1樓：有蠟筆的新子
自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞
唐 劉長卿
汀洲無浪復無煙，楚客相思益渺然。
漢口夕陽斜渡烏，洞庭秋水遠連天。
孤城背嶺寒吹角，獨樹臨江夜泊船。
賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。
賞析：首聯寫船到鸚鵡洲時所見江間水波不興、煙靄一空的景象，並逗起詩人對遠在洞庭瑚畔約源中丞的相思之情：鸚鵡洲所在的江面無風無浪又無雲煙，我這個途經楚地的客子對你的相思渺然無邊。
上句是詩人靈想獨闢出來約晶瑩潔淨的水界，也是詩人思念源中丞的一個絕美的環境。下句以正面抒情承之，直寫勃然於心的相思之情比江水還要廣閣。「益渺然」三字結合眼前景物，極為誇張地寫出詩人的懷友之情與江水同趨合流的一種藝術妙境。
行文亦作流水之勢，一無掛礙。
頷聯分寫兩地景物。上句寫詩人回眸漢口所見的暮景，下句虛擬源中丞所在地——洞庭的浩渺水色。遠眺漢口，夕陽西下，暮歸的鳥兒斜著翅膀渡過江去；作者遙想洞庭湖，秋水浩森，鼓漲到遠方，似與遠不可測的天邊連在一起。
在構圖上更切近畫理：頷聯是工對，但形成了渾然一體的富於遠勢的圖景，夕陽飛鳥著一「斜」字，畫龍點睛，那暮色中斜飛的江鳥，似乎牽引著詩人的愁思，順著秋波，與洞庭相連，而一個「遠」字更使那愁思由一點而蕩溢為浩渺無際。一近景。
一遠景；一實寫，一虛擬，創造了極富張力、饒有空間感的「形」。一個身在汀洲心馳洞庭的詩人形象隱約其間，他的心已由此地（鸚鵡洲）飛越到彼地（洞庭湖）了。筆力清爽，情思渺遠。
結構上，上下兩句似無聯絡，但這種切割空間的手法正好造成詩人凝眸飛鳥、思接遠方的藝術空白，詩人的相思之情充盈激盪於其中。
頸聯轉折到眼前見聞口詩人在自家的小船上，懷思久之，不知不覺時間由夕陽西下推移到夜色沉沉的晚間。從與汀洲隔江相對背靠龜山的漢陽城裡傳來令人寒慄的號角聲；一棵孤樹下臨大江，詩人的行船泊在沉沉夜色中，融沒在浩渺的江面上。這一聯因感情由上文的激揚陡轉為低抑，所以這裡所寫的景物亦呈現出孤獨淒寒的特徵。
城曰「孤」，角日「寒」，樹日「獨」，都是詩人特定心境物化出典的另一種自然風貌。此次詩人被貶載痛南行的悲苦，置身異地的孤獨情懷以及由號角傳出的戰亂氣息，均借景物淡然映出口情景互藏其宅，是此聯的妙處所在。
尾聯自然而然地結出詩旨，用賈誼之典，含蓄地表示了對源中丞此貶的不平，而「古今憐」三字，更不僅表達了這事件是一種歷史性的悲劇，而且隱含了自己曾遭貶南巴的同病相憐之感。
全詩是向友人遙寄相思和暗訴心中隱痛的，感情綿邀而凝重，語言整飾而流暢。特別是中間兩聯，落筆於景，而暗關乎情，情景融浹，相為珀芥，自是中國古典抒情詩的正道。
2樓：拓跋軍
首聯寫船到鸚鵡洲時所見江間水波不興、煙靄一空的景象，並逗起詩人對遠在洞庭瑚畔約源中丞的相思之情：鸚鵡洲所在的江面無風無浪又無雲煙，我這個途經楚地的客子對你的相思渺然無邊。上句是詩人靈想獨闢出來約晶瑩潔淨的水界，也是詩人思念源中丞的一個絕美的環境。
下句以正面抒情承之，直寫勃然於心的相思之情比江水還要廣閣。「益渺然」三字結合眼前景物，極為誇張地寫出詩人的懷友之情與江水同趨合流的一種藝術妙境。行文亦作流水之勢，一無掛礙。
頷聯分寫兩地景物。上句寫詩人回眸漢口所見的暮景，下句虛擬源中丞所在地——洞庭的浩渺水色。遠眺漢口，夕陽西下，暮歸的鳥兒斜著翅膀渡過江去；作者遙想洞庭湖，秋水浩森，鼓漲到遠方，似與遠不可測的天邊連在一起。
在構圖上更切近畫理：頷聯是工對，但形成了渾然一體的富於遠勢的圖景，夕陽飛鳥著一「斜」字，畫龍點睛，那暮色中斜飛的江鳥，似乎牽引著詩人的愁思，順著秋波，與洞庭相連，而一個「遠」字更使那愁思由一點而蕩溢為浩渺無際。一近景。
一遠景；一實寫，一虛擬，創造了極富張力、饒有空間感的「形」。一個身在汀洲心馳洞庭的詩人形象隱約其間，他的心已由此地（鸚鵡洲）飛越到彼地（洞庭湖）了。筆力清爽，情思渺遠。
結構上，上下兩句似無聯絡，但這種切割空間的手法正好造成詩人凝眸飛鳥、思接遠方的藝術空白，詩人的相思之情充盈激盪於其中。
頸聯轉折到眼前見聞口詩人在自家的小船上，懷思久之，不知不覺時間由夕陽西下推移到夜色沉沉的晚間。從與汀洲隔江相對背靠龜山的漢陽城裡傳來令人寒慄的號角聲；一棵孤樹下臨大江，詩人的行船泊在沉沉夜色中，融沒在浩渺的江面上。這一聯因感情由上文的激揚陡轉為低抑，所以這裡所寫的景物亦呈現出孤獨淒寒的特徵。
城曰「孤」，角日「寒」，樹日「獨」，都是詩人特定心境物化出典的另一種自然風貌。此次詩人被貶載痛南行的悲苦，置身異地的孤獨情懷以及由號角傳出的戰亂氣息，均借景物淡然映出口情景互藏其宅，是此聯的妙處所在。
尾聯自然而然地結出詩旨，用賈誼之典，含蓄地表示了對源中丞此貶的不平，而「古今憐」三字，更不僅表達了這事件是一種歷史性的悲劇，而且隱含了自己曾遭貶南巴的同病相憐之感。
全詩是向友人遙寄相思和暗訴心中隱痛的，感情綿邀而凝重，語言整飾而流暢。特別是中間兩聯，落筆於景，而暗關乎情，情景融浹，相為珀芥，自是中國古典抒情詩的正道。
