1樓：匿名使用者
您好!**本身不分貧富,只是在不同的國家,環境會造成經濟上的需求.
曾經有中國的孩子讀到《月光》這篇課文時,問老師:"故事中的女孩有鋼琴,怎麼會窮到沒飯吃那?"
這個問題一針見血反映出中國與西方國家在**方面的差異.中國人的觀念是隻有有一定經濟基礎的人才買的起鋼琴,而西方國家裡鋼琴就像麵包,板凳一樣習以為常,不可缺少的東西.
在國外沒有相當地經濟基礎也還是可以學習**,甚至走向專業也是很常見,畢竟獎學金,國家補助是非常的多.
目前,在中國走專業**道路必須有一定經濟基礎,否則連學費都交不起,更不用別的了.但是如果只是自娛則並不需要非常多的經濟基礎.首先一架鋼琴是必不可少的,最便宜的二手鋼琴3,4千可以湊合用.
其次學費每週上一次課,一次80,一個月300左右,一般也是負擔的起的.如果不能解決這2部分的經濟開銷,的確無法學習鋼琴,這是最基礎的,無法克服,畢竟巧婦難為無米之炊.
2樓：匿名使用者
貝多芬，他母親是個傭人，父親是個宮廷樂手，但是個酒鬼，他的童年很艱辛，經濟上不言而喻也是相當拮据的，但是他最終成為一名傑出的**家。
3樓：
有啊貝多芬的月光曲就是見到一個貧窮的盲人姑娘在彈鋼琴
是創作的
4樓：歪歪的夢
三十出家,五十學藝,八十學鋼琴有希望嗎?
為什麼以前那些歐洲的窮人能夠成為鋼琴家？而現實的我們卻什麼都做不了？
5樓：風語的盟誓
那些都是1%的天才，別有那些錯覺，99%的人都是沒辦法成為鋼琴家的，能成為鋼琴師都是很牛逼的人了，更不要說鋼琴家了
6樓：中華鬥魚攝影
歐洲由於宗教的原因，普通老百姓也可以接觸到**和樂器，但能成為**家的也大多數是有錢人或者貴族，即使是沒落貴族，也不是每天為吃穿發愁的人，只有這種人才可能有精力去研究藝術。
7樓：狂揍煞筆滷煮
主要是義大利法國奧地利人，文化傳統不一樣，歐洲崇拜和喜歡藝術，東方崇拜喜歡權力。就像印度人不吃不喝修行一樣。在歐洲藝術也是上升渠道，雖然也難考。
請給我一些窮人成為著名鋼琴家的事例，要詳細如他們拜師 艱苦奮鬥 40
8樓：匿名使用者
約瑟夫．海頓 （1732一1809）奧地利著名作曲家，維也納古典派奠墓者之一。
他出身貧困，從小在很艱苦的條件下學習**，作曲主要靠自學，成年後長期任樂隊隊長，至九十年代初，成為當時首屈一指的**家。1791、2023年他曾兩度赴英，備受歡迎。他主要從事主調**的創作，是他確立了"絃樂四重奏"和古典"交響曲"的結構形式，把交響曲固定為四個樂章形式，以完整的交響樂隊編制進行配器，為近代交響樂的發展奠定了基礎。
他一生共創作了一百多部交響曲，其中較著名的交響曲有《告別》、《時鐘》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊》、《倫敦》、《牛頓》等，故他被稱作"交響樂之父"。他的**語言樸素、簡潔、平易近人，感情明朗，樂觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用"說話原則"，進行世態風俗性的表現。
他的主要作品還有絃樂四重奏《雲雀》等七十六部，清唱劇《創世紀》、《四季》和一些歌劇、歌曲等。他在樂曲的發展中常用"主題活用的原則"，這直接啟示看貝多芬"動機發展"的靈感.
約翰奈斯．勃拉姆斯（1833－1897）德國十九世紀後半葉最卓越的、古典樂派最後的一位作曲家。
他童年生活十分貧困，十三歲便在酒店裡為舞會彈伴奏，在劇院幫助父親演奏。與此同時，為了多得報酬，他還寫了不少沙龍**作品，包括多種舞曲、進行曲和管絃樂曲改編曲等。他曾從師戈賽爾、馬克遜學習鋼琴，一生中交遊頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約．阿希姆的賞識與支援。
他是創作與演奏並重的作曲家。但他沒有進過**學校，靠他自己的勤奮好學、他的卓越才能和對自己所獻身的事業重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術技巧和才華。
他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少採用標題。交響曲作品中模仿貝多芬的氣勢巨集大、筆法工細、情緒變化多端、時有牧歌氣息的流露，而仍帶有自己的特點。他重視奧地利民歌，曾作有九十餘首改編曲。
所作形式繁多的重奏曲，提高了室內樂的地位。此外，他還作有二百餘首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協奏曲，其中以《d大凋小提琴協奏曲》、《a小調小提琴、大提琴雙協奏曲》最為著名。
9樓：陽城幹部
吉樸裡安·波隆貝斯庫。詳可網搜。
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