1樓：北京創典文化
漢代漆器的裝飾工藝主要有漆繪､油彩､針刻､金銀箔貼和堆漆裝飾法5種｡
漆繪就是用生漆製成半透明的漆液
漢代漆器的裝飾工藝主要有哪些？
2樓：北京創典文化
漢代漆器的裝飾工藝主要有漆繪、油彩、針刻、金銀箔貼和堆漆裝飾法5種。
漆繪就是用生漆製成半透明的漆液，加上各種顏料描繪於已經塗漆的器物上。在有花紋的漆器中，漆繪佔絕大多數。
一般是在黑漆地上描繪紅、赭、灰綠色漆，也用少量在紅漆地上描繪黑色漆的，色澤光亮，不易脫落。鼎、盒、鍾、鍅、盆、盤、案、耳環等漆器上的花紋大多是漆繪。
油彩是用硃砂或石綠等顏料調油，油可能是桐油，繪描於已塗漆的器物上，見於奩、幾、屏風等器物。在一些精緻的漆器上則系髹黑褐色漆為地，再在漆地上貼金箔，有時加適量銀粉，稱清金箔，然後油彩描繪。
色有紅、黃、白、金、灰綠等色。金色顏料似為黃銅，已部分鏽化為孔雀藍。這種油彩，因其中的油脂年久老化，所以極易脫落。
針刻就是用針尖在已經塗漆的器物上刺刻花紋，稱為「錐畫」；有的器物在刺刻出來的線縫內填入金彩，產生了類似銅器上金銀錯的花紋效果。
金銀箔貼是用金箔或銀箔製成各種圖紋，貼在器物的漆面上，呈現了類似「金銀平脫」的效果。紋樣的特點是細緻而流利。
漢代漆器裝飾手法以什麼為主？
3樓：漫閱科技
漢代漆器裝飾手法以彩繪為主，顏料有油調、漆調，能使色澤鮮豔，經久不脫。一般仍以器內紅、器外黑為主要風尚，黑底上繪紅為主兼有黃、白、綠、褐、赭、金、銀、藍、灰等色。繪紋多工細精緻，也有信筆揮灑的。
錐畫、銅釦等技法繼續流行。針刻刺劃纖細，花紋填以漆色。銅釦發展，有的器物銅釦外不加其他裝飾，加強金色與黑色的對比顯得典雅華貴。
秦代出現的金銀箔貼花廣泛應用，金銀薄片壓鏤花紋嵌貼漆上，金光與漆色相映成輝。漢代新創鑲嵌和堆漆工藝。鑲嵌：
金銀之外，用珠、玉、水晶、寶石、料珠、玳瑁片等，取得特殊效果。堆漆：用漆槍擠出漆液，形成凸起的線飾花紋，再填以彩漆描繪而成。
西漢漆器的裝飾效果有哪些？
4樓：北京創典文化
誇張變形的裝飾手法，
並非按客觀事物的原貌進行描繪，而是對其主要的和有意義的部分進行誇張變形，使其特徵更加強烈、集中，以加強裝飾紋樣的藝術效果。
西漢時期，如江陵鳳凰山的一件三魚紋漆耳杯，內底繪象徵水草的四葉紋，三魚環遊於周圍，又繪似魚吐出氣泡的圓圈紋和點紋，彷彿三魚搖頭擺尾於水底，構思巧妙，生趣盎然；口沿內外還以變形鳥紋和幾何紋樣，加以烘托，魚形具象、逼真。
從西漢中期到東漢，少數漆器的花紋是神仙、孝子及其他以人物為主的故事畫。東漢的漆器，花紋比較簡素。
列舉秦漢漆器裝飾技法有哪些，並進行簡要解釋
5樓：感性的天邊海
秦代是我國漆器發展史上承前啟後的時期,但由於其歷史短暫,留下的漆器也就所在無多了。不過,迄今已發現的秦代漆器,除了四川青川郝家坪有少量出土外,其他一百九十餘件均出自湖北雲夢睡虎地、木匠墳秦墓中,孝感地區第二期亦工亦農物考古訓練班：《湖北雲夢睡虎地11號秦墓發掘簡報》，《文物》2023年第6期；雲夢縣博物館：
