1樓：網友
有失必有得，有得必有失，下一句是事多如衡無兼得。人生路漫漫， 有得必有失， 有失必有得。 適時懂放棄， 得失皆隨緣！ 得之心坦然， 失之心淡然， 一切順自然。
上述這句話特點陸派。
得與失首先是處理人和人之間的人早橡賀際關係，捨得付出才能得到彙報。其次是處理人和事之間的關係，付出努力才能有收穫。人際交往中處處是得失，也很微妙。
與人言談，處處爭鋒是為了得，其實是失。所以有時候人的得其實是一種自私的表現，往往得不償失。
2樓：想飛飛
有失必有得，有得必有失，下一句是事多無兼得。
3樓：等下看吧
下一句是事多無兼得。人生路漫漫， 有得必有失， 有失必有得。 適時懂放棄， 得失皆隨緣！ 得亮賣之心坦然， 失擾肆之敬李逗心淡然， 一切順自然。
4樓：艾妭白阿塵
失而復拆此得，俗話說：「天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往，」貪腐者們追求的那些東旅灶迅西、就是不外乎身體的安適、豐盛的食品、漂亮的服飾、絢麗的色彩和動聽的聲樂，到頭來終究是一場空而已。該你的總會失而復辯液得，別落的一場空。
失而復得 下一句是什麼
5樓：匿名使用者
生若還無。
無以歸來。無以如來。
無以為生。無乃重生。
無才能來。有若無盡。
有若歸來。無以相逢。
無乃重開。無才難來。
生若還來。無以為開。
無乃如是。有以還無。
無乃相逢。無以相知。
合浦還珠。
6樓：八才提督
出處：宋·王安石《原過》：「是失而復得，廢而復舉也。」
「得而不失，失而不得」是什麼意思？
7樓：沈清兒
察乎盈虛，故得而不喜，失而不憂：知分之無常也。
出處：《莊子·秋水》
釋義：詳查那事物的盈虛是可以相互轉化的，所以得到了也不歡喜，失去了也不憂傷；是因為知道了得到與失去是不會永恆的。
賞析：事物的對立面。
是可以相互轉換的，就像我們看到月亮在乙個月內出現的月缺與月滿一樣，所以莊子說「故得而不喜，失而不憂」，這一思想與老子的禍福相依的思想同出一轍。古今中外許多成大事者，是因為他們掌握了事物所具有的相對性和可轉化性的原理，成功的時候不張狂，失意的時候不沮喪，所謂：得意淡然，失意泰然。
8樓：a江水玉清
這句話的表面意思是說該自己得到的就不會得不到，不該自己得到的再刻意的去追也難以得到。句子的字裡行間流漏出了人的思想境界——要有乙個平和的心，事情成功了，沒有必要沾沾自喜，趾高氣揚，反之也不值得垂頭喪氣，一蹶不振。
9樓：穰映
說一件事情，或者是物品得到了，就要好好的珍惜，不要再放棄丟失了，如果已經丟失，就不能再得到的，所以還是要好好珍惜的。
10樓：zcl碧水藍天
得到了也不歡喜，失去了也不憂傷；是因為知道了得到與失去是不會永恆的。
想要得到的時候卻得不到，不想要的時候卻恰恰得到，而失去後又想重新獲得 。
11樓：佘友
事物的盈虛是可以相互轉化的，所以得到了也不歡喜，失去了也不憂傷，是因為知道了得到與失去是不會永恆的。
12樓：有人哎塔我
得到的不會失去，失去了不會在得到。
13樓：風匆匆
和疑人不用，用人不疑的意思差不多。
14樓：眼眸映著誰
該是你的就是你的，不給也不行。
不是你的就不是，誰來要都不行。
失與得的經典語錄
15樓：小張聊娛樂
失與得的經典語錄如下：1、原來讓人瘋狂的不是失去，而是從未得到某個人的半片真心。
2、以前擁有的，不好忘記。不能得到的，更要珍惜。屬於自我的，不好放下。已經失去的，留作回憶。
3、要做到內心的強大，乙個前提是要看輕身外之物的得與失。
4、得到之後再失去，總是比沒有得到更傷人。
5、人生的道路從未有過筆直，都是彎曲的。要經歷無數的挫折，從幼稚到成熟，從失去到得到，從幼到老。
6、生活中若沒有朋友，就像生活中沒有陽光；你可以用愛得到全世界，你也可以用恨失去全世界。
7、不懂得寬容不會得到別人的尊重，過分的寬賀帆容得到失去自己的自尊。
8、遇到的事。每一天都不同，偶爾失去什麼渣激，偶爾得到什麼。
9、得到又失去的痛，還不如從未得到過。
10、有些貨色，在你得到的一霎時，已經永遠失禪梁雹去了。
智者千慮，必有一失的下一句
ms有兩個爭論的出處 一 智者千慮，必有一失 zh zh qi n l b y uy sh 解釋 不管多聰明的人，在很多次的考慮中，也一定會出現個別錯誤。出處 史記 淮陰侯列傳 臣聞智者千慮，必有一失 愚者千慮，必有一得。示例 再聰明的人，也不應該驕傲，因為 二 智者千慮,必有一失 語出 晏子春秋 ...
同病相憐下一句，同病相憐的下一句
子不聞河上歌乎？同病相憐 同憂相救。釋義 憐 憐憫，同情。比喻因有同樣的遭遇或痛苦而互相同情。出處 吳越春秋 闔閭傳 子不聞河上歌乎？同病相憐 同憂相救。同病相憐的下一句 同病相憐下一句 凍吟誰伴 出自 滿庭芳 再贈葉憲 作者 洪适 全文 同病相憐，凍吟誰伴，溫懷舉案齊眉。槐安夢境，一笑自來稀。未到...
輕風扶細柳,淡月失梅花 下一句是什麼
這連詩是蘇東坡年少的詩作，並沒有下一句。原作為 輕風舞細柳，淡月隱梅花 而後蘇東坡在每句中間改一字變為 清風扶細柳 淡月失梅花 扶 字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，而且寫出了風與柳的親暱之態，因而更形象生動 失 字也較 隱 字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合...