1樓：霓脦那些
深焦是一種使用大景深的攝影和電影技術。景深是影象中前後焦距的範圍，或者說它有多少顯得銳利和清晰。在深度對焦中，前景、中景和背景都處於對焦狀態。
使用深焦時，電影製作人通常將其與深空（也稱為深舞臺）結合起來。深空是場景佈置的一部分，將重要的演員和道具放置在畫面的不同平面上。導演和攝影師經常使用深空而不使用深焦，這要麼是一種藝術選擇，要麼是因為他們沒有資源來創造深焦外觀，或兩者兼而有之。
導演可能只在某些場景中使用深度對焦，甚至只在某些鏡頭中使用。其他導演選擇在整部電影中始終如一地使用它，或者作為一種風格選擇，或者因為他們相信它更能代表現實。
製片人，如黑澤明，斯坦利·庫布裡克，溝口健二，奧森·威爾斯，筱田正浩，実相寺昭雄，特里·吉列姆，讓·雷諾阿，雅克·塔蒂，黃宗沾，和格雷格·託蘭全部採用深焦作為其標誌性風格的一部分。
對於法國影評人安德烈·巴贊來說，深焦視覺風格是他電影現實主義理論的核心。他在分析 wyler 的the best years of our lives中的場景中深度聚焦如何發揮作用時詳細闡述了：
前景中的動作是次要的，雖然有趣和奇特足以需要我們密切關注，因為它在螢幕上佔據了一個特殊的位置和表面。矛盾的是，真正的動作，在這個精確的時刻構成故事轉折點的動作，幾乎是祕密地在房間後面——螢幕左角的一個小矩形中發展起來的……因此，觀眾是積極參與導演策劃的劇集。
分焦屈光度
在 1970 年代，導演頻繁使用分焦屈光度。利用本發明，可以在**的一部分中聚焦一個平面而在**的另一半中聚焦不同的平面。這對於景深較小的變形寬銀幕格式過去和現在仍然非常有用。
分體式屈光度是半凸面玻璃，貼在相機的主鏡頭前，使一半的鏡頭近視。鏡頭可以聚焦在背景中的平面和前景中的屈光度上。分離屈光度不會產生真正的深度聚焦，只會產生這種錯覺。
它與傳統的深焦不同的是，從前景到背景沒有連續的景深；兩個尖銳物體之間的空間失焦。由於分焦屈光度僅覆蓋鏡頭的一半，因此使用它們的鏡頭的特點是兩個對焦平面之間的線模糊。
2樓：匿名使用者
深焦鏡頭 用廣角鏡頭拍的。我們經常看電影會覺得很多鏡頭是隻有一塊兒地方清楚，後面的背景全部是模糊的。那玩意兒叫淺焦鏡頭，就是焦點很淺。
深焦鏡頭就是從前到後全部都清楚的。深焦和淺焦哪個好，在電影史上，一開始爭論極大。我們一般兒拍**，拍人像，都覺得淺焦鏡頭比較漂亮，因為可以虛化雜亂的背景，突出漂亮的人物。
電影中也是一樣，哪塊兒清楚，哪塊兒模糊，都是導演說了算。而導演依靠的方法就是變焦。變焦可以給簡單的劇情寓意化的效果。
但是一代電影大師安德烈巴贊覺得這種鏡頭不好，巴贊覺得這種鏡頭把本身非常複雜的事件含義單一化也簡單化了。所以巴贊覺得深焦鏡頭比較好。《公民凱恩》就是一個運用深焦鏡頭非常完美的典範。
ps:深焦鏡頭也叫縱深鏡頭。
3樓：隱官大人陳
深焦鏡頭不是指的什麼具體的鏡頭，而是採用超大景深的手法進行拍攝的效果。
在電影中怎樣做鏡頭分析啊
4樓：姬覓晴
在電影中根據鏡頭的景距、視角的不同，一般分為：
一、極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。
二、遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同，又可分為大遠景、遠景、小遠景三個層次。
三、大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。
四、全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當於話劇、歌舞劇場「舞臺框」內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。
五、小全景：演員「頂天立地」，處於比全景小得多，又保持相對完整的規格。
六、中景：俗稱「七分像」，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭，是表演性場面的常用景別。