《湖北雲夢木匠墳秦墓發掘簡報》，《江漢考古》2023年第4期。也就是說,荊楚地區在秦代仍然是漆器最重要的產地。雲夢睡虎地秦墓出土的一百八十六件漆器均為木胎,其器胎質地和製作髹飾工藝基本上承襲了楚國的技術和方法。
如器胎質地大多為木胎;木胎的製作絕大多數是挖制、旋制和斫制,與楚國漆器的製作工藝大致相同;木胎外塗黑漆,裡塗紅漆,也與楚國傳統的髹漆工藝一致;彩繪是在黑漆地上用紅、褐漆描繪幾何紋、捲雲紋、鳳鳥紋等圖案,與楚國漆器彩繪相近。不過,雲夢睡虎地出土的秦代漆器,除了在器胎質地、製作髹飾工藝上基本繼承了楚國的傳統外,還有以下三個特點:一是卷制薄木胎增多;二是分工更加嚴格;三是商標色彩明顯,如部分器物有烙印或針刻的"亭"、"亭上"、"陰裡□"等表示產地的字樣。
聯想到雲夢睡虎地秦墓出土的陶器上有"安陸市亭"的字樣,可知這些漆器同陶器一樣,都是在"安陸市亭"管轄下生產的。秦代雲夢屬安陸,說明這些器物都是本地生產的。
漢代是我國漆器生產規模和技術發展的高峰,也是荊楚地區繼春秋戰國後漆器生產的又一個"**時代"。其標誌是,人們對漆器的重視程度遠遠超過了銅器,漆器已成為身份等級的重要象徵。迄今所發現的漢代漆器,無論是數量,還是質量,荊楚地區均獨佔鰲頭。
荊楚地區發現的漢代漆器,以西漢早期居多,其中比較重要的發現有湖北雲夢大墳頭、江陵鳳凰山和湖南長沙馬王堆等漢墓。如雲夢大墳頭1號漢墓出土漆器八十一件,湖北省博物館：《雲夢大墳頭1號墓》，《文物資料叢刊》（4），文物2023年版。
江陵鳳凰山167、168號漢墓分別出土漆器九十餘件、一百六十餘件,江陵鳳凰山167號漢墓發掘整理小組：《江陵鳳凰山167號漢墓發掘簡報》，《文物》2023年第10期；江陵鳳凰山168號漢墓發掘整理小組：《湖北江陵鳳凰山168號漢墓發掘簡報》，《文物》2023年第9期。
長沙馬王堆1、2、3號漢墓分別出土漆器一百八十四件、二百件、三百餘件。湖南省博物館、中國科學院考古研究所：《長沙馬王堆1號漢墓發掘簡報》，文物2023年版；《長沙馬王堆2、3號漢墓發掘簡報》，《文物》2023年第7期。
同楚國和秦代漆器相比,西漢早期荊楚地區出土的漆器具有這麼幾個特點:首先是薄木胎比例增大,尤其是夾紵胎、卷木胎日見其多。如雲夢大墳頭1號漢墓共出土漆器八十一件,其中夾紵胎達二十四件。
二是生產工序更加細密。如將剛髹過漆的器物置於蔭室以加快漆膜乾燥速度的工序--?,就是西漢早期正式確定下來的。
馬王堆1號漢墓出土記有"?"字的竹簡四枚,就是對經過這道工序的漆器予以說明。湖南省博物館：
《長沙馬王堆1號漢墓》（上集），文物2023年版。三是髹飾工藝有長足的進步,其主要標誌是"錐畫"、金銀箔貼花工藝的運用和扣器的出現。所謂"錐畫",是指在髹好的漆面上用錐等尖銳工具刻出花紋圖案。
它與雕刻(或針刻)的主要區別是:前者一般只是劃破漆膜的表層,而後者則一般是將漆膜完全劃破,後德俊：《馬王堆漢墓出土漆器與楚國漆工藝的關係》，《馬王堆漢墓研究文集》，湖南2023年版。
馬王堆漢墓出土漆器的"錐畫"裝飾,是我國漆器中該類工藝最早的代表。在長沙陡壁山曹?墓出土的漆器中,部分在器表施金銀箔貼花;在長沙砂子塘1號墓中,曾出土有銀扣漆器。