關於湖南長沙的古詩 儘量要多。和詳細。不要就僅僅是***寫過的那些。謝謝，
3樓：
1、一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
出自：唐·李白《與史中郎欽聽黃鶴樓上吹笛》。
譯文：一旦成為被貶的**，在去長沙的途中，西望長安，那裡在也沒有家了，此時的心情是何等地痛苦。一日與史郎中在黃鶴樓上對飲，忽然聽到一陣陣笛聲，笛子吹的是「梅花落」，江城五月，正是初夏暖熱季節，可一聽到淒涼的笛聲，頓感有一股寒意襲來，就象置身與梅花飄落的冬季一般。
2、潭州官舍暮樓空，今古無端入望中。
湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢。
出自：唐·李商隱《潭州》。
譯文：當黃昏的餘暉籠罩著潭州，信步登上官舍的空樓。眼前的景色觸動情懷，古今多少事齊集眼下，湧上心頭。
高高的九嶷山上有故君的墓丘，滋潤竹色的淚痕記錄著心中的哀愁。屈原在楚歌中展現著美醜，他為蘭花的芳心易改痛心疾首。
3、三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。
秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時。
漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知。
寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。
出自：唐·劉長卿《長沙過賈誼宅》。
譯文：你被貶於此寂寞地住了三載，萬古留下你可居楚地的悲哀。踏著秋草獨自尋覓你的足跡，只有黯淡的斜陽映照著翰林。
為何明君卻獨對你恩疏情薄，湘水無情怎知我對你的深情。江山已經冷落草木已經凋零，可憐你究竟何故被貶此地。
4、獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。
出自：現代·***《沁園春·長沙》。
譯文：在深秋一個秋高氣爽的日子裡，眺望著湘江碧水緩緩北流。我獨自佇立在橘子洲頭。
看萬千山峰全都變成了紅色，一層層樹林好像染過顏色一樣，江水清澈澄碧，一艘艘大船乘風破浪，爭先恐後。
5、汀洲無浪復無煙，楚客相思益渺然。
漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。
孤城背嶺寒吹角，獨戍臨江夜泊船。
賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。
出自：唐·劉長卿《自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞》。
譯文：鸚鵡洲在長江中浮沉，無浪也無煙，我這楚客思念中丞，心緒更加渺遠。漢口斜映著夕陽，飛鳥都紛紛歸巢，洞庭湖的秋水，煙波浩渺遠接藍天。
漢陽城後的山嶺，傳來悲涼的號角，濱臨江邊的獨樹旁，夜裡泊著孤船。當年賈誼上書文帝，全是憂心漢室，他卻被貶謫居長沙，古今誰不衰憐。
描寫「風景好但是作者卻無心賞景」的詩有哪些？
4樓：愛路路是我
1、《武陵春·春晚》 （李清照）
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，,欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
下闋「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，,載不動許多愁。」最是描述「風光無限無心賞」的經典名句。
2、乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。穠豔一枝細看取，芳心千重似束。
又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
——《賀新郎·夏景》宋代：蘇軾
3、汀洲無浪復無煙，楚客相思益渺然。漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。孤城背嶺寒吹角，獨樹臨江夜泊船。
賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。——《自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞》唐代：劉長卿
4、天涯流落思無窮。既相逢。卻匆匆。
摧手佳人，和淚折殘紅。為問東風餘幾許，春縱在，與誰同。隋堤三月水溶溶。
背歸鴻。去吳中。回首彭城，清泗與淮通。
寄我相思千點淚，流不到，楚江東。——《江神子·恨別》宋代：蘇軾
5、楝花飄砌。蔌蔌清香細。梅雨過，萍風起。
情隨湘水遠，夢繞吳峰翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。 密意無人寄。
幽恨憑誰洗。修竹畔，疏簾裡。歌餘塵拂扇，舞罷風掀袂。
人散後，一鉤淡月天如水。——《千秋歲·詠夏景》宋代：謝逸