1樓：血刺救贖娔
**清代書法家宋曹《書法約言·論楷書》曰:
「蓋作楷先須令字內間架明稱，得其字形，再會以法，自然合度。然大小、繁簡、長短、廣狹，不得概使平直如運算元狀，但能就其本體，盡其形勢，不拘拘於筆畫之間，而遏其意趣。使筆筆著力，字字異形，行行殊致，極其自然，乃為有法。
仍須帶逸氣，令其蕭散;又須骨涵於中，筋不外露。無垂不縮，無往不收，方是藏鋒，方令人有字外之想。如作大楷，結構貴密，否則獺散無神，若太密恐涉於俗。
作小楷易於侷促，務令開闊，有大字型段。易於侷促者，病在把筆苦緊，於運腕不靈，則左右牽掣;把筆要在虛掌懸起，而轉動自活。若不空其手心而意在筆後，徒得其點畫耳，非書也。
總之，習熟不拘成法，自然妙生。有唐以書法取人，故專務嚴整，極意歐、顏。歐、顏諸家，宜於朝廟誥敕。
若論其常，當法鍾、王及虞書《東方畫贊》、《樂毅論》、《曹娥碑》、《洛神賦》、《破邪論序》為則，他不必取也。譯文：
今作楷書，先須要令字內間架明稱，明白其字形，再調配以法，一自然適宜。但字的大小、繁簡、長短、廣狹不得一律讓平直如運算元形狀，只能就其原本體制格局竭盡其形勢，不拘泥於筆畫之間而阻止其意趣。使一筆筆用力，一字字變換形狀，一行行不同意趣，極盡其自然，才算是有法度。
仍須有舍有超脫世俗的氣概，令其蕭灑;又須要骨力包容於中，筋絡不外露。無垂不回縮，一無往不**，才是藏鋒，才令人有字外之想象。如果作大概，結構重視緊密，否則懶散沒有神采，如果緊密，怕陷入於庸俗。
作小楷易於受束縛不得舒展，務必使開闊，有大字的形式結構。易於受束縛不得舒展，毛病在於把筆太緊，對於運腕不靈，就左右牽制;把筆的要點在於虛掌懸起，而轉動自然靈活。如果不空其手心而意在筆後，僅得其點畫而已，不是書呢。
總之，熟悉不拘泥成法，自然妙生。唐朝以書法選擇人，所以專心致力嚴整，**書法屋，書法屋是一個書法學習基地。盡心歐、顏。
歐、顏各家，適宜於朝廷宗廟封官授爵用的救書。如果論其常法，應當效法鍾、王及虞書寫的《東方畫贊》、《樂毅論》、《曹娥碑》、《洛神賦》、《破邪論序》為準則，其他不必取呢。
宋曹，清初順治年間書法家。字彬臣，一字邠臣，號射陵。江蘇 鹽城人，明
崇禎時官中書，入清後，隱居不仕，工詩善書。
《書法約言》，一卷。彬臣夙以能書稱，是編首為「總論」兩篇，不作浮詞，至為扼要；次為「答問書法」一篇，發揮《筆陣圖》及過庭《書譜》所言書法之意，設為問答以明之；又次「論作字之始」一篇，略敘書體變遷之跡，別無論議；最末論楷書、行書、草書三篇，切實精到，足以為法。
標準楷書書法品字形字書寫時應注意哪些
2樓：匿名使用者
品字由三個口字組成。作為書法藝術。在書寫是應該注意以下幾點：
一、三個口字的大小不能夠相差太大。
二、用筆上每個口字的豎，橫、和橫折必須有變化，不能雷同。
三、提按要有輕重。
最好能夠參照《九成宮醴泉銘》裡的品字去揣模。
寫書法時，應注意哪些問題
3樓：我是捕魚大亨
1 姿勢要正確，兩腳平放地上，兩手據案，肩平、背直、頭正，目注紙上。 2 握筆要指實掌虛，執筆在指，運筆在腕。開始練字枕腕，逐步提腕、懸腕。
3 筆法要分清，一般分方筆和圓筆兩種，還要明確中鋒、側鋒、臥鋒的應用部位。
