喬遷的對聯怎麼寫想把夫妻倆的名字帶上,丈夫,高堯平 妻,宋澤

2021-04-02 18:50:24 字數 5771 閱讀 9584

1樓:半陽半月

平安新居追高思堯舜;福澤家宅懷宋有群英。

光大門楣

劉太品:對聯的文學性與文學類對聯

2樓:匿名使用者

如同三原色可以組合成五光十色的七彩世界一樣,我們若用還原法來解構表象紛繁的對聯文化現象,可以得出文學性、實用性與諧巧性這三個最基本的層面,也即對聯的三種本質屬性。只有從這種三元論的視角,才有可能全面把握對聯文化的整體面貌與內部結構,若僅從其中一元或者二元的角度分析問題,必會得出偏頗的結論。如「對聯本身是一種遊,以此娛樂而已」的觀點,是僅從諧巧性出發的結果,「聯語,小道也,然社會應酬,文人雅士都用之,其聲價亦高於一般禮品百倍」的觀點,是僅從實用性出發的結果,「對聯是詩中之詩」的觀點,則是僅從文學性出發的結果。

樑章鉅《楹聯叢話》的基本觀點是立足於對聯的文學性兼及實用性,而一些現代學者視對聯為「俗文學」或「民間文學」的觀點,則是主要針對了對聯的實用性與諧巧性。

單從文化的角度來講,對聯的三種特性之間似乎應是等價的,但聯絡到我們的文化傳統及現實的價值取向,從文藝學和美學的角度來審視這些特性,對聯文學性的地位便馬上被凸現了出來:文學性強的對聯無疑佔據了對聯文化的高階、體現了對聯藝術的精粹。這裡所謂的文學,主要指狹義的純文學概念,這種文學性的對聯,是用「**性、形象性、含蓄性與情感性」的語言,通過「題材的選煉、主題的開掘、意境的營造、結構的安排和語言的修飾」等過程,達到了一定「思想性、藝術性」高度的文學作品,這樣的作品傳承了中華詩歌的風雅傳統,是真正的語言藝術。

。。。。。。

對聯與對聯文學

對聯的種類,並舉例

3樓:匿名使用者

1、春聯:新年專用之門聯 。

如:楊柳吐翠九州綠;桃杏爭春五月紅。

2、賀聯:壽誕、婚嫁、喬遷、生子、開業等喜慶時用。

如:一對紅心向四化;兩雙巧手繪新圖。(喜聯),福如東海;壽比南山。(壽聯)

3、輓聯:哀悼死者用。

如:著作有千秋,此去震驚世界;精神昭百世,再來造福人群。

4、贈聯:頌揚或勸勉他人用。

如:風聲、雨聲、讀書聲,聲聲入耳;家事、國事、天下事,事事關心。

5、自勉聯:自我勉勵之用。

如:有關家國書常讀;無益身心事莫為。

6、行業聯:不同行業貼於大門或店內之用。

如:欲知千古事;須讀五車書。(書店)雖是毫髮生意;卻是頂上功夫。(理髮店)歡迎春夏秋冬客;款待東西南北人。(旅店)

7、言志聯:道出志向之用。

如:寧作趙氏鬼;不為他邦臣。

擴充套件資料

對聯起源於古代的「春聯」,包括桃符和春帖等形式。在清朝發展到鼎盛時期,對聯的種類包括了題署聯、賀壽聯、輓聯、春聯、贈人聯、行業聯等。

但總體上還是以實用性為主。發展到現在,對聯文體在實用性上又衍生出純文學性這一種類,使之具有了跟詩一樣的「興觀群怨」的作用。

因此,現在給對聯分類的話,可以分為兩大類,即實用性對聯和文學性對聯。當然,這兩者是相對而言,實用性對聯也應有文學性,但是須以實用性為主要特點。

實用性對聯包括:題署聯、賀壽聯、輓聯、贈聯、春聯、行業聯、宣傳聯等,其共同特點是創作此聯不是為作者自己所欣賞,而是要懸掛出來供眾人看,或者要贈送給某人作應酬之用,因此創作此聯必定要考慮其具體的用途指向而有所偏重和考慮。

文學性對聯包括:遊記聯、感懷聯、人物聯、詠物聯、議論聯、自題聯等,其共同特點是創作此聯目的不為別的,只為抒發自己的感情或者觀點所用,把它作為一件純文學作品來處理,不承載世俗的實用性功用。

