1樓：尓康
《銀翼殺手》講故事很大程度上依賴演員表演，而不是如同普通的好萊塢科幻大片一樣通過大場景、大特效來推動故事情節。即使是在劇情進行過程中，特效和打鬥場面在編排上也顯得非常剋制，以至於稱得上抒情。這是本片的優秀之處，也是爭議所在。
這種固執地要在這樣一個在當時看來還比較前沿而陌生的科幻題材的電影中，加入大量文學化成分，甚至哲學化的成分，在票房上的問題是可想而知了。
2樓：匿名使用者
《銀翼殺手》在佈景、化妝以及特效上都比同期電影先進了近半個世紀。巨集偉壯觀的城市景象並不是像現在一樣用電腦製作而成，而是通過搭建模型來體現出來的。除了電影節奏慢以外，電影中的任何一幕放到今天都可以稱之為是一部科技鉅作。
3樓：以心
《銀翼殺手》不僅是形式上或是畫面上，奠定了後面科幻系列的基礎，由它開始科幻片在內容主題方面開始變得深刻。片中高樓聳立的未來城市，陰森的地下工廠，緊張的階級對立關係，乃至跨階級、跨人與機器的人性故事，都堪稱是標準的反烏托邦設定。在表面上，影片講述了人類和複製人的關係，從哲學上來說，導演斯科特**的是一個人應該如何去「認識自我」和「尋找身份」的古老命題。
影片脫掉科幻特效的外衣，闡述一個關於人性假想設定的延伸。複製人在對自己存在與死亡思考時，也是人類在思考自己的存在問題。
4樓：8536滅韓衣背
影片中恢巨集的場景描述與對於生命長短的感嘆和無奈，形成強烈反差，讓觀眾深入其中與複製人一起思索人之所以為人的意義。其實，科幻電影的意義正在於此，科幻元素只是這一型別的外衣，從中接受對生命的終極問題的拷問才是每一位導演真正想要表達的。在這角度上，《銀翼殺手》確實做到了前無古人的境界。
5樓：暗受
在欣賞《銀翼殺手》電影中那些城市全景或特寫鏡頭，相對於90年代之後的科幻片來說，堪稱節奏緩慢。包括各種交代未來城市的髒亂不堪的街道，廢棄的住房，陰森的特大集團公司總部的鏡頭，都是本片之所以讓一部分人感覺到「悶」的原因。2023年代初，在電影裡構建這樣一個城市，渲染出這樣一種模正規化的賽博朋克氣氛，是非常了不起的。
同時代的《星球大戰》只能作為主旋律娛樂片一笑了之，而《銀翼殺手》則是在動作片的型別包裝下，於精細的場景構建中隱含了對本片議題的思索、人文關懷，甚至毫不掩飾地致敬了另一部科幻電影史上的傳奇《大都會》。
6樓：吳尊是我的
《銀翼殺手》拍攝的時間恰逢科學開始高速發展的工業時代之初，也是宗教與科技碰撞最強烈的時期。《銀翼殺手》無疑是那個時代最偉大的作品，因為它勇於打破封建宗教信仰的束縛，是人性與科技的對立統一意識的萌芽。在這部電影問世後，和機器人、克隆人有關的科幻電影越來越多，比如《攻殼機動工》等。
可以說《銀翼殺手》在科幻電影史上起到的是引領和開創的作用。
7樓：抽轉組
電影《銀翼殺手》改編自philip k. dick在2023年寫的科幻** 《機器人會夢見電子羊嗎》（do androids dream of electronic sheep?）。
這部電影自問世以來，和機器人、克隆人有關的電影越來越多，人格化的機器人角色、政治化的克隆人角色也成為了科幻電影裡常見的元素。無論是之後的《攻殼機動隊》、還是《黑客帝國》三部曲，這類「賽博朋克」反烏托邦電影，講述未來城市高度發達，產生的機器與人的末世之爭，都可以追溯到《銀翼殺手》的調調。
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