1樓：正版思想
「呼麥」，又名「浩林·潮爾」，是蒙古族複音唱法潮爾（chor）的高超演唱形式，是一種「喉音」藝術。運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。演唱者運用閉氣技巧，使氣息猛烈衝擊聲帶，發出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。
在此基礎上，巧妙調節口腔共鳴，強化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高因聲部，獲得無比美妙的聲音效果。
有關呼麥的產生，蒙古人有一奇特說法：古代先民在深山中活動，見河汊分流，瀑布飛瀉，山鳴谷應，動人心魄，聲聞數十里，便加以模仿，遂產生了呼麥。新疆阿爾泰山區的蒙古人中，至今尚有呼麥流傳。
呼麥的曲目，因受特殊演唱技巧的限制，不是特別豐富。大體說來有以下三種型別：一是詠唱美麗的自然風光，諸如《阿爾泰山頌》、《額布河流水》之類；二是表現和模擬野生動物的可愛形象，如《布穀鳥》、《黑走熊》之類，保留著山林狩豬文化時期的**遺存；三是讚美駿馬和草原，如《四歲的海騮馬》等。
從其**風格來說，呼麥以短調**為主，但也能演唱些簡短的長調歌曲，此類曲目並不多。從呼麥產生的傳說，以及曲目的題材內容來看，「喉音」這一演唱形式，當是蒙古山林狩獵文化時期的產物。
2樓：
唔。。。只看到在狼圖騰理有提到蒙古人唱歌的方式都貌似是跟狼學來的~
蒙古族歌唱裡有一種用鼻子發出低音和高音，這種唱法叫什麼？具體有什麼特點？
3樓：冶雯穎
這種唱法就做鼻腔共鳴。
鼻腔共鳴是聲波在鼻骨上的振動，即將聲音的焦點定位在鼻腔。由於聲音明亮的焦點，在鼻腔，所以也叫面罩唱法。
這樣的感覺是聲音的焦點靠前，聲音薄而明亮，比較靈活，像民族。隨著焦點向後移動，聲音越來越接近美聲。隨著焦點向後向上移動聲音的位置也就越高，越渾厚，越不靈活。
越美聲化。所以美聲歌曲中高速吐字快速變換音高，都是極難的聲樂技巧。
4樓：匿名使用者
你說的是不是蒙古長調
蒙古族有哪些傳統唱法？
5樓：fly憧憬的少年
有拖腔式長音的唱法，諾古拉式的裝飾音唱法 ，借鑑西洋唱法，混聲唱法和獨特的共鳴唱法。接下來對此進行更加詳細的介紹。
一、拖腔式長音的唱法：蒙古長調最具有草原韻味的唱法，莫過於這種唱法，這種唱法的旋律表現手法之一就是多在旋律骨幹音上採用較長的拖腔來抒發感情。當然對於這種拖腔來說，並不是不是拖得越長越好，總的來說，該唱法在每個樂句或樂節之間，都有一定的比例關係。
二、諾古拉式的裝飾音唱法：諾古拉是蒙古族民歌的重要表現形式，它的特點便是一種極具裝飾性的華彩音，這也是最能體現蒙古族**的唱法，如果想讓歌曲中很多有「蒙古味道」的部分，都少不了使用諾古拉式的裝飾音唱法。
三、借鑑西洋唱法：蒙古族民歌的一些唱法，在很多方面都和西洋美聲唱法有著極為相似之處。在氣息控制的方面，二者都強調氣息的「深」、「通」、「活」，強調腰部肌肉運動對氣息控制的重要性，而在共鳴腔體開啟的方面，二者都強調開啟咽腔，強調咽腔在歌唱發聲中的特殊共鳴作用。
四、混聲唱法：要想熟練的去演唱蒙古民歌，首先必須要俱杯較好的嗓音與寬廣的音域。因此為了彌補這方面的不足，蒙古族傳統演唱也使用混聲方法，採用特殊的音色變化技術，將音域變寬。
不僅能夠使聲區、音色統，聲音變得更加流暢，而且還能夠加強聲音的穿透力。
