1樓：不安逸的跳騷
對舊有建築的擴建所的文化爭論，是巴黎的歷史習慣。
當密特朗總理以國賓的禮遇將貝聿銘請到巴黎，為三百年前的古典主義經典作品盧浮宮設計新的擴建時，法國人對貝聿銘要在盧浮宮的院子裡建造一個玻璃金字塔的設想，表現了空前的反對。在貝的回憶裡，在他投入盧浮宮擴建的13年中，有2年的時間都花在了吵架上。當他於2023年1月23日把金字塔方案當作「鑽石」提交到歷史古蹟最高委員會時，得到的回答是：
這巨大的破玩意只是一顆假鑽石。當時90%的巴黎人反對建造玻璃金字塔。
人們一直小心翼翼地避免把古蹟變成藝術大市場，而貝聿銘卻希望「讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞」。他反對一切將玻璃金字塔與石頭金字塔的類比，因為後者為死人而建，前者則為活人而造。同時他相信一座透明金字塔可以通過反映周圍那座建築物褐色的石頭而對舊皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。
自認因盧浮宮而讀懂了法國歷史觀的貝聿銘並不難從埃菲爾鐵塔中讀出建築的命運：建築完成後要人接受不難，難就難在把它建造起來。因此他不惜在盧浮宮前建造了一個足尺模型，邀請6萬巴黎人前往參觀投票表示意見。
結果，奇蹟發生了，大部分人轉變了原先的文化習慣，同意了這個「為活人建造」的玻璃金字塔設計。
現在人們願意承認，只有進入其中才會消失的埃菲爾鐵塔和只有進入其中方可顯現的玻璃金字塔，使「過去和現在的時代精神縮到了最小距離」，前者以強制姿態改寫歷史程序，而後者則隱匿地把歷史拽到現代中來。而貝聿銘「讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞」的願望則一直都被實現著：最新也最有說服力的證明就是，它赫然成為2023年全球暢銷書《達·芬奇的密碼》結尾處豁然而開的密碼的文化謎底，在這條逼近迷宮的迷宮路徑中，貝聿銘的玻璃金字塔承擔了從達·芬奇、波提切利到維克多·雨果以及牛頓等各類藝術與科學巨匠的全部祕密，那些偉大的文化祕密在《達·芬奇的密碼》裡，就在這個晶瑩剔透的金字塔裡，「在繁星閃爍的天底下終於得到了安息」。
盧浮宮前面的金字塔有什麼用
2樓：南瓜蘋果
有了這座「金字塔」，博物館便有了足夠的服務空間，包括接待大廳、辦公室、貯藏室以及售票處、郵局、小賣部、更衣室、休息室等，盧浮宮博物館的服務功能因此而更加齊全。
金字塔形玻璃入口，是華人建築大師貝聿銘設計的。這座「金字塔」為盧浮宮博物館，也為巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了這座「金字塔」，觀眾的參觀線路顯得更為合理。
觀眾在這裡可以直接去自己喜歡的展廳，而不必像過去那樣去一個展廳而要穿過其他幾個展廳，有時甚至要繞行七八百米。一個現代的博物館，後勤服務設施一般佔總面積的一半。過去盧浮宮博物館只有20%的面積用於後勤。
擴充套件資料
盧浮宮是法國最大的王宮建築之一, 位於首都巴黎塞納河畔、巴黎歌劇院廣場南側。早在2023年，法王弗朗索瓦一世決定在原城堡的基礎上建造新的王宮，此後經過9位君主不斷擴建，歷時300餘年，形成一座呈u字形的巨集偉輝煌的宮殿建築群。
盧浮宮東立面是歐洲古典主義時期建築的代表作品。據統計，盧浮宮博物館包括庭院在內佔地19公頃，自東向西橫臥在塞納河的右岸，兩側的長度均為690米，整個建築壯麗雄偉。用來展示珍品的數百個寬敞的大廳富麗堂皇，大廳的四壁及頂部都有精美的壁畫及精細的浮雕。
盧浮宮東立面全長約172m，高28m，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，再上面是簷部和女兒牆。主體是由雙柱形成的空柱廊。
**和兩端各有凸出部分，將裡面分為五段。
兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而**部分用椅柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護壕保衛著，在大門前架著橋。
橫向的立面，左右分5段，上下分3段，都以**一段為主的立面構圖。法國傳統的高坡屋頂被義大利式的平屋頂代替了，盧浮宮東立面在高高的基座上開小小的門洞供人出入。
3樓：以劍作犁
貝聿銘設計建造了玻璃金字塔，他在設計中借用古埃及的金字塔造型，並採用了玻璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設施提供良好的採光，創造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術館的一系列難題，取得了極大成功，享譽世界。這一建築正如貝氏所稱:"它預示將來，從而使盧浮宮達到完美。
