1樓：未碎的貝殼
我來針對樓主的問題解答吧。時期：完成於1845—2023年間，樓主問什麼時期的話是浪漫主義時期。
背景：李斯特呈現給貴族阿波泥伯爵所作。主題：
第六號《匈牙利狂想曲》，約完成於1845—2023年間。這是與前一首同樣馳名的狂想曲，由四部分組成。第一部分象雄壯的進行曲，堂皇而又崇高。
第二部分飛快、短小、舞蹈性的節奏。第三部分類似散板，宣敘調的風格，有如民間遊吟詩人的吟唱，訴說往事。第四部分又是狂歡般的民間舞蹈，它的主題一聽就覺耳熟：
■ 這個主題經過一系列變奏，達到狂熱後結束全曲。主要是表達了匈牙利人民歡度節日的場面。最好詮釋者：
自認為是阿格里奇。至於演奏的話，這是首難度較大的曲子，需要專業人士解答，我能解決的就這些，希望能幫上樓主
2樓：匿名使用者
我隨便談點吧。 背景你可以查查相關資料，肯定比我們講的詳盡。
恩，想表達的主題吧，我個人認為不是很明顯。不過整個匈牙利狂想曲都體出了吉普賽風格的熱情氣氛。 這個曲子當然是浪漫主義時期的作品啦～
我練這個曲子沒花多長時間，一個月吧。我只是講彈熟，能夠背譜啦～ 前提是你要有夠彈這個曲子的基礎哦。因為這個曲子技術方面指向很明確，就是要求八度技術，主要是要有一定的耐力。
要不然是搞不定的，要學會用手腕去發力彈八度。那個八度到後面越來越狂，不愧是狂想曲。
3樓：二十四號染色體
1845—1850
呈獻給貴族阿波尼伯爵 華麗而艱深
並體現吉普賽風格的熱情氣氛
練了半年 三小時一下來手都腫了
主要是結尾八度 要有足夠的耐力
我認為是阿格里奇（阿根廷）
4樓：匿名使用者
李斯特19首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和他的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。李斯特所創作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。
這些作品不但充分發揮了鋼琴的**表現力，而且，為狂想曲這個**體裁創作樹立了傑出的**典範。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，**語言與**表現方法同匈牙利鄉村舞蹈**和城市說唱**有密切聯絡，樂曲的形式雖然不時的變化，可是**形象始終鮮明而質樸，體現了自然美和藝術美的完美統一。
約完成於1845—1850 年間。這是與前一首同樣馳名的狂想曲，由四部分組成。第一部分象雄壯的進行曲，堂皇而又崇高。
第二部分飛快、短小、舞蹈性的節奏。第三部分類似散板，宣敘調的風格，有如民間遊吟詩人的吟唱，訴說往事。第四部分又是狂歡般的民間舞蹈，它的主題一聽就覺耳熟，這個主題經過一系列變奏，達到狂熱後結束全曲。
《**聖經》對李斯特《匈牙利狂想曲》的說明上指出： 李斯特的匈牙利狂想曲其實有兩套，s.242為早期創作的《21首匈牙利主題和狂想曲》(2l hungarianthemesandrhap-sodies)，作於1839—2023年間，其中包括《匈牙利民族旋律》(hungarian nationalmelo-dien)4卷共11曲及10首《匈牙利狂想曲》。
當中包括e小調《悲歌型英雄詩》g小調《羅馬尼亞狂想曲》。
1846—2023年間，李斯特在此基礎上編定為《19首匈牙利狂想曲》(s.244)。在李斯特這19首鋼琴曲中，第十六號之後的4首演奏機會極少，前15首分別為：
1. e小調，約作於1845—2023年間，呈獻給其學生澤爾代利(zer dahelye)，先以宣敘調型的慢板強有力地奏出主題，活潑的行板反覆動機a。琶音奏前半的主旋律，經過即興風格部分而到長大的華彩，乘著哈巴涅拉節奏，以降d大 調奏中段旋律。
第三段為生氣勃勃的快板，以「弗利斯卡」(friska)的狂熱氣氛結束。
2. 升c小調，作於2023年，獻給泰勒奇(laszloteleky)伯 爵。序奏為隨想曲風格的慢板，升c小調，主部 開始為淒涼的行板，升c小調，然後是弗利斯卡，活潑地，升f小調，不斷地掀起狂熱，最後為華麗 的尾奏。
