1樓：暮然說
首先，注意整體關係。
黑白灰關係：也就是畫面中的3個色塊，黑白灰這3個色塊，色差很大，但定位很難，因為任何一個色塊在畫面中都是相對而言的，如：老師嘴巴上經常提起一句話“畫面太灰” 這句話的意思很明確。
黑白灰關係在素描中就是畫面的整體調子關係，是組成黑白畫面基本關係的造型元素，一幅成功的素描，一定具備造型準確，明暗自然，主體突出，整體關係完整，這樣才具有藝術感染力。
觀察方法：
1、觀察畫面中的亮部是否最少佔到畫面中的3/1 。
2、暗面中的最重處應該只有一處，不應出現在多個點的存在。
3、灰面是暗面與亮面的中間色，灰面與亮面的區分是否層次分明。
2樓：babyan澀
1、色調
當光從一個方向照射到球體上時就會產生圖上的效果，把這種效果分成亮面、明暗交界線和暗面，其中明暗交界線由於和光的照射相切(光和球成0度角)，沒有光線通過，最暗；還把亮面分為：高光和亮灰；把暗面分為：暗灰、反光和投影；在素描學習中，通常簡單稱這種明暗色調為：
黑白灰。
2、素描色調的另一種說法：五大調(高光、亮灰、明暗交界線、暗灰、反光)
五個調子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局，其具體明度的差比，要根據具體物件和具體光線去比較表現。
五大調的明暗對比的順序是： 高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界線
3樓：911好棒
一、黑白灰關係
首先介紹下黑白灰關係：也就是畫面中的3個色塊，黑白灰這3個色塊，色差很大，但定位很難，因為任何一個色塊在畫面中都是相對而言的，如：老師嘴巴上經常提起一句話“畫面太灰!
” 這句話的意思很明確。
二、觀察方法
1.觀察畫面中的亮部是否最少佔到畫面中的3/1 。
2.暗面中的最重處應該只有一處，不應出現在多個點的存在。
3.灰面是暗面與亮面的中間色，灰面與亮面的區分是否層次分明。
三、畫法解決方案
1.亮面留白，灰面和暗面兩個色塊沒有定位下來層次之前勿動。
2.找到畫面的暗面對比所有暗面和灰面。根據畫面需要看暗面需要畫到什麼程度才能與灰面拉開關係。加深暗面中的最重點。
3.把眼睛半閉去看自己的畫面這樣一眼就能看出自己的畫面黑白灰層次出來沒。 最簡單的辦法：把暗面和亮面誇張，加大亮面的受光面積
4樓：曹丕
正確的找出明暗交接線，把物體分為明暗兩面，再逐步進行深入刻畫。繪畫時注意由黑到灰在到白，首先整體畫出暗部，再畫黑部，畫黑部時可用軟一點的筆畫如6b，然後就畫灰部可用4b，注意灰部要佔三分之二等畫面，黑灰兩面進行多次過渡，這樣就可以區分黑白灰關係了。如果掌握不了用筆的力度用鉛筆的軟硬來區分黑白灰也是個不錯的選擇哦！
總之在繪畫時注意線條的粗細、濃淡、強弱、緊緩和物體的層次感就會很自然的表現出黑白灰關係和整個畫面的立體感。 希望我的這些建意能對你有所幫助！
5樓：風音
黑白灰關係簡單的說就是畫面的亮部、暗部，以及中間色調的關係 是組成黑白畫面的最基本的造型元素，一幅素描，如果形準黑白關係又處理得當的話，那就是一幅很成功的素描了…… 關於黑白灰用什麼b的鉛筆的說法不是很恰當，這跟用什麼筆沒關係……鋼筆畫一樣可以畫出三者關係~~~再比如前蘇聯的一些素描，畫的很細緻很嚴謹，一般都是用較硬的鉛筆來畫的……還有印象派一些大師的素描稿基本上都是用一隻很軟的碳條來完成的，做畫的時候根本不用換筆，從來都是一隻筆用到底…… 用什麼筆不重要，畫出好畫來才是最重要的，不要迷信於工具，在不斷嘗試中找到適合你自己的方法…… 在畫的過程中，要注意對比，多比較，暗的暗下去，注意不要悶了，暗部也需要透氣；調整的時候暗的暗下去，亮的提亮，自然就留出了中間的灰調，黑白灰關係基本就能出來了。
6樓：綠色的菜鳥
首先你要了解黑白灰的關係，才能更好的畫出想要的效果：也就是畫面中的3個色塊，黑白灰這3個色塊，色差很大，但定位很難，因為任何一個色塊在畫面中都是相對而言的，如：老師嘴巴上經常提起一句話“畫面太灰!
” 這句話的意思很明確。
二、觀察方法
1.觀察畫面中的亮部是否最少佔到畫面中的3/1 。
2.暗面中的最重處應該只有一處，不應出現在多個點的存在。
3.灰面是暗面與亮面的中間色，灰面與亮面的區分是否層次分明。
三、畫法解決方案
1.亮面留白，灰面和暗面兩個色塊沒有定位下來層次之前勿動。
2.找到畫面的暗面對比所有暗面和灰面。根據畫面需要看暗面需要畫到什麼程度才能與灰面拉開關係。加深暗面中的最重點。
3.把眼睛半閉去看自己的畫面這樣一眼就能看出自己的畫面黑白灰層次出來沒。 最簡單的辦法：把暗面和亮面誇張，加大亮面的受光面積。
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