1樓：愛企查
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）。在北京市，相近經營範圍的公司總註冊資本為115714977萬元，主要資本集中在 5000萬以上 規模的企業中，共10415家。本省範圍內，當前企業的註冊資本屬於一般。
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京韻大鼓 京韻大鼓，一名小口大鼓，系由怯大鼓經幾位有名藝人改革，變京口上韻，腔調翻新，於是更名為京音大鼓，加上刀槍架兒，有唱有作，又名文武大鼓，最後才定名為京韻大鼓。自
二、三十年代以來，逐漸興革，男女藝人有如雨後春筍，輩有新人，成為曲藝壇上佔首要地位的曲種。京韻大鼓，就象京劇中的生角、旦角行當一樣，沒有它，就不能成為一臺曲藝，就沒有壓場的，可見其堪稱為曲藝之冠。
這一曲種，所以能在曲藝場中首屆一指，當推功於劉寶全。當時及後來的擅演京韻大鼓者，多以他為正宗，京津滬漢，馳著聲譽，允稱一代巨擘。在劉之前，有鍾萬起、於德逵，還有宋
五、胡十、霍明亮等，都是改革怯大鼓之前輩，但都沒有劉的優越條件。劉曾從天津老藝人王慶巨集學藝，並深得作詞人莊蔭棠之助，加上個人天賦與刻苦鑽研、悉力創新，乃成為名家。五十年來，蜚聲曲壇，始終不衰。
劉之特點，能唱能作，嗓音高亮清脆，五音齊備，行腔吐字，嗖哦運用，俱有獨到之處，且其外表，能佔「漂」、「率」二字。他在《大西廂》一曲中，形容鶯鶯、紅娘、張生三人不同的性格，由於其唱腔委婉，作工細膩，使全曲妙境環生。其傳神處，聽眾被引入化境，如見其人。
再如「三國」、「水滸」、「列國」諸段，演來大將風度、書生氣概，宛如化裝現身於舞臺。《活捉三郎》、《一門忠烈》、《別母亂箭》諸段，唱詞皆出自莊蔭棠手筆。劉之按腔，與莊合作，真如魚水相融。
劉搬演的韓曉窗的子弟書段，有《白帝城》、《刺湯勤》、《長阪坡》等，一經其口，即賦予了這些曲本以第二生命，相得益彰。劉在演唱《南陽關》段中加反西皮，《馬鞍山》段中加二黃，將京劇的上口字揉在其中，天衣無縫，恰到好處，甚為聽眾所讚許，故其後學，爭相效法。這些，都是使劉成名一世的藝術特色。
劉之外，尚有白雲鵬、張小軒，並稱為三家流派。
白雲鵬多演子弟書，曾從史振林學藝，以《露淚緣》、《全德報》諸折為佳，再有《樊金定罵城》、《孟姜女尋夫》、《方孝孺罵殿》等段也不差。解放後也演過新段。他的藝術特點以小、俏，細著稱，獨樹一幟。
張小軒演來粗獷沉著，氣力充沛，如長江之水一瀉千里。拿手傑作有「三國」諸折，再有新編《改良勸夫》、《打楊村》、《打崑山》、《十六愁繞口令》、《勸嫖交友》諸段，為劉、白所無。在唱法上還有與劉、白不同的一點，就是在書尾收腔處突然取消幾句，戛然而截。
如唱《戰長沙》，在「殺上陣去」後面本來還有幾句，但他獨不繼續唱下去，一下子打住，讓聽者自己去尋味，更顯得餘韻不盡，可謂別具一格。該派傳人有張金環，以後也就逐漸銷聲不彰了。
此三派之外，還有一個少白派，即白鳳鳴。白鳳鳴得其兄三絃弦師白鳳巖之薪傳，取劉派之長，避自身之短，以一落的收腔，多加垛句，從而討俏。能曲為《七星燈》、《狸貓換太子》、《紅梅閣》、《擊鼓罵曹》、《大戰岱州》，《桃花莊》等。
藉以嗓音欠佳，鬱郁一生。
近二十年中，在老藝人相繼殂謝之後，能卓然自成一派，而獨步一時者，當推女藝人駱玉笙（小彩舞）。她得技於當年曾為劉寶全彈三絃的弦師韓永祿，由南京去濟南，輾轉至天津聲譽日起，以至紅紫於曲壇。她的藝術特點，在於能化劉、白及少白之長，按個人條件，巧於運用，對低音字吐之真切，唱之清楚，為一般女藝人所不及。
她後來居上，奪得女鼓王林紅玉之寶座，而凌駕於諸大鼓藝人之上，執天津曲壇牛耳三十多年。
當年曾與劉寶全分庭抗禮者，有更姑娘。更之藝，為女藝人中的雞群一鶴，嗓音高亮動聽，其所演之曲，迥非一般同行姐妹所能望其項背。曾與劉寶全分演於東燕樂與西燕樂，不分軒輊。
惜好景不長，正當其聲譽鵲起之時，為津市富商卞姓藏以金屋，而銷聲斂跡。後其二妹鍾姑娘、三妹鍾三姑娘相繼嶄露頭角，南北爭聘，當時的黑姑娘（小黑姑娘之母）、白姑娘、富貴卿均難與頡頏。後來鍾姑娘夭逝於滬濱，鍾三姑娘由南京北返．亦適人而去。
此時京津男大鼓藝人，有譚鳳元、王鳳歧、鍾德海、關貞奎，均不克繼劉氏衣缽。而女藝人轉佔優勢，小黑姑娘、良小樓、小燕樓、張愛茹、方紅寶、林紅玉、桑紅林，都稱一時的佼佼者。又有章翠鳳、張月琴、侯月秋、張翠蘭、毛翠芬、汪金蘭、李韞芬、劉鳳霞、宗香巖、小映霞、閻秋霞、小嵐雲、孫書筠等，先後演於京津兩地。
津市京韻大鼓票友有李石如、馮質彬，均宗劉派。
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