1樓：抱香蕉睡覺
歌詞名稱：很愛很愛你
歌手：劉若英
作詞：施人誠
作曲：玉城千春
想為你做件事 讓你更快樂的事
好在你的心中 埋下我的名字
求時間趁著你 不注意的時候
悄悄地把這種子 釀成果實
我想她的確是 更適合你的女子
我太不夠溫柔 優雅成熟懂事
如果我退回到 好朋友的位置
你也就不再需要 為難成這樣子
很愛很愛你所以願意
捨得讓你往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你 只有讓你
擁有愛情 我才安心
看著她走向你那幅畫面多美麗
如果我會哭泣也是因為歡喜
地球上兩個人 能相遇不容易
做不成你的情人我仍感激
很愛很愛你 所以願意
不牽絆你飛向幸福的地方去
很愛很愛你 只有讓你
擁有愛情 我才安心
很愛很愛你 所以願意
不牽絆你飛向幸福的地方去
很愛很愛你 只有讓你
擁有愛情 我才安心
很愛很愛你 所以願意
不牽絆你飛向幸福的地方去
很愛很愛你 只有讓你
擁有愛情 我才安心
2樓：徭青易
歌曲：很愛很愛你
歌手：劉若英 **：rene 精選
想為你做件事
讓你更快樂的事
好在你的心中
埋下我的名字
求時間趁著你
不注意的時候
悄悄地把這種子
釀成果實
☆★☆★☆★
我想她的確是
更適合你的女子
我太不夠溫柔
優雅成熟懂事
如果我退回到
好朋友的位置
你也就不再需要
為難成這樣子
很愛很愛你
所以願意捨得讓你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情
我才安心
*** music ***
看著她走向你
那幅畫面多美麗
如果我會哭泣
也是因為歡喜
地球上兩個人
能相遇不容易
做不成你的情人
我仍感激
很愛很愛你
所以願意不牽絆你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情
我才安心
☆很愛很愛你☆
演唱:劉若英
*** music ***
啦啦啦啦啦啦
很愛很愛你
所以願意捨得讓你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情
我才安心很愛很愛你
所以願意不牽絆你
飛向幸福的地方去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情
我才安心很愛很愛你
所以願意捨得讓你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情
我才安心很愛很愛你
所以願意不牽絆你
飛向幸福的地方去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情
我才安心
3樓：匿名使用者
歌曲：很愛很愛你
歌手：劉若英 **：rene 精選
4樓：今生不放手
劉若英唱的，很愛很愛你
5樓：匿名使用者
《很愛很愛 你》劉若英
6樓：匿名使用者
歌曲：很愛很愛你
歌手：劉若英
麻煩各位幫忙找一首歌，我只記的其中有一句“好想好想你，所以願意”。
7樓：匿名使用者
劉若英 - 很愛很愛你
想為你做件事讓你更快樂的事
好在你的心中埋下我的名字
求時間趁著你不注意的時候
悄悄地把這種子釀成果實
我想她的確是更適合你的女子
我太不夠溫柔優雅成熟懂事
如果我退回到好朋友的位置
你也就不再需要為難成這樣子
很愛很愛你 所以願意捨得讓你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你 只有讓你擁有愛情
我才安心
看著她走向你那幅畫面多美麗
如果我會哭泣也是因為歡喜
地球上兩個人能相遇不容易
做不成你的情人我仍感激
很愛很愛你 所以願意不牽絆你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你 只有讓你擁有愛情
我才安心
啦...啦...啦...
啦...啦...啦...