3. 降b大調，約作於2023年前後，3段體。第一段據李斯特自己的《匈牙利民間旋律》 (hungarische nationalmelodien)中的第十一號作成，獻給菲斯泰蒂克斯(comte leo festetics)，行 板，第二段為「拉賽」(lassan，莊重徐緩部分)，左手為中心，穿插以稍快的快板，中段為g小調的 斷奏細緻地進行，然後第一段再現。
4. 降e大調，作曲年代不詳，前半部分樂念採自《匈牙利民 間旋律》的第七號，獻給艾斯特哈吉伯爵(comte casimiresterhazy)，由查爾達斯(csardas)舞曲的兩部分「拉賽」(莊重徐緩)和「弗利斯卡」(快，狂 熱地)組成。前半從慢板、尊傲地，降e大調始， 轉為小行板，降e大調，兩手對話風格。
後半是 高音部八度音程構成的稍快的快板，降e大調，終結部為急板。
5. e小調，開頭主題與《匈牙利民 間旋律》第六號曲類似，標題為《悲歌型英雄詩》 (horoide—elegiaque)，題獻給萊維茨基(mademe la comeesse sidomi reviczky)夫人。以悲哀的慢 板貫穿全曲，葬禮進行曲節奏伴奏a為e小調一 b(e小調)一c(g大調)一a2一b2一c2(e大 調)一bc(e大調)一a3，構造不規則。
6. 降d大調，作曲年代不詳，呈獻給貴族阿波尼伯爵，堂皇而開始的序奏後，立即轉成急板，接著進入行板，肅穆的「拉賽」。經華彩而進 入降b大調快板，切分音的前奏後，以快板加強而終曲。
7. d小調，作曲年代不詳，開頭慢板部分 取自習作《匈牙利狂想曲》第十五號，獻給歐爾齊 (baron fery orcy)男爵。李斯特註明先「以大膽 而哀傷的吉卜賽形式演奏」慢板，然後主題徐徐出現，活潑的快板，有片斷插句，狂熱地昂揚後， 以d大調結束。
8. 升f大調，創作年代不詳，中 心主題取自習作《匈牙利狂想曲》第十九號，獻給庇護人奧古斯(autinaugusz)。以隨想曲風格慢板的引子開始，固定於憂鬱的持續慢板，a大調。
主題從低音上呈現，形成「拉賽」，「弗利斯卡」則以優美的稍快的快板，升f大調始，後半移為頗 似遊戲般的急板，形成強有力的尾聲。
9. 降e大 調，作於約1840—2023年間，標題為《佩斯城的狂 歡節》(pester karneval)，獻給小提琴演奏家恩斯 特(heinrich wilhelm ernst)。第一部分先以強有 力奏出主題，經華彩而進入稍快的快板，一度變成行板再變成稍快的快板，終曲為強烈的「弗利 斯卡」，以急板與稍快的快板交替，巧妙地描寫狂歡景象。
10. e大調，約作於2023年，其前奏曲為 習作《匈牙利狂想曲》的第十六號轉用，獻給埃格 萊西(egressy beny)。4小節前奏曲後，進入明確 的行板，e大調，「拉賽」部分o「弗利斯卡」部分為隨想曲風格的稍快板，技巧華麗，終結部為頗似遊戲的最急板。
11. a小調，約作於1839—1840 年，獻給奧爾齊(fery orczy)男爵。以隨想曲型的 慢板序奏始，變成a大調持續的行板「拉賽」，再 變成活潑的很快的快板，達到高潮後進入由轉成升f大調最急板構成的尾聲而結束。
12. 升c小調，作曲年代同第十—號，呈獻給約希姆(joseph joachim)，以序奏為題的「悲慘地」，是強力動機夾著升c小調的短小旋律和e大調的優美旋律，兼有「拉賽」部分。接著是吉卜賽風格的快板，回到原速，形成莊重肅穆的中段。
再為降d大調遊戲似的稍快板，再乘著低音節奏呈示活潑的主題，以「弗利斯卡」形成高潮，轉為急板而結束。
13. a小調，作於1839—2023年間，題獻給菲斯泰蒂克斯伯爵。先是拖沓的行板，c大調，速度轉慢之後為a大調「拉賽」主題，「弗利斯—卡」為活潑的快板，選用與薩拉薩蒂的《流浪者之歌》的同一主題，最後以很急的急板結尾。
14. f小調，作於2023年，獻給他的女婿彪羅。這是著名的為鋼琴與樂隊而作的《匈牙利民歌幻想曲》的原型，在低音烘托下，沉重地奏出主旋律，這一旋律轉為f大調英雄式。
然後變為吉卜賽風格稍快的快板、活潑的快板，經過華彩而變為f大調，以短暫的熱情的快板而成尾奏。
15. a小調，拉科奇進行曲(rakoczymarch)，約作於2023年，其主題取自拉科奇特別喜歡的匈牙利民歌。