李賀《李憑箜篌引》賞析

1樓：匿名使用者

李賀吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

白居易的《琵琶行》韓愈的《聽穎師彈琴》李賀的《李憑箜篌引》比較他們有什麼不同。

2樓：帥氣的小宇宙

1、描寫聲音的方法不同：

（1）白居易的《琵琶行》他不僅用了比喻來描寫旋律的變化，還利用了彈奏著的動作來突出音調節奏的高低快慢，例如「輕攏慢捻抹復挑」。

（2）韓愈的《聽穎師彈琴》善用比喻，把不同階段的琴音都用另一種東西來形容，如寫低音的時候纏綿婉轉，他把那個聲音比作親密兩個人間的低頭耳語，又如聲音高亢時，他用戰士對敵的慷慨激昂，豪邁壯闊的場面來形容。

（3）李賀的《李憑箜篌引》則是選擇用側面烘托的方法，沒有直接描寫**聲怎麼樣，而是通過寫「聽眾」的反應來突出聲音節奏的變化。

2、文學體裁不同：

（1）白居易的《琵琶行》為歌行體，歌行體既可放情長言，雜而無方，又可步驟馳騁，疏而不滯，表達起來也更為的自由、豐富。

（2）韓愈的《聽穎師彈琴》為七言詩，全詩每句七字或以七字句為主，受其限制，所能寫的並不多，所以描寫得較為單調。

（3）李賀的《李憑箜篌引》為古體詩，古體詩又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛，所以李賀表達起來更為自由。

3、創作背景不同：

（1）白居易的《琵琶行》作於元和十一年（公元816年），秋天，白居易被貶江州司馬已兩年，在潯陽江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時，年老被人拋棄的歌女，心情抑鬱，結合自己路途遭遇，用歌行的體裁，創作出了這首著名的《琵琶行》。

（2）韓愈的《聽穎師彈琴》作於元和十一年（816年）。相傳唐朝有一個名叫穎的和尚，從印度來到中國，人們尊稱他為穎師。穎師演奏古琴十分出名，韓愈也慕名前來欣賞穎師彈琴，並把他聽穎師彈琴的感受寫成了一首詩，即這首《聽穎師彈琴》。

（3）李賀的《李憑箜篌引》作於唐憲宗元和六年（811年）至元和八年（813年），當時李賀任職於長安，官奉禮郎（執掌祭祀的九品小官）。

4、音調變化不同：

（1）白居易的《琵琶行》是由低音到高音再到低音最後以高音結束，節奏變化的幅度大。

（2）韓愈的《聽穎師彈琴》是由音調低變為音調高繼而變低，然後變高再變低的變化過程。

（3）李賀的《李憑箜篌引》中**變化單調，主要是由低轉高，但是因為的感情變化卻寫得很巧妙。