1樓：漫閱科技
新石器時代製陶藝術中大量幾何形紋樣的出現，說明人類生活日趨安定之後，對大自然觀察和認識的進一步深化。人們不僅僅從物體的外貌來認識世界，而且可以通過對反覆出現的事件的多次體驗，來把握事物的內在規律和運動，把它概括為一種抽象形象。
新石器時代製陶藝術有哪些特點？
2樓：北京理工大學出版社
大量幾何形紋樣的出現，說明人類生活日趨安定之後，對大自然觀察和認識的進一步深化。人們不僅僅從物體的外貌來認識世界，而且可以通過對反覆出現的事件的多次體驗，來把握事物的內在規律和運動，把它概括為一種抽象形象。例如，連綿起伏的群山，漣漪盪漾的波浪，可以被概括為「」，湍急的漩渦、捲曲的須蔓，可以被概括為「」等等。
公元前2023年左右，古代埃及的陶器紋樣中，以尼羅河上的舟楫水鳥為題材者頗多，那水波的穿插就十分生動得體。
埃及陶器普列漢諾夫在《論藝術——一封沒有地址的信》中認為，原始時代的抽象圖案總是**於對生活中非常具體的物件的認識，他舉出幾種情況來證明這一點：動物和植物表面形象的區域性觀察。例如魚的鱗、蛇的皮、虎豹的斑斕、蝴蝶的繽紛以及樹葉的形狀、果實的外皮等等。
某些植物的內部結構的有規則的形狀。例如樹木的年輪、瓜果的脈絡等等。
人類在生活中使用皮條、繩索懸掛器物，或者以獸皮製成的兜類裹託器物，從而在後來的陶器表面彩繪中模仿這種情況，描繪出折線或網路狀的幾何形圖案。如下圖所示，中間的刻紋陶紋樣的意匠，就是**於器物懸掛的情形。
由懸掛物演變的幾何紋樣鱷魚紋樣的幾何化對自然界抽象規律的認識。例如，對稱的規律，依照普列漢諾夫的分析，就是從人體自身的對稱結構被認識的。此外，花瓣的漸層與重疊、流水的迴旋與曲折、晝夜的交替與反覆……，所有這些都啟發了人類的創造力。
最後，還有一種情況，就是為了適應特定的製作條件，而使得一些本來比較寫實的形象一步一步地簡化，最後變成了抽象的幾何紋樣。人類學家霍姆斯從印第安人對鱷魚紋的簡化過程看到了這一點。上圖右所示上端是印第安陶譜中的鱷魚紋；它的下面，是模印陶器中使用的鱷魚紋印模；以下四個圖形，是鱷魚紋在銅器中的表現；最後六種也都是**於鱷魚形象的不同幾何圖案。
馬克思說：「動物只是按照它所屬物種的尺度和需要來造成東西，可是人善於依照任何物種的尺度來生產，並且到處善於對物件使用適當的尺度；因此，人也是按照美的規律來創造東西的。」原始陶器上的裝飾紋樣，正是人類將本來存在於自然界的客觀法則——對稱與均衡、節奏與反覆、變化與統
一、對比與和諧等等，經過認識，實際應用於創造藝術品的勞動之中，從而出現了一種全新的藝術：裝飾藝術、圖案藝術。
bbb建築的出現和發展，也是新石器時代的重要文明成果之一。住宅的出現，一般認為是農業經濟形成以後的事情，西亞的哈鬆納文化層就有了用日晒磚築成的方形住室，中間有爐子和穀倉。到公元前2023年的烏貝德文化期，就有了堡壘式的套間住宅，遺址沒有屋頂，它可能是由木架上鋪蓋樹枝草禾皆之類做成。
新石器時代中期，克里特島上已經有石材建造的房屋，丹麥和瑞士也發現了屬於此時的木構造湖上村落遺址，義大利波河流域也有類似的發現。義大利半島南端的塞普勒斯島上，原始村落遺址歷歷在目，它們是由有道路相通的圓形堡壘組成的，屋頂多半也是木結構的，其內部情況可以參見中國半坡遺址中的住宅復原圖。
