1樓：
代表畫家有：吳湖帆、陸儼少、謝稚柳、費丹旭、虛谷、蒲華、任頤、吳昌碩、朱屺瞻、江寒汀、唐雲、任伯年、吳昌碩、賀天健、劉海粟、豐子愷、程十發等等。
豐子愷：（1898—2023年）漫畫家、作家、翻譯家、美術教育家。文學創作以散文為主。主要有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《緣緣堂續筆》等。漫畫有《子愷畫全集》。
陸儼少（2023年－2023年），現代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。2023年考入無錫美術專科學校，2023年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍遊南北勝地。
2023年任上海中國畫院畫師。2023年起兼課於浙江美術學院，2023年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。
程十發 「上海三傑」之一。（2023年4月10日－2023年7月18日），籍貫上海市金山區楓涇鎮人。名潼，齋名曾用「步鯨樓」、「不教一日閒過齋」，後稱「三釜書屋」、「修竹遠山樓」。
幼年即接觸中國字畫，但給他印象之深莫過民間藝術。
2樓：骨參考兆
任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹是19世紀晚期至20世紀中期社會轉型時期的四位中國畫大師，無論是著眼於歷史的時代變遷抑或傾聽藝術史的自我陳述，他們的藝術都在精神與風格演化的同構中凸現出當下存在的感應與訴求，並最終同匯為強大的藝術文化風向。不過，最近海派畫家周正民，也很有潛力。海派畫家周正民，字石人，號老木。
師從方增先、劉旦宅，上海浦東新區美術家協會常務理事，國家一級美術師。2023年，周正民憑藉描繪「赤腳醫生」的中國畫《試針》入選上海美展，次年又加入上海美術創作辦公室中國畫創作組，不到30歲就在上海美術界小有所成，與張桂銘齊名。此人很低調，但是最近****開始增多了，是現代畫壇的收藏級潛力畫家。
海派書畫家都有哪些人
3樓：來自峴山古靈精怪的灰太狼
1，吳昌碩
吳昌碩（2023年8月1日—2023年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。
浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清**時期著名國畫家、書法家、篆刻家，「後海派」代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。
2，王皞
王皞 （1860——1947）字星槎，海派書畫家。江蘇吳江人。久寓滬上。工畫花卉，師承沈石薌，上宗北宋，近師南田，不襲其貌，雋秀灑落。出版有《王皞書畫集》。
3，任頤
任頤（2023年-2023年），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山**上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人。自幼隨父賣畫，後從任熊、任薰學畫，後居上海賣畫為生。
4，蒲華
蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹雲，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱「海派四傑」。
5，虛谷
虛谷（1823～1896），清代著名畫家，海上四大家之一，有「晚清畫苑第一家」之譽。俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙縣），居廣陵（今江蘇揚州）。
初任清軍參將與太平軍作戰，意有感觸，後出家為僧。
4樓：七彩水墨
海派畫家名錄
虛 谷（1823—1896）安徽人，原姓朱名懷仁，字虛谷，號紫陽山人。30歲出家當和尚，法名虛
白,後寓居上海。書畫特點：冷竣嚴崤,喜用枯筆淡彩，方筆多於圓筆。
錢慧安（1833—1911）上海人。原名貴昌，字吉生，號清溪樵子。沈心海的老師。書畫特點：善
淡雅人物,晚年韻味欠佳。
吳昌碩（1844—1927）初名俊和俊卿，字昌碩，號香補，缶廬，苦鐵，老缶，大聾。22歲中秀才，
30歲後定居上海，跟俞樾學訓詁。晚年以字昌碩為名。書畫特點：1.小寫意水墨重彩加長題。2.書法園中帶方，富有金石氣。
楊 逸（1864—1929）上海人，字東山，號魯石，晚號無悶。光緒秀才,畫學四王，可與吳昌碩相
伯仲。 王 震（1866—1938）湖洲人，字一亭，法號覺器。少年師承任伯年，中年畫風近吳昌碩，晚號
白龍山人。書畫特點：筆墨雄建，色彩奪目。
胡公壽（1822—1886）上海松江人，原名胡遠，字公壽，號瘦鶴，橫雲山民。海派前驅，任伯年
的啟蒙老師，虛谷的莫逆畫友。特點：書學李北海，善溼筆善山水和鬆梅，古秀淋漓。
趙之謙（1829—1884）浙江人，字益甫，撝叔，號冷君，無悶。34歲喪妻，號悲庵。咸豐舉人，