從創作要點上來看,實用性對聯偏向於「實用」,要充分考慮到其特定場合、場景以及受眾,因此要有一些創作「顧忌」,個人感覺不宜寫得過於晦澀而不易懂。

當然,在語言、立意等方面也要做到有文采,而不是極盡「通俗」之能。文學性對聯則拘束性較少,只要能充分表達出作者自己的性情和觀點即可。在創作上也可以「放開手腳」,充分發揮作者的創作空間。

4樓:匿名使用者

1、拆字聯:

上聯:鴻是江邊鳥。

下聯:蠶為天下蟲。

上聯拆字鴻,下聯拆字蠶。

2、合字聯:

上聯:二人土上坐。

下聯:一月日邊明。

上聯拼字坐,下聯拼字明。

3、諧音聯:

上聯:燈籠籠燈,紙殼原來只防風。

下聯:鼓架架鼓,陳皮不能敲半下。

藥名巧對。「紙」諧「枳」;「下」諧「夏」。

4、迴文聯:

上聯:臉映桃紅桃映臉。

下聯:風搖柳綠柳搖風。

5、數字聯:

上聯:一二三四五六七。

下聯:孝悌忠信禮義廉。

上聯隱八,意忘八。

下聯隱恥,意無恥。

5樓:匿名使用者

舉幾個例子:

1、拆字聯、合字聯:此木為柴山山出,因火成煙夕夕多2、諧音聯:如蘇東坡和朋友和尚佛印互諷:狗啃河上骨(和尚),水泛東坡詩(屍)

3、迴文聯:客上天然居,居然天上客

4、數字聯:一舟二漿三人搖過四仙橋,萬瓦千磚九工修成十佛手還有傳統分法,如春聯、楹聯、幛聯、輓聯、戲劇聯、亭臺聯等等。

6樓:劍吟清秋

這個麼,很多很複雜了,主要的看以什麼角度標準分了麼~~~~

7樓:匿名使用者

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有關對聯的文學常識

8樓:匿名使用者

對聯規則

(一)上下聯的字數必須相等,不能用重複的字。

(二)上聯的末一句必須是仄聲,下一聯的末一字必須是平聲。

(三)上下聯的句式必須一致(詞類相當,結構相應)。

(四)上下聯的平仄要相對立,上聯要用平聲字的地方,下聯就得用仄聲字,反過來也一樣(平:平聲字;仄,仄聲字,包括上、去、入三聲的字)。

(五)上下聯意思可以相近或相反,可以只說一事,也不妨分說兩事。

對聯和律詩中間的對仗有繼承演進的關係,律詩的平仄格律和「

一、三、**論,

二、四、六分明」的原則,也適用於對聯。至於每副對聯的字數,並無限制,由四字、五字、六字、七字、八字、九字到幾十字、幾百字,只要有話可說,能成對偶就行。下面舉例以見一斑:

祖國山河壯;人民歲月新。

(仄仄平平仄,平平仄仄平。)

上聯的「祖國」、「山河」和下聯的「人民」、「歲月」都是名詞,上聯的末字「壯」和下聯的末字「新」,都是形容詞,上下相對,平仄協調,內容與形式都與上述的五條規律符合。

總之,作對聯要音韻和諧。語言精煉,合於規律,而又有一定的內容。文字不相對,平仄不協調或把標語口號式的句子分寫兩行,全不能算是對聯。

9樓:先生劉興華

對聯未解決平仄之問題!悟空:罷罷罷

因為包括楹聯學會的專家,及文化領域的教授,也還沒有深入系統地研究過 對聯 的多樣性和變化性。更無科學合理地解決平仄與詞性之間產生的矛盾,也無科學依據證明平仄與**感有必然聯絡。

古人傳下來的律詩對偶句,是以律加韻結合,使平仄交替起到有吟唱作用的目的;而此作用與譜曲也無關。

現今的對聯 1、不須押韻,2、不吟唱,3、古韻已不再為今韻擋道。4、律和韻並不是一回事,不要搞混淆了。5、對聯有很多種型別:

楹聯如春聯、各種意境抒情聯;另趣巧聯、機關聯等等。也有短聯與長聯之分,花樣繁多,包羅永珍,根本不是兩種平仄交替就能解決的。(特別是平仄與詞性之間的矛盾)。

關於平仄之爭,一直存在。

主張對聯按平仄上下聯以「馬蹄」式互替,它只是一種形式之格式。說它起到有什麼與「音韻」或「抑揚頓挫」的作用?是無科學依據的。

有人說:「無規矩不成方圓」,「一切都要有規則,不按規則就不是對聯」?這種說法是片面的!

①無規矩不成方圓?那「五角星」既不是方也不是圓!「八角」、「扁豆」、「香蕉」既不是方也不是圓!難道「不方不圓」你就可以不讓它存在嗎?

