1樓：匿名使用者
一般銅鏡在鑄造時，多采用「開放式」和「合鑄式」兩種方法。「開放式」就是隻有一塊鏡範，無注口和注溝，鑄造時鏡範平放，由上傾入溶液。在發掘中經常見到的是「合鑄式」，即每鏡有兩塊陶範，鏡背範上雕刻花紋，**刻有鑄鏡鈕的凹部，並用與範同質的粘土作一短細的棒形的「沙芯」，橫嵌在鏡範的中部。
鏡面範刻成凹形平面，然後將兩範合而為一。鑄鏡時將注口向上直立，慢慢注入銅溶液，待溶液冷卻後，取出鑄造好了的鏡子，經過研磨就可以鑑容了。
春秋戰國時期，還出現過細膩精美的樓空花紋銅鏡。這種銅鏡是採用分鑄的方法，把鏡面和鏡背紋飾分別鑄造，再夾合在一起。這種複合銅鏡，戰國以後就基本絕跡了。
清乾隆年間，宮廷造辦處對宮內收藏的古鏡正面多進行了處理，以達到重新鑑容的效果。其中一部分古鏡面就採用了複合的方法，重新鑄一鏡面，研磨好後，再粘附在古鏡正面。當然這種複合與春秋戰國時期的複合鏡還是有著很大區別的
漢代透光銅鏡的發明是鑄鏡工藝的又一里程碑。透光鏡發明於西漢時期，外形與普通鏡一樣。但當光線照在鏡面上時，鏡面相對的牆上，會反映出鏡背花紋和銘文的影像，古人稱之為「幻鏡」。
唐宋時期，隨著鑄造技術的發展，銅鏡打破了過去傳統的圓形和方形的制式，根據使用、裝飾等的要求，鑄造出了帶手柄鏡以及八菱形、菱花形、八弧形、四方委角形、圓角方形、亞字形、雲板形、雞心形等銅鏡。至於宋代受祟古風尚的影響，鑄出的鼎形、鐘形銅鏡，更具時代風格。中國古代銅鏡的大小千差萬別，但大體可分為大、中、小三類。
小型銅鏡尺寸一般在3釐米～8釐米，它們均小巧輕薄，用綯繩繫於腰間，隨身攜帶。中型銅鏡尺寸在10釐米～39．4釐米，它們多厚重精美，使用時或懸掛在牆壁上，或置於鏡臺上
2樓：流走的我的時光
春秋戰國時期，還出現過細膩精美的樓空花紋銅鏡。這種銅鏡是採用分鑄的方法，把鏡面和鏡背紋飾分別鑄造，再夾合在一起。這種複合銅鏡，戰國以後就基本絕跡了。
漢代透光銅鏡的發明是鑄鏡工藝的又一里程碑。透光鏡發明於西漢時期，外形與普通鏡一樣。但當光線照在鏡面上時，鏡面相對的牆上，會反映出鏡背花紋和銘文的影像，古人稱之為「幻鏡」。
唐宋時期，隨著鑄造技術的發展，銅鏡打破了過去傳統的圓形和方形的制式，根據使用、裝飾等的要求，鑄造出了帶手柄鏡以及八菱形、菱花形、八弧形、四方委角形、圓角方形、亞字形、雲板形、雞心形等銅鏡。至於宋代受祟古風尚的影響，鑄出的鼎形、鐘形銅鏡，更具時代風格。
清乾隆年間，宮廷造辦處對宮內收藏的古鏡正面多進行了處理，以達到重新鑑容的效果。其中一部分古鏡面就採用了複合的方法，重新鑄一鏡面，研磨好後，再粘附在古鏡正面。當然這種複合與春秋戰國時期的複合鏡還是有著很大區別的
青銅鏡的特點，各個時期又有哪些特點
怎樣鑑定海獸葡萄鏡青銅鏡的真假
3樓：謝啪啪啪
海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期。其形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形。鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成，主紋飾的佈局有兩種形式：
一種是內區為數只海獸相互追逐嬉戲，海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實，外區為飛禽葡萄蔓枝葉實。
青銅鏡是一種古老的由青銅所制的使用器物，也是精美的工藝品。目前發現最早的青銅鏡，是距今2023年左右齊家文化墓葬中出土，直徑6釐米，厚0.3釐米，鏡面有光澤，鏡背**有一個橋形鈕，未施紋飾。
海獸葡萄鏡真偽辨別：
1、看，首先，要看銅鏡的總體感覺。假鏡子不用上手就會有一種不舒服的感覺。收藏界有句話叫「開門見山」，其相反的感覺就是「不開門難以見山」；其次，是看鏽。
一件銅鏡入土數千幾百年，鏽色堅硬自然，層次分明，所以從鏽色判定是關鍵的一步；三要看工藝。鑄造工藝，不同時期特點也各不相同，都會在銅鏡原始鑄造面上留下非常清楚的鑄造工藝特徵。四要看銅質。
戰國漢唐以高錫青銅鑄造。質地硬脆，銀光熒熒，易破碎。唐以後使用高鉛銅鑄造，銅色紅、黃，銅質軟韌，這就是漢唐多爛鏡，而宋金少有爛鏡的原因。