七、半身景：俗稱「半身像」，指從腰部到頭的景緻，也稱為「中近景」。
八、近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用於表現景物的某一區域性。
九、特寫：指攝像機在很近距離內攝取物件。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強調人體的某個區域性，或相應的物件細節、景物細節等。
十、大特寫：又稱「細部特寫」，指突出頭像的區域性，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機等。
拍照時眼睛該看鏡頭上方還是下方？
5樓：15蟲蟲樂
眼看鏡頭上方，直直盯著鏡頭的話，眼神容易缺乏感情，拍出來的**愣愣的。
眼神的不版同方向，帶來的視覺和權心理上的訊號也會不同。略微抬頭，眼神看上方象徵著對未來的憧憬，如果虛眼朝斜上方看又給人一種傲慢的感覺;低頭、眼神略微朝下看錶示含蓄，如果眼神幾乎完全看下方又代表著安靜祥和的情緒，平視前方可以給人以大方端莊的賢淑感。
平視前方的眼神給人以大方端莊的賢淑感，低頭、眼神略微朝下看錶示含蓄。在拍攝時，無論美姿有多少、燈光有多妙、構圖有多好，眼神糟糕將會使整幅畫面黯然失色。再如想表達一種欲走還留的感覺時，眼神可以看向斜後方，不過僅僅將眼神做到位還不行，還得靠肢體的配合才能夠完成。
6樓：匿名使用者
以我個人的觀點來看，如果被拍的人眼睛比較有神，那平視鏡頭效果更版加，因為這樣能把權人的眼睛顯現得更有靈氣。但如果被拍的人眼神不是很集中的話，建議不要刻意的說：「我要拍了啊~~」，這樣容易造成他的緊張感，然後他會自然的盯向鏡頭，導致拍攝表情很不自然，拍攝時應該在他不注意的時候，抓住最佳時刻進行抓拍，往往能得到更好的效果。
如果是專門拍某人的特寫，可以讓他專注的盯著某個地方，比如說花、天空之類的，但不要看鏡頭。如果眼睛向下看，除非下面有花或者什麼可看的東西表現，避免眼神空洞的向下看。
7樓：匿名使用者
一般情況是微低頭比copy抬頭好看，但是要
bai看具體情況du而定咯。你平時可以多照鏡zhi子，多個角dao度觀察自己，抬頭好看還是揚頭好看，正面好看還是3/4側面好看，微笑、大笑、嚴肅哪種好看、咪眼還是睜大眼好看，眼球放眼睛中間好看還是放眼角好看。眉毛挑著好看還是放鬆好看。
當然這些是一個綜合，要綜合著表情。記住幾種你特別不適合的表情（甚至可以寫下來）。拿我自己打比方，我眼睛比較大，而且有眼袋，所以咪眼很醜；顴骨比較高，所以笑的太挑拍3/4側面就感覺臉部很變形。
記住這些，在拍照的時候儘量避免，這些不但對於你拍藝術照有好處，對於將來任何上鏡的機會都是有用的。
在鏡子面前擺出多角度的姿勢，可以模仿一些雜誌mt。要了解你自己的身體特點。肩寬、沒有腰的mm就得避免正面的拍攝，胳膊粗的就要避免大側面的全身特寫，等等。
每個人的特點不同，要自己多研究。
8樓：克什納
這個看你有什麼需求了，證件照必須看鏡頭，一般人物照就看鏡頭上方 ，最好的就是不刻意要求有故事情節的去抓拍會很好哦
9樓：匿名使用者
左右看 就是不看鏡頭就好了
10樓：匿名使用者
平視鏡頭就可以了.這樣最好,另外表情不要過於呆滯.還是應該表情自然放鬆,這樣最上鏡.
11樓：匿名使用者
當然是鏡頭了！請採納
12樓：汪
先微微低頭（可以顯臉小）；
再眼睛向鏡頭上方一點看去，看起來大眼有神。
13樓：匿名使用者
根據你個人拍照角度的問題來決定吧，一般的是看鏡頭上方，這樣才會顯得眼睛更有神
14樓：匿名使用者
如果是拍人像照，眼睛小的的看鏡頭上面，眼睛大的的看鏡頭下面。
其實不建議看鏡頭，美國國家地理雜誌收**，人像就有不能看著鏡頭的要求呢。
15樓：匿名使用者
不是上方或下方，應該看鏡頭中間。
16樓：真個小不懂
看鏡頭上方。否則會顯得很呆滯
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