埃及陶器
新石器時代陶器幾何紋有什麼含義？
3樓：愛竹子的熊貓
新石器時代是陶器紋飾的改變時期，由生動形象的動物圖案轉化為抽象的幾何紋飾。關於陶器幾何印紋有多種含義。幾何印紋陶的紋樣體現了原始人們由實用向審美觀念的轉化。
一開始陶器都是手工製作的經過一道道工序，這便會讓陶器形成了幾何印紋。陶器紋飾的發展從實質上反映了原始人的審美觀念已經從實用中分離兩離出來。
古代陶瓷器的紋飾，形式上可分為幾何紋與繪畫兩大類。幾何紋是對自然界和人類社會的圖案化描繪，這種現象在現代繪畫藝術裡，是以極端化了的形式來表現得尤為充分、徹底。例如三角形可能表達了山，雲霄紋中的圈、弧線，可能表達了良然界的雲和雷，新石器時代彩陶上的弧線三角紋可能表達了狂風、巨浪，等等。
繪畫，無論寫實寫意的，都是人們通過自身的觀察，運用人的感覺、認識、理解來反映自然界和人類社會，因而最受人的意識、哲學、美學等的制約，最具社會性、時代性，因此，陶器上的幾何紋具有較重要的鑑定意義。
裴李崗文化、仰韶文化、屈家嶺文化、大汶口文化、龍山文化等這些文化中都出現過陶器，可見陶器發展歷史的悠久以及多樣性。陶瓷器上魚的形象在新石器時代仰韶文化的彩陶上就已作為裝飾紋飾，如著名的魚紋盆。魚諧餘，象徵寶貴有餘，年年有餘，表達生產落後社會裡人們希望生活富裕寬綽，有餘有剩。
由此可見新石器時代陶器的幾何紋包含有許多的含義，具體是什麼還需要我們去推敲。
4樓：淘淘愛文化
這說明在新石器時代，古人就已經漸漸有審美觀了。在要求物品使用價值的同時，也開始要求起美觀了。這是生活文明中的一大進步。
5樓：不一樣的趣味文化
幾何紋出現以前陶器上畫的大都是動物圖案，這些動物圖案一反面可以加強部族凝聚力另一方面也可以起震懾作用。而幾何紋的出現說明古人開始了實用向審美的轉變。
6樓：小huitai狼
陶器的幾何紋應該是為了美觀，這代表了當時人的審美觀念改變，也是在進步的象徵。
7樓：媛你三冬暖
新石器時代陶瓷的幾何文出現表明人們慢慢的，在追求實用的物品時，還在追求美觀。
8樓：大王不巡山
這表明當時的人類不僅僅是追求一個飽腹，更是在向著精神文明方向發展。
9樓：360度有死角
主要是反映了當時人們的生活狀態，那些圖表現都是當時人們的生活與生存狀態。
10樓：來器呃呃
一種說法認為，陶器上的幾何紋體現了原始人由實用向審美觀念的轉化，與生活密切相關。
11樓：那就
記幾何紋代表了美國，還代表了精緻，這也證明了在那個時代，人們對審美有了重新的定義。
12樓：一坨粉豬肉
就是好看阿。這樣弄的話除了能增加精緻度之外也是我們對陶器的新的定義開始。
13樓：199103熊
幾何就是指圖形，說明那個年代的人們已經開始知道圖形的概念了，也開始有了審美的意識。
14樓：小陳閒談文化
反應當時人們的審美觀念和當時的生活狀態，也很好的見證了人類對審美觀念的認知。
新石器時代主要藝術成就
15樓：匿名使用者
一是玉器
依據考古資料分析，我國新石器時代玉器發展可分為兩個階段，前期大約是進入新石器時代開始到距今2023年之間。目前發現的主要玉器遺存有內家古興隆連文化、遼寧阜新變海遺址、中原的裴李崗文化及早期的仰韶文化、浙江的啊姆渡文化和馬家浜文化等等。這一階段尚處於母系氏族公社時期，或曰新石器時代早期，玉器出土的數量還比較稀少，形制簡單，多傾向於工具原型件裝飾。