2、上手掂，製假工藝不能完全以假亂真的一個大難題就是重量。古銅鏡埋入地下上千數百年，因化學反應，其銅質疏鬆，重量變輕，新仿者難以達到這種水平。2摸。
銅鏡作偽的重要步驟是作偽鏽，很多偽鏽都是用各種膠水調和顏料塗抹上去的，強度是個大問題，所有能用手抹掉的鏽，極有可能是作偽的。3 刮。某些偽鏽有相當的強度，光憑手摸不行，可用刀輕輕刮削，偽鏽就更容易識破。
3、聽經過千百年後，銅鏡質地疏鬆，聲音暗啞發悶；新仿則質地細密，火氣未褪，聲音洪亮如鑼。二者差別極大，聽聲也是判定銅鏡真贗的有效方法。
4、嗅聞銅鏡的氣味。偽鏡做防偽處理離不開化學原料，以鼻嗅之則有化學原料的味道，缺乏真品的泥土之氣。還可以取銅鏽一塊，以火燒之，假鏽便會燃燒，產生帶有強烈的化工味道濃煙，真鏽則無。
青銅鏡真偽辨別：
1、看鑄造
唐以前銅鏡是採用陶範鑄造的，製作和加工主要在陶範上實施，銅鏡鑄成後也只是平面打磨，稜角分明，如戰國銅鏡圖案之間有範縫，漢鏡表面有範土龜裂痕跡。宋以後採用砂型鑄造，沒有陶範鑄造特徵。
現代仿鏡多是採用失蠟法，用打磨機打磨邊角不直，正面側看不光有高突感。為保證銅鏡能具有真實、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時，鏡子的大小和弧度都有嚴格的比例。小點的銅鏡可看到較平緩的弧度，超過20釐米的銅鏡基本是一個平面，看不出明顯的弧度起伏，表面既滑又潤，稜角比較圓滑。
而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然，人和景物往往不清晰，甚至變形。
2、看銅鏽
因為銅鏡在鑄造時使用銅質的優劣以及埋藏地土壤中所含酸鹼含量的不同等原因，所以在銅鏡表面形成了不同的外表鏽蝕，有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。
水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造，銅鏡晶瑩剔透，千古亮白，稱為銀背，在古玩行裡又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質過多的侵入，或者出土後去鏽方法不當，則銅色如鉛，稱為鉛背。如果鉛背埋藏時間久遠，就變為純黑色，稱之為黑漆古，是收藏中的上品，但這種顏色也較易偽作。
現在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品，鉛背次之，青綠古又次之。真品銅鏡都經過在土壤中的自然埋藏，一件銅鏡入土幾百數千年，其鏽色堅硬自然，層次分明與鏡胎渾然一體，牢固堅密，不易脫落，用手摳不掉。新仿的銅鏡，它的鏽是後做上去的，採取了一些化學的方法，用鼻聞，新仿的銅鏡有化學原料的味道，缺乏真品的泥土氣;或者是把一些老銅器上的鏽刮下來以後，用膠和起來粘連在仿鏡上面。
3、看銅質
從色澤上看，商周用紅銅;春秋戰國時，銅色黑中顯微紅;漢唐鏡使用高錫青銅，銅質銀白，質地緊密，較重，多為深灰或泛綠;隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有;宋以後採用低錫青銅，含錫量明顯減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大，因此銅質黃中閃白或黃中閃紅。
金代銅鏡一般比宋代鏡銅質略泛黃;元為純黃銅;明清宮廷銅鏡雖是黃銅質地，但明代鏡黃中閃白，清代鏡是黃銅質。真品銅鏡在製作時加入一定比例的鉛，故而分量較重，捧之有壓手之感。
4、聽聲音
敲擊銅鏡，通過銅鏡發出的聲音辨別真偽。由於新、老銅鏡在製作時，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響，因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區別，老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤，新銅鏡則聲音亮脆。
5、看紋飾風格