" 玻璃金字塔 塔高21米，底寬30米，四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約二千平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃淨重105噸，金屬支架僅有95噸。換而言之，支架的負荷超過了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。
4樓：移行換影
裝飾，帶來美感。主要作用是盧浮宮主入口在廣場的地面以下，這個玻璃金字塔可以採光。
羅浮宮為什麼會有金字塔
5樓：匿名使用者
巴黎羅浮宮拿破崙廣場的透明金字塔由著名華裔設計師貝律銘設計,這也是貝聿銘最具爭議性的設計之一。
羅浮宮，貝老這個透明的金字塔和周圍的環境實質上是大不一致的，但法國人接受了它，並引以為豪。貝老創造了歷史，他在羅浮宮外放的這個透明金字塔在許多外國遊客的眼裡，甚至成了羅浮宮的代名詞。
貝老自己說，在做這個建築之前，他讀了四個月的法國曆史和羅浮宮歷史，以說明，他的建築充分尊重了法國和羅浮宮。就它與法國曆史的聯絡而言。我所能看到的是它的金字塔造型，金字塔位於埃及，埃及曾是法國殖民地，十字軍遠征埃及曾經是人類戰爭史上最艱苦也最輝煌的一幕，法國人征服了北非最富饒美麗最文明古老的國家，一度把法國推向了強大和輝煌的頂峰。
一個金字塔放在巴黎足以滿足法國人的榮譽感。然而，只有這些顯然還不夠，還不是大師所為。
就金字塔這個符號而言，如果貝老僅僅搬來了埃及法老的墓穴，就貶低了金字塔本身的價值，金字塔不僅僅屬於埃及或者法國，它代表著全人類的文明。貝老摒棄了法國古城堡建築那種沉悶的莊重，也並不理會埃及金字塔的神祕和凝重，他在古老誇張而浮華的法國古建築群中，放進了一枚鑽戒樣輕巧透明的金字塔，這是法國歷史上從未有過的建築樣式，也是人類歷史上從未有過的。
貝聿銘的建築所營造的和諧絕不是被動趨從的結果，他「**」了周圍的環境，從而也顛覆了人們習慣了的視覺，他的作品的出色迫使人們忘記一切而接受了他，就像人們不得不接受一個又一個新的歷史階段，他使他的作品成為建築史上的新紀元。
僅供參考！
貝律明修建的盧浮宮前的金字塔在當時有什麼爭議
6樓：小手只能讓你牽
貝聿銘的金字塔提案，卻在當時收到法國上下一片罵聲。當時**普遍認為，在古典王宮建築面前擺上一個「不倫不類」的金字塔，簡直是對美學的褻瀆。不過在密特朗獨排眾議下，這件充滿新現代主義風格的前衛建築，還是在2023年成功落成。
金字塔建成後頭幾年依然遭到巴黎市民的唾棄。不過大約到了第十年左右——就像過去埃菲爾鐵塔逆轉一樣——盧浮宮金字塔也開始在巴黎人心中「醜小鴨變天鵝」。
盧浮宮博物館的入口為何設計成「金字塔」形？
7樓：匿名使用者
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與環境的緊密關係。
金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃 及金字塔的佈局相同，強化了與環境的關係。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的牆體 清明透亮，沒有沉重擁塞之感。
起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛 的讚許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消， 留出空地作為入口廣場，以三個角對向建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰 金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相 結合，又增加了建築的另一向度而豐富了景觀。在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外 四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水 池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。
在拿破崙廣場，貝聿銘將 建築與景觀完整地合成為一體。
盧浮宮玻璃金字塔下面是什麼?