中國社會科學院考古研究所編：《新中國的考古發現和研究》，文物2023年版，第474頁。這兩座墓的年代均屬西漢前期。
在江漢地區西漢早期墓出土的漆器中,有少數烙印有"成市草(造)"、"成市飽(?)"等標明器物產地的文字,如江陵鳳凰山167號漢墓即出土了幾件此類漆器。有的學者以為,這類漆器是當時蜀地成都的作坊生產的。
鳳凰山167號漢墓發掘整理小組：《江陵鳳凰山167號漢墓發掘簡報》，《文物》2023年第10期。後德俊經過反覆研究,認為這類漆器應是當地的產品。
其理由如下:這類漆器在胎體制作、髹漆、彩繪等方面與同墓出土的其他漆器並無明顯差異,不像是異地製作;成都與江漢地區距離遙遠,在當時陸路運輸困難的情況下,長途販運易磨損的漆器,無疑會大幅度提高產品成本,如此昂貴的漆器自然是身份並不太高的鳳凰山167號墓墓主難以奢求的;楚國曾達到了我國漆器生產史上的第一座高峰,江漢地區的漆器生產更是有著悠久的歷史,雲夢睡虎地秦墓漆器的大量出土,說明直至秦代江漢地區仍然具有較強的漆器生產條件和能力,也就是說當時的人們沒有必要捨近求遠到成都去購買漆器。後德俊：
《湖北科學技術史稿》，湖北科學技術2023年版，第170-171頁。這一論證是合乎情理的。
也有學者根據長沙在漢代不產漆,也未見設定工官制造漆器,進而推論長沙馬王堆出土的西漢早期漆器都是外地輸入的。俞偉超：《馬王堆1號漢墓出土漆器制地諸問題》，《考古》2023年第6期。
不少學者不同意上述看法,其依據有二:第一,《史記·貨殖列傳》謂"陳夏千畝漆"。陳夏戰國時屬楚,漢初軑縣(今河南光山縣西北息縣界)又與陳夏毗鄰,陳夏生產的漆運到長沙製造漆器是十分便當的。
其實,漢代不僅陳夏有漆,今湘西北一帶也是產漆區,這裡離長沙更近。第二,歷年來,長沙出土不少戰國至西漢的漆器,無論就其器物形制,還是花紋裝飾或圖案組織來看,都是一脈相承的。由此可見,長沙楚漢墓出土的大量漆器,大部分應是在本地製造的。
湖南省博物館：《長沙馬王堆1號漢墓》（上集），文物2023年版，第83頁。
西漢中期以後,荊楚地區的漆器製造朝著精工細作、富麗堂皇的方向發展。這是在漆器製作技術提高、製造工藝中各道工序分工更加明確的基礎之上形成的。所謂"野王紵器,金壘玉鍾"就是指的這類漆器製品,考古發現的被標明為"乘輿"的漆器,也屬此列。
後德俊：《湖北科學技術史稿》，湖北科學技術2023年版，第166頁。就髹飾工藝而言,最突出的進步是金銀鑲嵌技術的發展,即較多地採用貴重金屬作扣件,以致生產出"銀扣黃耳"、"金錯蜀杯"(《鹽鐵論·散不足篇》)一類的高檔產品,如湖北光化五座墳5號西漢墓出土的銀扣彩繪漆奩和銀扣金平脫漆奩,就是這類器物的代表之作。
湖北省博物館：《光化五座墳西漢墓》，《考古學報》2023年第2期。此外,"錐畫"工藝已由原來純粹的錐畫圖案發展到在錐畫出的圖案中填上色漆和顏料,產生了類似青銅器上金銀錯的花紋的效果。
針刻技術已發展成為"戧金"工藝,即在漆器纖細的針刻紋飾中填以金彩,如湖北光化五座墳3號和6號西漢墓中出土的兩件戧金漆卮,便是我國目前所見最早的漆器戧金標本。王世襄：《中國古代漆工雜述》，《文物》2023年第3期。