五、獨特的共鳴唱法：共鳴對於歌唱發聲來說，是格外重要的因素，同時也是歌唱藝術中的重要表現手段，它能使人的嗓音變得更清脆、明亮，具有更強的穿透力。在演唱蒙古時所運用的共鳴唱法，就是得歌聲變得更清脆、明亮，具有更強的穿透力，也因此在草原之上傳播的更遠了。
6樓：神後一曲流行
1、拖腔式長音的唱法
蒙古長調具有草原韻味的旋律表現手法之一就是多在旋律骨幹音上採用較長的拖腔來抒發感情。這也是稱其為蒙古長調的原因之。但這種拖腔不是說拖得越長越好，一般的說，長調民歌的每個樂句或樂節之間，都有一定的比例關係，而不僅僅是字面上理解的長調。
2、諾古拉式的裝飾音唱法
諾古拉是蒙古長調的重要表現技巧，它是一種極具裝飾性的華彩音(人為的顫音)，最能體現蒙古族**的特徵，歌曲中很多有「味道」的部分，都少不了使用諾古拉。 「諾古拉」，漢語可譯為「波動音」。這種「人為的顫音」可以通過三種方法獲得。
3、借鑑西洋唱法
蒙古族長調歌曲的一些唱法，許多方面同西洋美聲唱法是異曲同工的。比如說氣息的控制，二者都強調氣息的「深」、「通」、「活」，強調腰部肌肉運動對氣息控制的重要性，在共鳴腔體的開啟上，二者都強調開啟咽腔，強調咽腔在歌唱發聲中的特殊共鳴作用。
4、混聲唱法
要唱好蒙古長調歌曲，必須要有較好的嗓音和寬廣的音域。蒙古族傳統演唱也使用混聲方法，採用特殊的音色變化技術，將音域變寬。這樣做有兩大優勢：
其一，能使聲區、音色統，聲音更加流暢，其二，混聲中含有一定量的真聲色彩，更加強了聲音的穿透力。
5、獨特的共鳴唱法
共鳴在歌唱發聲中是很重要的因素，也是歌唱藝術中的重要表現手段，它能使人的嗓音變得更清脆、明亮，具有更強的穿透力。演唱蒙古長調，就特別需要這種明亮、光彩、穿透力極強的、金屬般的聲音，也只有這種聲音，才能在遼闊的大草原上傳送得更遠。
7樓：_日語概說
蒙古族傳統歌唱法包括多種歌唱技巧，其中最具代表性的是「諾古拉[nokla]」歌唱技巧。」(顫音)唱法
「呼麥」，又名「浩林·潮爾」，是蒙古族複音唱法潮爾（chor）的高超演唱形式，是一種「喉音」藝術。運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。演唱者運用閉氣技巧，使氣息猛烈衝擊聲帶，發出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。
在此基礎上，巧妙調節口腔共鳴，強化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高因聲部，獲得無比美妙的聲音效果。
「烏力格爾」（蒙古語說書）
好來寶（蒙古族快板書）
蒙古長調可稱為遊牧文化的一朵永不凋謝的花朵。**有草原，**就有長調，**有牧人，**就有長調。長調是草原上的歌，是馬背上的歌，是一種具有鮮明的遊牧文化和地域文化特徵的獨特演唱形式，它以草原人特有的語言述說著蒙古民族對歷史文化、人文習俗、道德、哲學和美學的感悟。
它集中體現了蒙古民族遊牧文化的特點，並與蒙古語言和文學等息息相關。長調歌詞的絕大多數內容都是描寫草原、駿馬、駱駝、牛羊、藍天、白雲、江河、湖泊等。而對這些草原特有的景色，只有悠遠的長調才能絕妙地加以表現。
蒙古長調的唱法以真聲為主，它感嘆自然、謳歌母愛、讚美生命、訴說愛情，它把蒙古民族的智慧及其心靈深處的感受表現得淋漓盡致。
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