很愛很愛你 所以願意捨得讓你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你 只有讓你擁有愛情
我才安心
很愛很愛你 所以願意不牽絆你
飛向幸福的地方去
很愛很愛你 只有讓你擁有愛情
我才安心
很愛很愛你 所以願意捨得讓你
往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你 只有讓你擁有愛情
我才安心
很愛很愛你 所以願意不牽絆你
飛向幸福的地方去
很愛很愛你 只有讓你擁有愛情
我才安心不知道是不是，你可以去聽一下。希望對你有所幫助，謝謝！
8樓：匿名使用者
後面一句是不是 不願失去
一首歌高潮部分有一段和副歌旋律不一樣的是什麼
9樓：匿名使用者
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。
a 代表主歌，而 b 段是副歌。亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。不同型別的 form 有很多，如 blues form， jazz form；古典**的 form 更多，例如 sonata，ternary，rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語，就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看見的字樣。
當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段**過門與前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。
原來單是聽**過門，就可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。比如將歌的最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽見的 ending 表現方式。
因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
副歌的動能：
1， 對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化
2， 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3， 發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
而主歌副歌之外還有一個很重要的結構的就是流行句，也指記憶點，這是因為一首曲子中人們無法記憶全部，而多隻會哼那麼一兩句，並且流行開來，而這被人們記憶住的一兩句就是詞的流行句，就是所謂的流行句（也即記憶點了）。
例子：這首歌可以說是比較按部就班地遵循了流行歌曲作詞的基本規則的。
《很愛很愛你》
想為你做件事讓你更快樂的事 -----主歌a1
好在你的心中埋下我的名字
求時間趁著 你不注意的時候
悄悄地 把這種子釀成果實
我想她的確是更適合你的女子
我太不夠溫柔優雅成熟懂事
如果我退回好朋友的位置
你也就不再需要為難成這樣子
看著她走向你 那幅畫面多美麗 -------主歌a2
如果我會哭泣也是因為歡喜
地球上兩個人能相遇不容易
作不成你的情人我仍感激
很愛很愛你 ----副歌b + 流行句（記憶點）所以願意不牽絆你往更多幸福的地方飛去很愛很愛你只有讓你擁有愛情我才安心
一首歌曲分為哪幾個部分
10樓：姬覓晴
一首歌曲分為作詞、譜曲、歌唱三個部分。
一、作詞：
從《詩經》到後來風靡幾世的宋詞，從遠古的部落傳唱到如今的地方戲曲，所有的詞無一不是因“歌”而作。因為人類天生的具有情感，在需要宣洩或表達的時候，就會需要“歌”，而“歌”的過程中又需要適當的詞來填充。於是，作詞這個概念就這樣誕生了。
作詞有廣義與狹義之分。
二、譜曲
譜曲一般指作曲，運用基本樂理、和聲學、復調、配器法、曲式結構的技術理論體系來表達創作者**思想的方法。各個國家、各個歷史時期的創作風格和技術方法各有不同，大致分為巴洛克時期、古典派、浪漫派、現代派各種風格。
三、歌唱
指由個人或者團隊，經由專業或者非專業訓練後，藉由聲帶，發出的優美動聽的聲音。不用於日常交流，僅僅用於抒情和藝術的表達。
11樓：一灘新約
一首歌曲通常分為主歌部分和副歌部分。
1、主歌：
主歌是一般歌曲中高潮（副歌）之前的部分，這一部分不像副歌那樣擁有可以代表整首歌曲的高潮，而主歌的作用是將旋律慢慢推上高潮的同時，將歌曲所表達的故事背景表述清楚。
2、副歌：
前奏過後，跟著來的有**的主歌、副歌、**過門及結尾。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
擴充套件資料
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
在節奏上，副歌情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化，在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制，歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌 其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。
在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。比如將歌的 最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽見的 ending 表現方式。
12樓：小白我們回家啦
一般流行歌曲的結構是以主歌（verse）（a），副歌（chorus）（b），過渡句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（instrumental and ending）（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
不同型別的 form 有很多，如 blues form， jazz form；古典**的 form 更多，例如 sonata，ternary，rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語，就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看 見的字樣。 當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌 其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。
最考功夫的是一段**過門與前 奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。原來單是聽**過門，就 可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。
比如將歌的 最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽的 ending 表現方式。
因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
副歌的動能：
1， 對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化
2， 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3， 發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
而主歌副歌之外還有一個很重要的結構的就是流行句，也指記憶點，這是因為一首曲子中人們無法記憶全部，而多隻會哼那麼一兩句，並且流行開來，而這被人們記憶住的一兩句就是詞的流行句，就是所謂的流行句（也即記憶點了）。
例子：這首歌可以說是比較按部就班地遵循了流行歌曲作詞的基本規則的。
《很愛很愛你》
想為你做件事讓你更快樂的事 -----主歌a1
好在你的心中埋下我的名字
求時間趁著 你不注意的時候
悄悄地 把這種子釀成果實
我想她的確是更適合你的女子
我太不夠溫柔優雅成熟懂事
如果我退回好朋友的位置
你也就不再需要為難成這樣子
看著她走向你 那幅畫面多美麗 -------主歌a2
如果我會哭泣也是因為歡喜
地球上兩個人能相遇不容易
作不成你的情人我仍感激
很愛很愛你 ----副歌b + 流行句（記憶點）
所以願意不牽絆你往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情我才安心
主歌是前面比較平緩的，而副歌就是最容易上口的，也是一首歌的中心思想。簡單的說就是高潮。
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