，若把軟顎抬起，把聲音控制在軟顎及咽部，讓氣息均勻地流動，聲音必然會出現抒情的色彩。這當然還要視歌詞內容及**風格而加以區別。
愛情歌曲更多一些柔美圓潤。歌頌祖國及懷念故鄉一類的歌曲，更多一些深沉敬仰，那麼便可對軟顎的狀態作一些微調，以顯示聲音色彩上的差別。
3.語言的特徵
通俗歌曲中的語言,以質樸為本。它與社會生活聯絡緊密，許多歌曲直接反映社會生活中不同層面人物的生活、思想和感情，多以平白如話、直抒情懷的方式出現，一般不過多地修飾雕琢。近來，散文式甚至完全口語化的歌詞也有出現，使得通俗歌曲的演唱藝術也增添了新的樣式。
但是，絕大部分歌詞仍具有一定的規範性、文學性。
吐字清晰是通俗唱法中最重要的特徵之一。中國的通俗歌曲中，普通話為通俗唱法中的主流，這包括大陸創作的歌曲，一部分港臺歌曲以及用普通話演唱的粵語原創歌曲。演唱大陸創作的歌曲時，語音大多比較規範，講究「出字、歸韻、收聲」的咬字吐字過程，字字清晰、質樸無華。
粵語歌曲的演唱，則應有濃烈的南國風格，但語言不通亦難為內地觀眾所接受，於是有人將粵語譯成普通話演唱，但由於語系不同，字音規律差別甚大，因而仍然難於達到粵語演唱的效果。
可見，語言之於通俗唱法的重要性。吐字清晰，歸韻收聲準確乃是通俗唱法的重要特徵。也有一些曾經學習過美聲唱法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不習慣把字頭（聲母）重咬，而過多注意追求聲音的效果，因而在轉唱通俗歌曲時，便覺風格不濃、韻味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。
通俗歌曲的歌詞，一般都比較生活化、口語化，即使是帶有詩情畫意，意蘊較深的歌曲，也都從歌曲的總體氛圍上來刻畫、追求，而歌詞本身也多儘量做到口語化、生活化，因而要注意歌詞的語言性。許多優秀的通俗歌曲表達意境與氛圍十分濃郁，然其歌詞仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《彎彎的月亮》歌詞：
「遙遠的夜空，有一個彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋。小橋的旁邊有一條彎彎的小船，彎彎的小船悠悠，是那童年的阿嬌……」；又如《濤聲依舊》：「帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無助的我已經疏遠了那份情感，許多年以後才發現又回到你面前……」這兩首歌的歌詞，公認是文學品位頗高的上乘之作。
它們可以說是詩化了的語言，口語化的表達方式。通俗歌曲中這類有一定藝術功力的歌詞不少。另外，也有一些歌詞是大實話、大白話，甚至不講究格律韻腳，如果沒有**的幫襯，那簡直就是在說話了。
當然，由於通俗歌曲創作的無規定性，群眾自我參與意識極強，所以，各種創作現象體現了極大的包容性。但是，通俗歌曲的創作還是應當追求一種品位與檔次，以提高創作質量，為廣大群眾貢獻更多更好的好作品。
基於通俗歌曲歌詞的口語化與生活化的特點，在通俗歌曲的演唱上，就應當把歌詞的語言特點表現出來。比如歌詞的邏輯重音、感情重音，句與句之間的銜接與停頓，語氣的鮮明與準確以及連貫性與整體性等，都要通過對語言特徵的把握來予以表現。
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一首老歌歌詞裡有。只怪那青春太匆匆，把我們韶華都帶去
1為龍手心上 亙古的月光 那道傷 一笑而過的蒼涼 翹首覲向 你佇立一方 是你生而為龍的狷狂 謹記你的姓名是炎黃 烽燧上 戰地的殘陽 斷刃旁 歲月悄然的流淌 十二章紋 你遙祭四望 血脈奔騰的黃河長江 是你與生俱來的張揚 風雨打盡紅牆和綠瓦 丹青留下明日的黃花 漢字裡墨香溫存一筆一劃 世代傳承的表達 盛...