打磨程度也較基本無裝飾紋樣。這一切奇怪，當時尚處於涉足玉域的初期。從實用的角析，玉石一般都比較堅硬磨不易，在生產力極度假條件下，還不太可能利用、製造大量的工具。
從社會角度而言，當時的物質這不夠豐富，社會等級也尚芽，母系氏族之間也較少戰爭和殺伐。因此，除少飾而外，以財富、炫耀、禮儀等社會統治心理為內其他玉器顯然還不具備證條件。這一階段的墓葬中僅仍有單件墜飾出現，代品種是玦、璜、珠、琀、墜後期大約是在距今6500—2023年之間，這一階段，我國史前玉器獲得了長足的發展，取得了驚人的成就。
從不同時間、不同地域的文化比較當中，人們可以發現，新石器時代玉器也是經歷過一個從簡到難、從小到大、由淺入深的客觀發展過程。最初，我們在裴李崗文化和仰韶文化早期的墓葬中，只能是零星地出土一些玉件，有時候發現一兩隻玉墜。但再發展到龍山文化、良渚文化等階段，動輒即有成百上千的玉器出土。
這一階段玉器遺存的主要代表有東北的紅山文化、山東的大漢口文化和龍山文化、華中的大溪文化、長江中下游的潛山、含山遺址和輟澤文化、良渚文化、華南的石峽文化、臺灣的卑南文化等等。可謂已遍佈長城內外、大河上下、大江南北。玉器除保留早期的品種而外，新創造了反映後期觀念特徵的五大代表性品種；璧、琮、斧、鈉、刀，更出現了玉人像、玉對像、玉動物形象、玉製器用物品、玉宗教器皿和玉儀仗器皿等等。
品種造型極大豐富，平面走向了立雕，緊身裝飾了紋樣，粗糙變成了明潔亮澤。在玉器的使用上從前期的人身裝飾躍入到後期以神權政治為核心的禮儀性用途。正是這一實質性變化；鋪墊了後來在文明社會中、在世界範圍內獨一無二的中國玉文化的最初基石。
我國新石器時代玉器的工藝特徵主要表現在四大方面用料方面、造型方面、裝飾紋樣方面、鑽孔形態方面。
用料特徵主要是以片狀玉器為主體，這是當時的琢玉工藝所決定的。古人在擇料時，首選的是片材，或以整料開片，然後再下料琢磨。故一般而言，無論是哪一個玉器品種，都是在玉片的基礎上成型的。
在琢磨過程中，由於靠近邊緣的地方打磨比較方便，所以最終器形多中間隆起而四周較薄，或邊緣成坡狀。這是新石器時代單件玉器的一個很重要的特點。
造型特徵以簡練和概括為主要風格。基本形態以幾何形與像生形為主體，幾何形中又以圓形與方形為主體，例如墨、環、璜、錫等器都是在玉片的基礎上製成圓形主體，而斧、鈉、刀、鏟則是在玉片的基礎上琢成方形主體。至於玉琮乃方圓與立體並用，涵史前宗教哲學思想觀念，是更高一層的造型創意，很值得後人借鑑。
像生類造型含各種動物及神人神獸造像，動物形體一般比較簡單，著重頭部的造型，身體部位則作高度的概括或於脆省略，全身突出頭部，頭部又突出眼睛，目紋和臣字眼是新石器時代像生形玉器的一個突出的藝術特徵。
線紋特徵是以線刻紋樣作為玉器表面的裝飾，這也是新石器時代晚期玉器的一個很鮮明的藝術特徵。線紋的型別有陰刻直線、陰刻直線網紋、陰刻曲線紋樣及陰刻沒粗線紋。更有一種減地凸雕，其做法是先琢淺刻陰線，然後再將線條兩邊的玉面沿刻線的邊緣逐漸向外磨四下去，形成凸起的淺線紋。
這是一種很有立體感的凸起線，很富有裝飾意味。
鑽孔特徵是以兩面對穿為主要鑽孔方式。由於當時施鑽工具耐磨效能不高，所以鑽孔外面的直徑較大，裡面的直徑較小。孔圓有時也不夠規矩甚至呈腰圓狀。
