1樓：名
我就是愛看話劇的，身邊也有一些同道中人。我們都是普通工薪，收入不算高，但是一兩個月看一場兩三百元的話劇還是念鉛能承擔。身在二線城市。
話劇市場不很熱門，如果有大牌演員來的話上座率有百分之七八十，觀眾以中凳譁青年女性為多。對我來說，看話劇聽大段對白很享受，對白布景燈光**的強大衝擊力。
可以讓我暫時告別生活的一地雞毛。
沉浸在舞臺上人物的純粹和棗高行復雜中。雖然看的人不多，但看話劇依然是比較大眾的文化消費，只是這個消費市場目前在中國大陸還在乙個起步階段，所以讓人會覺得看話劇的人是一小撮人。但其實雖然人並不多，但是依然什麼人都有，這些人大多是對文化藝術有興趣，並且願意將一部分錢用於欣賞演出上。
此外基本無法歸類，什麼樣的人都有的。
2樓：五優無
雖然話劇是一門逼格相對較高的藝術形式，但是其形式又徹底侷限了其自身的發展，電影你還能**世界名導的作品隨便看，但是話劇就不行了，國內好劇又太少，和世界潮流趕不上趟，所以」好的話劇觀眾「幾乎沒有，乙個沒有傳統的領域不會有什麼深刻的東西能夠讓人們將其傳承下去，這就是我們的現狀，這兩年話劇開始發展了，你瞧瞧都是些什麼垃圾劇目，浮躁的商業資本已經侵入，像野草一樣擠兌優秀劇目的落地生根，所以，話劇觀眾的逼格一不小心又被拉低了，他們有內涵嗎？他們會有內涵嗎？他們多嗎？
其實話劇攝人心魄的能力強於電影，英國的莎士比亞總比庫布里克知名度高，而且小劇場話劇沒有審查，就衝這一廳友唯點，話劇都該爭氣的越發高大上，可惜我國一不小心將話劇發展出了新的東西，那就是」小品「和「相聲」，挺無奈的事情，目前的發展情況也是 」小品「和「相聲」正在把自己偽裝成話劇，所以「小品「和「相聲」的觀眾正在告裂向」話劇「轉移，這是」內涵「向下移動的力，但是也有陳佩斯這種大師，在做適應國情的努力和蛻變，孟京輝也算個大師，但是他的作品主扮培題目前很有侷限。結論：基本上我國話劇是純商業驅動力，校園話劇和大學生一樣沒思想（什麼牛板筋大學，建了個橋大學都有自己的牛逼劇社），觀眾看熱鬧的越來越多，內行人沒有壞境成長。
不知道題主又是不是想問愛看話劇的女生怎麼樣，我覺得女孩乙個人去看話劇挺厲害的，這種女孩要好好珍惜，果斷出手，該遞紙巾的遞紙巾，該給肩膀的給肩膀，他們是好女孩。
3樓：猴94263賈叛
話劇是一種移植到中國的外來戲劇形式，中國話劇由於社會變革需求應運而生。話劇原本是西方舶來品，英語名為drama，最初中文譯名曾用過新劇、文明戲等名稱。1920年，以上海新舞臺上演蕭伯納名劇《華倫夫人之職業》和民眾梁清戲劇社的成立為標記，話劇正式走上中國舞臺。
在整個20世紀20年代，「戲劇」這個稱謂基本等同於後來的「話劇」。1928年，導演洪深提議將其定名為話劇，以統一有關這個新的藝術形式的多種不同稱謂，並使拆亮其區別於中國傳統戲曲，以獨立的藝術品格和嶄新姿態屹立於中國藝壇。[1] 話劇是以對話和動作為主要表現手段的戲劇，歐洲各國通稱戲劇。
中國早期話劇產生於1907年，當時稱「新劇」或「文明戲」，但新劇於辛亥革命之旅渣寬後逐漸衰落。五四運動後，歐洲戲劇傳入中國，中國現代話劇興起，當時稱「愛美劇」、「白話劇」或「真新劇」，1928年由戲劇家洪深提議定名「話劇」。著名話劇有《威尼斯商人》等。
話劇的特點有哪些？
4樓：廣西師範大學出版社
第一，舞臺性。古今中外的話劇演出都是藉助於舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。
第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態、動作、對話、獨白等表演，直接作用於觀眾的視覺和聽覺；並用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特徵。
第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術，其特點是與在舞臺塑造具體藝術形象、向觀眾直接展現社會生活情景的需要和適應的。
第四，對話性。話劇區別於其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話展現劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內完成戲劇內容。
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