荊楚地區的西漢後期漆器,仍以湖南長沙出土最多。如湖南長沙湯家嶺西漢後期墓中,就出土有不少精美華麗的漆器。湖南省博物館：《長沙湯家嶺西漢墓清理簡報》，《考古》2023年第4期。
東漢時期,荊楚地區和全國其他地區一樣,漆器發現較少,只有湖南衡陽等少數地方的東漢墓中出土過漆器。湖南省文物管理委員會：《衡陽苗圃蔣家山古墓清理簡報》，《文物》2023年第6期。
這可能與當時盛行的磚室墓墓室環境使漆器不易儲存有關,但更重要的緣由恐怕是瓷器的興起。
從戰國時代開始突飛猛進的漆器製造業,進入漢代,在造型和髹飾方面,都多有創新。這一現象在荊楚地區表現得尤為突出。不過,與任何事物一樣,漆器製造業也未能逃避盛極而衰的命運。
王仲殊：《漢代考古學概說》，中華書局2023年版，第51頁。漆器原本是彌補銅器價昂、陶器易碎的弱點而興盛起來的,並曾以其優越的效能取青銅器而代之。
未料,就在漆器達到高潮的西漢,已埋下衰退的危機。東漢以降,隨著效能較漆器更為優越的瓷器異軍突起,漆器製造業的規模便日漸萎縮了。然而,漆器在傳統深厚的荊楚地區並未絕跡,荊楚地區的漆器製作工藝非但沒有失傳,反而向更為精進的方向發展,只是其發展的規模與速度受到瓷器的強大抑制。
魏晉南北朝時期的漆器,荊楚地區出土文物中比較少見,除了某些夾紵胎漆佛像外,值得一提的只有湖北武昌任家灣黃武六年(227年)墓中的漆器。在該墓眾多的各類器物中,有一件唾盂非常引人注目。武漢市文物管理委員會：
《武昌任家灣六朝初期墓葬清理簡報》，《文物參考資料》2023年第12期。這說明荊楚地區的漆器製造業依然不絕如縷。
唐代,荊楚地區的漆器製造業仍然沿著魏晉以來的小規模、高規格的方向發展,其生產中心在江漢平原和襄州(今湖北襄樊一帶)。代表這一時期漆器工藝進步水平的是圈胎漆器和"庫露真"。
在江漢平原南部今湖北監利縣的一座唐代磚石墓中,出土了八件漆器。這八件漆器雖然僅在內、外表分別髹紅、黑漆、無任何飾紋,但其胎體除一件漆勺是用整木雕成外,其他七件都是採用一種全新的工藝製造的。這種工藝即圈胎。
其做法是採用零點二釐米的杉木條,一圈圈卷製成器形,外裱麻布,然後髹漆。湖北荊州地區博物館保管組：《湖北監利出土一批唐代漆器》，《文物》2023年第2期。
這種工藝是在戰國時代出現的卷木胎的基礎上發展起來的。屬於《髹飾錄》中"棬榡"的工藝範疇。王世襄：
《〈髹飾錄〉解說》，文物2023年版，第164頁。
戰國漆器的裝飾紋樣的分類有哪些,戰國漆器的裝飾紋樣有幾類？
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1 造型有大圍屏 床榻 座椅 櫃桌 掛屏及日常生活器皿等。2 裝飾技法主要有雕漆 金漆 描金 罩金髹 描金罩漆 灑金 雕填 堆漆 螺鈿 百寶鑲嵌 刷絲 斑紋填漆 綺紋刷絲填漆等。3 裝飾題材主要有云龍紋 瓜蝶紋 百子紋 戲嬰紋 亭臺樓閣紋 花草紋 佛塔紋 文字紋及吉祥紋等。清代漆器的裝飾藝術特點有什...
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