1樓：伊蓮夏荼
塗白是因為藝伎產生於17世紀，當時電燈還未發明，把臉塗白能在夜晚的室內能反射燭光，讓客人看的更清楚。
仔細端詳日本藝伎的妝容，雖然臉部都是白的，眼角卻被點上紅色，而手上則什麼妝都沒有。眼角的紅色沒有特別意義，只是讓女性更加嫵媚。另外藝伎臉部之所以塗得非常白，是因為過去沒有電燈，都是蠟燭，只有塗成那樣讓客人看的更清楚，而且看起來更加美豔。
塗白之後，面部表情會表現得很明顯，這樣能時刻提醒藝伎們注意自己的儀表和姿態。至於藝伎的手沒有塗白，則是為了顯示藝伎的清潔，好在提供餐飲服務時讓客人放心。
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藝妓在表演時會把自己的面部和後脖塗白，畫上很重的妝。這樣化妝和戲劇裡的假面有異曲同工之妙，充滿神祕感，而且白皙完美無瑕的面孔比較符合日本傳統文化。藝伎還要梳一種體積很大的古典盤頭，打理這種盤頭需要無數的髮簪、頭油、髮蠟和大把的時間。
為了維護這好不容易才做好的髮型，藝妓必須處處小心翼翼，睡覺時恨不得把頭吊在空中。
藝妓總是穿著華麗的和服，這種手工縫製的絲綢和服相當昂貴，每件大約價值1.5萬美元。她們的和服與普通日本婦女所穿的和服不太一樣，普通婦女的和服後領很高，把脖頸遮蓋得嚴嚴實實。
而藝妓和服的脖領卻開得很大，並且有意向後傾斜，讓脖頸全部外露。
2樓：世專
藝妓化妝也十分講究，濃妝的施用有特殊的程式，用料也以傳統原料為主。最醒目的是，藝妓會用一種液狀的白色顏料均勻塗滿臉部、頸項，因此看起來猶如雕飾華美的人偶一般。
藝妓的和服與普通日本婦女穿的和服不同，普通婦女的和服後領很高，把脖頸遮蓋得嚴嚴實實；而藝妓和服的脖領卻開得很大，並且有意向後傾斜，讓脖頸全部外露。陪酒或表演時，藝妓們都戴著髮髻，濃妝豔抹，將白色脂粉一直抹到脖頸。據說，藝妓的白色脖頸是最能撩撥日本男人的地方
***化妝從下午1點開始，脖子是最先開始的部位。因為大面積的脖頸會露在外面，所以脖子也要和臉一樣刷得白白的。來自東京的化妝老師將一種涼涼的、粘粘的白色顏料刷在我的脖子和臉上，然後撲上粉。
過了好久，也不記得老師到底在我臉上撲了幾層粉，剛一睜開眼睛的我，只覺得鏡中是白呼呼的一片，費了半天勁才找到了自己的眼睛、鼻子和嘴。
然後是畫眼睛和嘴。說到嘴，大家可能對藝伎的櫻桃小嘴很有印象，櫻桃小嘴應該是女人展示內斂美的最好體現，海明威曾把日本藝伎的嘴脣比作白雪上的一點血。藝伎妝能令大嘴女孩輕鬆變成櫻桃小口，因為沒塗紅顏料的嘴脣部分會被塗成和臉一樣的白色。
再一照鏡子我就不敢笑了，因為無論牙齒多麼白，和臉的白比起來都會相形見絀。要笑，只能不露齒，我想這也許就是藝伎妝為什麼要把臉抹得跟白紙一樣的原因了。在老師的指導下，我開始對鏡練習含蓄、神祕、優雅地微笑，如同蒙娜麗莎一樣只牽動嘴角的那一點點肌肉。
據說，用手掩住嘴羞怯地笑，是藝伎最為經典的動作。與嘴上妝相比，眼妝也很有特色。紅色是主打色，而且不同於一般眼影的粉質，像是油彩
3樓：匿名使用者
1.過去沒有電燈，夜晚都是用蠟燭照明，只有塗成那樣才能使人看上去更漂亮。在昏黃的燭光下，白色的臉會映上一層黃，也就不那麼白的可怕了。
而且白色的臉會突出其他化妝的效果，眼角的紅妝使得女子更加嫵媚，櫻桃小口也更加明顯2.逼迫藝妓笑不露齒。由於牙齒再白也不可能比臉上塗的白顏料白，所以，藝妓笑時露齒會大煞風景，這就逼迫她們笑不露齒，顯得更加嬌羞和有內涵3.
白色的脖頸更加吸引人。藝妓的和服與普通女子的和服最大的差別之一就是藝妓和服的後頸是敞開的，而白色的顏料從臉上直接塗到了脖頸，顯得更加有吸引力。據說，日本藝妓的白色的脖頸是最撩撥日本男人的地方4.
僵化表情。藝妓在化妝之前，需要先塗一層透明的，粘粘的東西在臉上，然後塗一層厚厚的白顏料，這使得藝妓的表情不可能太過豐富。做一名藝妓，不僅要精通各種歌舞樂器，還需要對宴會遊戲、國際新聞、花邊訊息瞭如指掌，還應該對客人喜歡什麼，什麼時候客人不高興了該怎樣圓場，怎樣轉換話題，怎樣在不同的男人之間周旋應對自如。
而化妝後的比較僵化的表情使藝妓在客人面前永遠保持著一種委婉而堅決的矜持，濃妝豔抹的臉上探測不出任何的喜怒哀樂，在顧盼、進退之間也拿捏得恰到好處
4樓：熙熙沅
不是藝妓 是藝伎~~搞錯字，意思就大不同了~白~京劇啊什麼的，不是女的臉都白嗎~~
大唐時期，日本來學習的，學習了很多中國的文化，像日本的藝伎，其實和中國大唐時的樂器，舞蹈表演的人打扮很像。到了日本又了自己的風格。但是這個以白為美的概念卻始終不變。
（中國，日本，韓國都有一樣的概念）。
不過建議你看看藝伎回憶錄吧~
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