4 楷書是學習毛筆字的基礎。楷書學完再學行書，最後是草書。您先學魏碑也行。
5 臨帖時不要看一眼寫一筆，先要讀帖，吃透要領，然後把一個字一氣寫成。
6 首先要把各種偏旁部首練好，以後再組成各種字就容易了。
練毛筆字只要肯學，肯下功夫去練，是肯定能學會的。但方法一定要正確，不然會適得其反。曾有一位老先生攜帶一卷草書作品請當代草書大家林散之先生指教，散翁很認真地一張一張地翻看著，看完後只是點點頭，把那捲作品還給老先生，一句話也沒說。
等那位老先生走後，林老說：「這個人還在門外轉。」他的話頗令人吃驚。
像這樣一位老先生，從小上過私塾，肯定練過毛筆字，已能寫一手「龍飛鳳舞」的草書，練了一輩子居然還是門外漢。如果來訪者是個小青年，林老定會毫不猶豫的叫他剎車，不要寫草書，趕快寫楷書，還來得及挽救。而那位老先生走了一輩子彎路，已「病入膏肓」，再叫他從頭學起練楷書，一則使人難堪，二則積習太深，為時已晚。
故而林老既不便批評，亦不願違心地說恭維話。
這件事說明寫毛筆字光靠苦練是不行的，還必須掌握正確的方法。這也和學武術一樣，一旦出手成習慣，改是很難的，所以有「學拳容易改拳難」的說法。
愛因斯坦有一個成功的公式：成功=正確的方法+勤奮。這個公式也適用於學寫字。
任何一門技藝均有內行與外行的區別。內行就是行家裡手，掌握基本法則、規律。上面說的那位老先生，還沒有掌握毛筆字的基本法則規律，不知道哪些是對的，哪些是錯的，哪些是美的，那些是醜的。
所以林老說他是門外漢。
4樓：於蕭塵
寫書法 注意書法的幾個要素 這是我轉的 看一下
書法四個基本要素
一幅較為成功的書法作品，必須具備四個基本要素：用筆、結構、章法、墨法。
用筆毛筆是書法的最主要工具。書法的用筆，主要包括筆法、筆力、筆勢、筆意等藝術技巧。
①筆法，指用筆的方法。用筆的方法有：起筆、收筆、圓筆、方筆、中鋒、側鋒、露鋒、藏鋒、提按、轉折等。
②筆力，指筆畫的內在力量。無論是剛健或柔軟的筆畫線條，在用筆中要表現出有一種內在的力量感。
③筆勢，指用筆時所形成的氣勢。筆勢有筆斷而氣勢不斷,點畫形狀雖各不相同,但其勢則渾然一體。
④筆意，即筆畫線條所表現的感情、意趣等。這種意趣往往是作者的感情在書法中的流露和表現。
結構漢字是由各種不同的筆畫構成的,筆畫如何組合才能美觀，產生結構的藝術技巧。結構又稱結字、結體或間架。書法的結構往往就文字的結構規律和作者的審美情趣做合適的藝術安排。
這些藝術規律有疏密、虛實、欹側、勻稱、和諧、聚散、呼應等。書法的結構是根據這些規律和技巧表現文字的形式美，給觀者以豐富的美感、情趣，藉以引起無窮的意境和趣味。
章法章法有大小之別。小章法即一字之內的點畫關係如何佈置，或幾字之間怎樣安排。大章法既是通篇字與字、行與行、正文與落款及用印之間的關係謀劃、佈置等，它要求一幅作品的字裡行間有呼應、顧盼，要協調通暢而有整體感。
章法的組成有如下幾個方面：
①形制：即規格，形式如中堂、條幅、對聯、橫幅、斗方、扇面等。
②正文：這是作品的主體部分，書寫者要根據字數、字型和形制的不同來決定章法的佈局。
③行款：即落款，指正文之外的文字。有上、下款和長、短、窮款之別。
內容一般為正文出處、書贈物件、時間、書寫原因、跋語等，下款為時間、書者或齋館、名號等。但一般情況極少有全部寫齊的，故以短款、窮款居多。可視章法需要而定。