師承鄧石如。中年前無人問津，晚年終成大家。特點：書法顏底魏面，寬博工整；花卉近吳昌碩，充滿金石氣。
蒲 華（1832—1911）嘉興人，原名成，字作英，號種竹道人。22歲中秀才，畫學李鱓。因出身
低微，遭人嘲諷，唯昌碩和賓虹知音。吳曰：蒲竹聽之有聲。黃曰：蒲用筆雖粗，但得古法不多見。特點：書如錐劃沙，墨竹與山水淋漓自然，雄健豪放。
陸 恢（1851—1920）祖籍吳江，原名友恢，字廉夫，常居蘇州。吳大徵幕僚，海上畫派的名星
人物。特點：書工漢隸，山水淡雅，花卉清逸有南田遺韻。
倪 田（1855—1919）楊州人，原名寶田，字墨耕，號壁玉庵。久居上海。書畫特點：畫風似王
素和任伯年。
黃山壽（1855—1919）常州人，原名曜，字旭初，號麗生，別號旭道人。書法學惲南田，人物畫
學改琦。晚年寓居上海賣畫為生，號旭遲老人。特點：輝煌明淨。
程璋（1869—1938）祖籍安徽休寧人，生於泰興。字德璋，號瑤笙。晚年寓居上海，與吳湖帆相
當。書畫特點：色彩濃豔，真實自然。
陳師曾（1876-1923）祖籍江西，原名衡格，號朽道人。早年留日與弘一深交，歸國後任北大教授，
詩書畫印皆精。特點：多鉤勒少皺擦，筆力雄健，氣勢連貫。
趙 起（1874—1955）吳縣人，字子云，號雲壑，晚號梅泉老人。早年畫學任薰，後入吳昌碩門
下，常為吳代筆，人稱缶廬第二。書畫特點：淋漓潤秀，筆墨灑逸。
王夢白（1888—1938）江西豐城人，原名王雲。師從吳昌碩，書畫特點：筆墨灑逸。
王 禮（1813—1879）蘇州人，久居上海。原名學禮，字秉禮，號秋言，蝸寄生，秋道人。善花
鳥和人物山水畫，書法尤精，與三熊齊名。書畫特點：勁秀灑落。
朱 偁（1826—1900）嘉興人，原名朱琛，字覺末，號夢廬，朱熊的弟弟。早年學三熊，後學王
禮，花鳥畫尤其秀麗。
吳慶雲（1848—1916）南京人，字石仙，號潑墨道人。留日回國後，善用西洋技法畫山水。早年
畫一般，60歲後出精品。特點：似米家煙雨山水。
顏 元（1860—1934）蘇州人，字純生，號半聾居士，顏文樑的父親。畫風似任伯年，但較工細
而懼謹。
蕭俊賢（1865—1949）湖南人，字厔泉，號鐵夫。近代第一位中國畫教育家，張善孖出其門下。
山水特點：似四王嚴森畫風。
什麼是海派畫家
5樓：暮夏淺眠
海派畫家一般指：
一、在上海居住或者客居過，
二、作品屬於海派的風格，雅俗共賞，色彩鮮明，繪畫題材尤以花鳥為主（也有人物或者山水題材的，但海派國畫題材的主體是以花鳥為主），
三、畫家籍貫與出生主要**於浙江，此外就是江蘇或者上海，除這三地以外，海派畫家中只有極少數是**於其他地方，這也是海派畫家的血統與地域特色。
當時寓居上海的名畫家有虛谷、任熊、任薰、任頤（伯年）、吳昌碩等人，他們大都平民出身，以賣畫為業，創作題材豐富，畫面清新通俗，深受平民階層的歡迎。與以北京為中心的正統宮廷畫派形成鮮明的對比。
6樓：能逆睹也
中國古代的吳門派、婁東派、新安派、虞山派、浙派、金陵派、揚州派，近代的海派，現代的江蘇派、長安派等等；外國的佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派、巴黎畫派等等。後者如中國的"沒骨派"、米家山水（以"米點"得名，這是雙關語）；外國的印象派、點彩派、野獸派、立體派、未來派、超現實派、表現派等等。除此以外，有的還以畫家群體的某種特點得名，如中國的文人畫派、外國的巡迴展覽會派等。
至於中國古代山水畫的"南派"、"北派"之分則比較特殊，它既與佛教的禪宗分派有關，亦與中國南北地質環境、氣候特徵的差異有關。
自元朝以後，江南蘇州成為文人薈萃之地，據史料記載，當時蘇州有150餘人，佔明代畫家總數的五分之一。他們形成一個強大的畫派，稱「吳門畫派」。吳門畫派的領袖沈周同他的學生文徵明、唐寅，再加上仇英，合稱「吳門四家」。
明代隆慶、萬曆及崇禎(1567—1644)時期，是吳門畫派最盛的時期。他們重視繼承前人的筆墨傳統，關注作品中的氣韻神采，把對風格的追求作為藝術的重要目的，以及對意境的創造，對後世有很大影響。
清末民初，繼「揚州八怪」之後，出現了中國近代繪畫史上最後一個畫派——海上畫派。海派畫家群既秉承傳統，又接近現實生活，是中國古典繪畫向現代繪畫過渡中的一個重要環節。主要代表畫家有：
任伯年(1840—1895)，名頤，浙江紹興人。四十多歲，藝術成熟，名聲大噪。任伯年練得能懸腕中鋒畫極細之處。
他還學習民間繪畫和西洋水彩畫，注重寫生。吸收素描、色彩的技法，加強中國畫寫實成分。任伯年重視觀察生活，採訪民情，通過表現某些歷史題材，以借古喻今的方式創作了具有愛國主義情緒的作品，如《蘇武牧羊》、《關河一望蕭索》、《莫幹煉劍》等。
吳昌碩(1844—1927)，浙江安吉人。22歲那年考中秀才，但無意仕途，仍潛心研究藝術。據說他在30歲時，任伯年見到他的畫，認為其筆墨已很有功夫，竟拍案叫好。
吳昌碩從篆刻書法入手，把金石篆籀筆法引入花鳥畫中，形成「雄健古茂，盎然有金石氣」的風格。吳昌碩畫梅，蒼勁老辣，雄健凝重，畫蘭於蒼健中透出秀麗、高雅。他畫牡丹，施用濃豔的洋紅，與墨色對比，透明強烈，豔而不俗。吳
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