在兩面對鑽的過程中由於對鑽位置經常不準，造成對口錯位，兩孔接頭處還留**階。這都是原始玉器的重要特徵。
二是陶器
中國新石器時代陶器是以普通陶土為原料，經過選料、捏練、成型、修飾、乾燥和熔燒而成。燒成溫度為600～900℃ 左右。按陶質可分為泥質陶和夾砂陶兩類。
泥質陶一般作飲食、儲藏之用；夾砂陶一般作炊具。中國新石器時代的陶器有紅陶、灰陶、彩陶、白陶和黑陶等。
紅陶的顏色有土紅色、磚紅色或褐紅色。在燒窯後期控制火焰性質為氧化焰，泥料中鐵為三價鐵fe+3。灰陶與紅陶相反，由還原火焰燒成，鐵為二價鐵fe+2。
紅陶和灰陶當時是人們主要的生活用具，有碗、缽、罐、盆、甕、瓶、鼎、斝、盉、豆、杯、盤、簋等。
白陶在大渡口文化和龍山文化時已生產，用白粘土作成。器形種類比較少，有罐、鬹、豆、壺等。
黑陶的陶土經過精細淘洗、捏練和陳腐，泥料顆粒不但細膩均勻,而且顆粒周圍產生大量膠質薄膜,這種原料加工時可使坯泥獲得良好的可塑性和成型穩定性，用快輪成型，使坯件均勻、細薄、美觀，經精心修刮，坯體可薄到 0.2釐米，猶如蛋殼。燒成後期又用濃煙薰翳，使胎體滲透大量的炭粒，通體呈黑色，胎體表面用堅硬而光滑的工具長時間地磨後，使坯體表面的石英、雲母、絹雲母等反光物質的顆粒順著一個方向排列，對光線的反射由漫反射改為平行反射,器物表面就會熠熠發光。
黑陶上還有用刻劃和捏塑作出的裝飾。
彩陶是在陶器表面以紅、黑、赭、白等色作畫後燒成，彩畫永不掉落。也有的是在燒成的胎體上作畫，不燒彩，彩繪顏色容易脫落，稱為彩繪陶。彩陶的裝飾花紋有圖案、圖畫和塑貼三大類。
圖案有幾何形線條紋和植物花紋，如垂帳紋、平行條紋、弧線三角紋、圓圈紋、方格紋、葫蘆形紋、鋸齒紋、人字形紋以及枝葉、花瓣、籽實紋等；圖畫類有奔鹿，雲鵠、飛鳥、水鳥、游魚、青蛙、大龜和小蟲，還有光芒四射的旭日和剛剛露頭的禾苗，以及各種人物和集體舞蹈形象，塑貼有爬蟲、人頭和人體等。彩陶光澤柔和，彩繪陶色彩絢麗。
新石器時代主要藝術成就
一是玉器 依據考古資料分析，我國新石器時代玉器發展可分為兩個階段，前期大約是進入新石器時代開始到距今6500年之間。目前發現的主要玉器遺存有內家古興隆連文化 遼寧阜新變海遺址 中原的裴李崗文化及早期的仰韶文化 浙江的啊姆渡文化和馬家浜文化等等。這一階段尚處於母系氏族公社時期，或曰新石器時代早期，玉器...
中國新石器時代的介紹,中國新石器時代的文化
中國的新石器時代是原始社會氏族公社制由全盛到衰落的一個歷史階段。它以農耕和畜牧的出現為劃時代的標誌，表明已由依賴自然的採集漁獵經濟躍進到改造自然的生產經濟。磨製石器 製陶和紡織的出現，也是這一時代的基本特徵。因而，新石器時代在中國歷史上是古代經濟 文化向前發展的新起點。就目前所知，中國新石器文化至少...
新石器時代穿孔石斧怎麼賣出處,新石器時代石斧想出手，
新石器時代 neolithic 指在考古學上是石器時代的最後一個階段，以使用磨製石器為標誌的人類物質文化發展階段。這一名稱是英國考古學家盧伯克於1865年首先提出的，這個時代在地質年代上已進入全新世，繼舊石器時代之後，或經過中石器時代的過渡而發展起來，屬於石器時代的後期。新石器時代大約從1萬年前開始...