1樓：飛大耗子
我一直不敢問一個問題，沒抽到籤的人都死了嗎？有說還有四十多億活著，意思就是放棄了接近一半的人嗎，被拋棄的人為什麼沒有反抗？各人觀點
2樓：9267滅韓賀泊
心誠之作！強於國內許多同齡演員。強於我們能看到的絕大多數同齡外國演員。
國內許多讚賞某些國外演員的時候，是因為他們根本就沒以母語的身份去感受那個語境。尷尬得要死！都說學過英語，幾個去過國外生活，又有幾個能切身體會語境？
3樓：尓康
去除錯硬體裝置的何連科不幸被塌方的石塊砸中，雖然還活著，也是將死之軀。可就是這樣一個人，這樣一個笑起來猥瑣，在影片之前表現得膽小懦弱，應該貪生怕死的人，艱難地站起身來，在感嘆了一句 「生死無常啊」後，接上線路，完成任務。
4樓：王倩
在美學裡有一個常見的觀點，那就是審美是無功利性的。審美判斷也不必關係功利目的。所以我們有時候看很多悲劇也會感到浪漫。
比如英雄的死亡，比如凋零的花朵，比如泰坦尼克上情侶的生死離別，比如西西弗斯不斷推石頭上山，這些景象可能都會讓我們感受到一種嚴肅的浪漫的存在。
5樓：辰星
我們熟悉的無實物表演，更多的是陳佩斯吃麵條那種表演，這種中遠景全cg，場面靠腦補的無實物表演，別說年輕演員，吳孟達都出戲，屈楚蕭李光潔聊鯨魚那幾句就特別明顯了吧。所以全片演技巔峰是海草舞后面的兩分鐘，因為是室內親情戲。
6樓：寶95515虐溫
演技這個東西，應該說是見仁見智的。從我個人的感覺上來說: 吳京的表演略顯程式化；吳孟達的表演很成功；屈楚蕭的表演略有些屬於新人的生硬；趙今麥本色演出；李心潔（應該是李光潔，瀑布汗一個）的表演也算比較成功的。
7樓：寶寶20928突飾
有些人對趙今麥的表演不認可，可我看到他們的理由大多基於角色的行為和臺詞，而這些其實是編劇的範疇而非演技問題。我倒覺得趙今麥把一個14歲、有些小叛逆的女孩演的活靈活現（鄙人六七年前從事過初中教學工作，接觸過許多類似的女孩），當然，因為年輕，有些感情爆發的地方表現的不是很充分，比如姥爺剛死，在冰原上痛哭時，哭的不夠深刻……好吧，很多老戲骨也未必能哭好了，那這些小毛病要求一個14歲的孩子是不是過分了？至於很多人詬病的，最後的公開講話，我只能再次強調，劇中那個角色是個十四歲的孩子，沒有講稿，沒有演練，最多在班裡發過言，現在面對全球廣播……大家想想自己第一次在幾百人面前演講時的表現吧，如果她真是重點突出，主次分明的來上一段聲情並茂的發言，那小破球才是神作了——神劇的那種神作。
8樓：寶98176鴉浦
小破球的這批主演，不是中國最頂級的演員，演技自然也不是最頂級的，更別提世界級的了，但他們的表演都是合格的！有人說他們演技浮誇，很抱歉，我一個大學學習了四年電影理論的文科生，完全沒覺出浮誇在**。或者說，如果他們的表演也叫浮誇的話，別說鹿某楊某李某某這一類的，就是馮某黃某這類還算演員的又怎樣呢？
9樓：尹朶月
觀影是最讓我感到不舒適的就是男女主角了，戶口和朵朵。雖然相較來說，戶口比朵朵要好些，但在那麼煽情的時刻戶口也沒有將我打動，回頭一看也沒有幾個人哭了，畢竟劇情安排的這麼深情。按理說戶口的情感很複雜的，他對於父親是愛之深，恨之切。
但一開始要表達的是「恨」，到後來突然一下子煽情，激發出內心的「愛」，整個過程沒有「過渡感」，都表現得很極端很乾脆。而朵朵最尷尬的莫過於全球廣播時段了，雖然臺詞也背了鍋，但是細細一想，演技才應該背這個鍋吧。
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