④鈐印：分姓名印、齋館印、年號印、肖形印、閒印等。形有方、長、圓、橢圓、隨形等。
文有白、朱（即陰文、陽文），除姓名印外都可做引首印。即蓋章在第一行第一字下外側為多。姓名印可分姓印與名印，視作品情況用
一、二方均可。至於印的大小視款字大小而定。我們以為宜小不宜大，絕不可超過款字大小。
墨法墨法也常為書法家所重視。用墨的方法有：濃墨、淡墨、幹墨、渴墨、溼墨、枯墨、漲墨等。
淡墨，古人作書多不採用，明董其昌愛用淡墨，及到近代便大量採用，並在一字之中，濃淡互用，筆畫之間，彼此滲透產生豐富的意趣。
5樓：樹葉億室
練字用方格本較好，因為它有一定的方格，對你練寫的字形在規範上有一定的約束。在練寫時要按行按序進行，每寫完一頁，就要分析一下，看看差距在哪？每寫完一本，也要留存起來，以鑑別對照，衡量進步的程度。
在練寫時，切不能無規律地東寫一個，西寫兩個，這樣的練字會影響你掌握章法和佈局。
按著次序練寫，一能練好章法，二能安排好整篇佈局，更會幫你養成寫好行序的好習慣。如果任意亂寫一通，那你在正式寫作時，雖然字形本身寫得尚好，但全篇佈局肯定不規整，這是個大事。
寫「橫」要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在5-7度上下。不要低於5度。不要高於7度。
這是因為人的兩眼視覺並不平衡，如果把「橫」畫寫成平直，那麼，由於兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。
6樓：匿名使用者
沒什麼可注意的，完全放鬆下來，用心寫就好。看好，是用心寫。
不要去注意那些所謂的筆筆畫畫，不要被固定的寫法禁錮了，不要去在意字的好壞，要把注意力集中在手和筆尖，看字型作為輔助。要想寫的非常好的話要加上你自己的思想，自己對世界的感悟。如果你只是在練字，那不會有大成就的
7樓：nice是麼是麼
心境，，我學了好多年了，，覺得除了單獨的筆墨紙硯之外，心，最重要,往往一副好的作品能很好的表達出作者當時的心情，當然初學者在這方面不會有太深的體會，要想學好，應該在你擺好筆墨紙硯，拿起筆的那一刻，調整好心態，如果實在心情很差，可以聽些中國古典風的輕**。心放平靜，做到真正融入到作品中才能寫出好的作品
8樓：匿名使用者
寫書法要耐得住寂寞，因為寫書法要精心方可寫好，反之也是書法的一大作用。寫字的時候應先讓自己變得心平氣和，用心去寫每一個字，每天寫的字不在多，而在認真。當然基本的姿勢是前提。
字美不美關鍵在於字的結構把握，所以建議多臨摹。用心去領會不同結構的字怎麼寫，漸漸的就能寫好字了。
9樓：匿名使用者
最應該注意的是用筆。過了用筆這一關，差不多就成家了。現在很多搞書法的都不怎麼懂用筆。
有幾句古話你要注意一下，老米的「無往不收，無垂不縮」，周慧珺「精於起倒」思想，邱振中講解的運腕，孫曉雲講解的使轉，都去看看，不然練一輩子，白費力氣。中國幾千年積澱的用筆法則，靠你一個人研究是搞定的。
10樓：匿名使用者
提問有些大，不具體，讓人不好回答
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