8樓：日天日地
盧浮宮玻璃金字塔下面是盧浮宮的入口之一，金字塔內部中空，遊客進入金字塔後通過安檢，然後下到金字塔正下方地下大廳，大廳內有盧浮宮的售票處。大廳可通往盧浮宮的各個展廳，遊客可自行選擇，這樣分散了客流。
玻璃金字塔的創作始末：
人們一直小心翼翼地避免把古蹟變成藝術大市場，而貝聿銘卻希望「讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞」。他反對一切將玻璃金字塔與石頭金字塔的類比，因為後者為死人而建，前者則為活人而造。
同時他相信一座透明金字塔可以通過反映周圍那座建築物褐色的石頭而對舊皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。自認因盧浮宮而讀懂了法國歷史觀的貝聿銘並不難從埃菲爾鐵塔中讀出建築的命運：建築完成後要人接受不難，難就難在把它建造起來。
因此他不惜在盧浮宮前建造了一個足尺模型，邀請6萬巴黎人前往參觀投票表示意見。結果，奇蹟發生了，大部分人轉變了原先的文化習慣，同意了這個「為活人建造」的玻璃金字塔設計。
貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高21米，底寬34米，聳立在庭院**。它的四個側面由603塊菱形玻璃拼組而成。總平面面積約有1000平方米。
塔身總重量為200噸，其中玻璃淨重105噸，金屬支架僅有95噸。
換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。
在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責他，而且稱「盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石」。
9樓：
貝津銘負責了盧浮宮的改造工程
主要改造的就是盧浮宮的入口，使其能滿足增長的遊客量，而改造後的入口就正式那個金字塔。金字塔內部中空，遊客進入金字塔後通過安檢，然後下到金字塔正下方地下大廳，大廳內有盧浮宮的售票處。大廳可通往盧浮宮的各個展廳，遊客可自行選擇，這樣分散了客流。
10樓：大
盧浮宮前的玻璃金字塔，由著名美籍華人建築師——貝津銘設計，高出地面22米。
享有盛名的巴黎盧浮宮玻璃金字塔現在卻為「名」所累。由於遊客量大大超過設計容量，法國文化部日前不得不向華裔設計師貝聿銘求救，請他為擴充展覽空間提出解決良方。
據盧浮宮管理方介紹，最初，在實施所謂的「大盧浮宮」計劃時，玻璃金字塔被設計成每年容納約400萬遊客。到上世紀90年代末，博物館每年吸引了500萬遊客。**《達·芬奇密碼》和隨後根據它改編的電影更使博物館成為全世界人嚮往的地方。
隨著來自中國、印度和東歐的遊客增多，拜訪盧浮宮的遊客人數預計將在2023年後猛增到900萬。
「我驚奇地發現，它開始變得像一個飛機場。」貝聿銘上週末在訪問巴黎時說。但是貝聿銘並不認為金字塔的設計是一個錯誤。
盧浮宮方面也同意貝聿銘的觀點。盧浮宮博物館館長賽勒士說，「我們將改善金字塔下的通道，使其成為最初設計的那樣———一個冥想的地方。」
下月，貝聿銘將在紐約向盧浮宮的代表作簡報。但89歲的貝聿銘坦言，他已經沒有能力主持新的工程，只答應花3個月時間研究各項改善方案。據悉，耗資4800萬英鎊的改建工程將在2023年到2023年。
調查顯示，玻璃金字塔是盧浮宮裡第三受歡迎的作品，排在油畫《蒙娜麗莎》和雕像「米諾的維納斯」之後。
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