②不按規則就不是對聯?那「規則」是人定的,並且《聯律通則》有六相,但其中存在不足和有違邏輯的條款是可以糾正和取消的。平仄這一相(項)是經不起實踐檢驗的,也有違邏輯概念的,對用「字、詞」有雙重標準之嫌。

如:(左右對上下。高對低。

大小對老少。美對醜,好對壞。東對西。

內對外。善對惡、等等,不可勝數);南對北可以,而東對西卻不行?冬對夏可以,而春對秋卻不行?!

這是什麼『神』邏輯?!「東方紅、太陽升,」、「五星紅旗迎風飄揚,勝利歌聲多麼響亮」。這都是經典的歌曲,怎麼就不能成為音律美了??

按照『平仄論』這是三平尾+三平尾!是大忌+大忌?!全平律+『不規則』律!

是更大的『大忌』?!因為『這音律不美!沒有交替鏗鏘!

』,不行!?這簡直是滑天下之大稽。這如果你說:

可以換字、換詞,那麼正是「雙重標準」。正因為規則有瑕疵,所以,要忌這忌那掩蓋漏洞!溫室裡的嬰兒經不起風雨、經不起曝晒,所以要「忌」的條款就多了;健壯的**要「忌」的就少得多。

就是這個道理。不去認真研究此『相』,有與「自然詞」相悖的矛盾、與科學實踐不相符的標準『規則』去執行,是不可取的。不能有問題也不改正。

尊重科學知識就得認真去研究,科學知識來不得半點虛偽。

按《聯律通則》運用詞性相同或相當、意思為正好相反、相對的自然「字、詞」,你偏偏要讓換?你不去質疑「聯律通則」有問題,反而強行讓人盲從,你還要懂一點科學與邏輯概念不?所以,聯律通則應該制定得更加科學合理才行,才能長久傳承。

這一『相』(項 ) 平仄有無皆可。

主張出句就是所謂的『聯句』才行?這也是片面的。出句可以是「聯」,也可以是「句」。

對聯並不應是單單以上下聯句一定要相關才是對聯!也並不是一定要上句是聯句的形式才行。對聯是一對,而不是一句的關係。

對聯可以包括所有對偶!包括上下不相干的無情對!對聯應該打破上下必須是所謂的有聯絡的才是對聯。

得分清它是什麼樣的內容,才能區分它對句該不該『聯』。有的內容必須要上下聯結合後,甚至得加橫批後才能作為對偶聯!它可以把無情對包括進來。

一副對聯你認為它沒有聯絡,別人可能認為它有聯絡。它只是人為設想而已。因為對聯內容有多樣性和變化性,不能只按一種想法就把其它的排在外。

說對聯 就別去扯古「韻」、今「韻」了!因為對聯無須押韻!更不要去扯有的「字」古今平仄兼有的,把韻與平仄字連在一起的古今之說,能證明它與詞性的矛盾嗎?不能。

改為以: 1、單字、單詞、片語、短語、成語、短句之落字腳為節奏點。

其句子結構上下聯須一致;即詞性一致(相同或相當)。句型一致。

2、上聯可用標點符號:(,;?!),中間分句可用:(,、)。

3、下聯根據上聯對句後使用恰當的標點符號。

4、如上聯為(單句),可用可不用標點符號;但下聯必須用標點符號。(以分清上下聯)。

以更加科學、邏輯合理的規則來傳承國粹,方顯我中華民族的智慧!

註明:此貼不針對任何人,只針對《聯律通則》中的瑕疵 問題。

取消『平仄論』,只按節奏點: 上下聯 單字、單詞、片語、短語、成語、短句,全都按照上下聯節奏點一致、詞性一致(詞類屬性相同或相當)、結構一致、整體句型一致。就可解決不符合科學理論的『規則』(平仄與詞性之間的矛盾)。

@中國文聯,@中國楹聯學會。#(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰)

例: ① 二月河開凌解放,

按馬蹄(律),出句就出律了。

按自然詞節奏點,出句不存在出律問題。

二月 河開 凌解 放;(不符合詞意)

二月河 開凌 解放; (不符合平仄)

二月河 開 凌解放;(符合詞意、符合節奏點)

所以『平仄論』經不起實踐檢驗。(不可勝數)

① 二月河 開 凌解放,

① 七夕日 出 花賓士。

② 二月河 開凌 解放,

② 七夕日 出軌 賓士。

提筆寫對聯,機巧意方全;

取琴彈平仄,精靈心不閒。

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