要掌握不同時代鏡子的主要特徵，要熟悉各時期銅鏡的銅質、造型、紋飾、銘文。真品通常紋飾清晰，線條流暢。仿鏡因用失蠟法脫模，所以紋飾模糊，或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板，紋飾僵硬。
4樓：陶心齋主
海獸葡萄青銅鏡，真品有收藏價值的；具體是不是真品，補充**看看就知道，這裡就可以鑑定。
宋代仿漢青銅鏡有什麼特點
5樓：司徒家的南瓜
受金石學興起的影響，宋代好古、仿古蔚然成風，在銅鏡的鑄造上出現了一些仿古鏡，如仿漢鏡。
與真正的漢代銅鏡相比，仿漢鏡有以下的特點：
一、銅質有別。
由於宋以後是我國銅鏡合金成分發生重要變化的時期，含錫量明顯地減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大。因此銅質、色澤均有變化。這應是辨別仿漢鏡與真鏡的一個重要方面。
宋仿鏡一般質較軟，黃銅質， 黃中閃紅。
二、品相有異。
合金成分的變化，帶來的質地和色澤的不同，也必然影響到銅鏡的優劣。宋仿鏡銅質粗糙，紋飾模糊，線條粗放，顯得板滯。
三、形制不同。
銅鏡雖然一般不大，鏡背面積小，但在這一小塊天地中，各時代的匠師在紋飾、銘文、外形、劃分紋飾的圈帶、邊緣、鈕、鈕座等各個方面花樣翻新、極盡變化。我們對比不同時代的各部位的特徵，掌握哪怕是微小的變化，也是區分真鏡與仿鏡的重要方面。
四、增加內容。
在用原鏡摹本仿照制模時，當時匠師又加上一些紋飾和銘辭。一般來說，所增加的圖紋和銘銘文在內容及形式上，雖然隨意性很強，沒有非常明確的規律，但從許多仿製鏡增加的內容看，增加銘文的佔絕大多數，而這些後加的銘文，最多的又是那些鑄鏡 作坊、店鋪和匠師的名號，極少數應是銅鏡使用者的姓名。這些增加的內容，有的極明顯，有的則比較隱蔽，需要仔細觀察
6樓：凡夫俗子
沒有漢代的神韻 有的還有印章在鏡子上面
青銅鏡有什麼特點
青銅鏡怎麼鑑定年代和價值
7樓：周奕言
春秋戰國時期，還出現過細膩精美的樓空花紋銅鏡
。這種銅鏡是採用分鑄的內方法，把鏡容面和鏡背紋飾分別鑄造，再夾合在一起。這種複合銅鏡，戰國以後就基本絕跡了。
漢代透光銅鏡的發明是鑄鏡工藝的又一里程碑。透光鏡發明於西漢時期，外形與普通鏡一樣。但當光線照在鏡面上時，鏡面相對的牆上，會反映出鏡背花紋和銘文的影像，古人稱之為「幻鏡」。
唐宋時期，隨著鑄造技術的發展，銅鏡打破了過去傳統的圓形和方形的制式，根據使用、裝飾等的要求，鑄造出了帶手柄鏡以及八菱形、菱花形、八弧形、四方委角形、圓角方形、亞字形、雲板形、雞心形等銅鏡。至於宋代受祟古風尚的影響，鑄出的鼎形、鐘形銅鏡，更具時代風格。
清乾隆年間，宮廷造辦處對宮內收藏的古鏡正面多進行了處理，以達到重新鑑容的效果。其中一部分古鏡面就採用了複合的方法，重新鑄一鏡面，研磨好後，再粘附在古鏡正面。當然這種複合與春秋戰國時期的複合鏡還是有著很大區別的
這個青銅鏡是哪個朝代的，青銅鏡從哪個朝代開始有
戰國時期的，品相不錯，出土的東西，老坑的東西 青銅鏡從哪個朝代開始有 這是青銅鏡，哪個朝代的 千萬不要用水洗 找一干燥的地方儲存 這會看清楚了，宋代仿漢規矩鏡，我之前說仿品，不是就是新的，這種算老仿！只要不是本朝本代都可以叫仿品！請專家看一下這個青銅鏡出自哪個朝代 直徑8.2的青銅鏡是哪個朝代的 青...
青銅鏡，有請專業鑑定一下，估個價。謝謝
首先你這個沒有鏽也沒有包漿 這就是個問題 除非你這個銅鏡被清鏽清包漿回的溶液進行過浸答泡清洗 比如酸性或鹼性的溶液 如果是這樣那麼在市場上有一部分人不認可 而且 可能會降低 古代銅器的鏽和包漿 最好別用什麼酸鹼的液體除鏽除包漿 輕則市場上有的人不認可 重則銅器可能出現穿孔漏洞裂紋等現象 那麼 就大大...
大家好，幫我看看這青銅鏡的年代和估價！謝謝
沒有圖，青銅鏡什 不會太高，品相和做工好的也就幾萬元，請各位大神幫我看一下這面青銅鏡，判斷一下年代和現在的市場價，謝謝 5 你好，你的 這個銅鏡按照這個尺寸，應該叫 懷鏡 就是 常放在懷裡的鏡子，年代估計是清末 初的，品相不錯的，可惜銀粉都看不到了，應該是出土的東西，不高，因為傳得很多，和藝術價值和...